红木雕
因所用木材是红木而得名，主要产地在江苏、上海、广州、北京，以苏州较为著名。早在明清时期，苏州专门从事制作红木小件的作坊和艺人辈出，技艺精湛，是“明朝一代的绝技”。据记载，清代艺人杜士元能在一个核桃上雕刻苏东坡乘船游赤壁，船舱内有三人，船头上站有一个烹茶童子以及三个船工，烹茶工具除炉子、水壶、扇子外，还有茶盘茶杯，堪称精雕细刻的珍品。
红木为名贵木材，一般指酸枝木、花梨木、紫檀木等带红色的硬质木材，因不易多得，历史上都用来做高档家具和精美工艺品。红木雕尤以“红木小件”而驰名。“红木小件”，又称“摆件”或“巧木作”，可做玉雕、牙雕和古玩的配座。“红木小件”采用小块红木，通过锯、刨、拉、凿等工艺，运用传统的镂雕、圆雕、深浅浮雕及线刻等技法，以山水、云纹、花鸟、瓜果、蔬叶、虫鱼等为题材，雕制成文具用品、烟具、花插、碟架、瓶座、几座、玉牙雕配座等，是欣赏与实用相结合的工艺雕刻珍品。它们小巧精美、风格雅致，经过细致的打磨揉饰，闪耀着宝石似的光泽，深为人们所喜爱。
用红木雕刻的产品，除红木小件外，还有红木宫灯。红木宫灯，是以红木为骨架，装上彩色鲜艳的玻璃画面，是一种既供照明，又具华贵气派的富丽典雅的实用艺术品，过去只为皇帝等少数统治者使用。品种有桂灯、走马灯、壁灯、台灯、柱灯、子母灯等。在雕刻工艺上也十分讲究，雕刻内容多以龙风、花草等图案构成玲珑剔透的剪影效果。
仿古木雕
仿古木雕是以仿旧工艺技巧仿制古代木雕艺术的特种工艺品，它以古代木雕为母体，综合雕刻、髹漆、装金、彩绘、仿旧等特殊工艺而制成。仿古木雕是在玩古之风相当流行的清代兴盛起来的。那个时期北方以河北曲阳为首，他们以旧木雕凿，并运用北方彩绘艺术手法，以质朴、浑厚的民间风格代表了山西、北京、天津等地仿古流派。南方则以上海为中心，集中了苏州、宁波、温州等地的佛作艺人，仿唐、宋、元、明、清历代寺庙佛像，以后又逐渐形成苏州金华、广东等几个主要流派。据专家评介：近代仿古木雕能堪称上乘者有二类，一类是仿古实为创作，运用仿旧工艺技巧仿出古代艺术的风格与水平，而不是具体的作品摹仿。另一类是认真揣摩，忠实地摹仿某一件前代艺人佳作，做到形、色、纹、质、气以及刀法等，其效果可以乱真。
现在仿古木雕的产地主要分布在江浙一带，如南京、宁波、吴县、苏州，其中以南京仿古木雕为著。南京仿古木雕是以香樟木为主要原料，作品以圆雕为主，粗犷有力，色泽古朴、深沉，旧而不脏、亮而不鲜。仿古忠实原作，作风浑厚而且有气势。产品有奇禽异兽、传奇人物、神佛鬼怪。尤以仿制唐马最为见长，它们千姿百态、大小繁多，色彩古沉、周身碎金，构成了庄重华美的唐马风格。
曲阜楷木雕
曲阜楷木雕是山东曲阜县特有的雕刻工艺品，因采用曲阜孔林中特有的楷木而得名。楷木又名黄连木，后又称为文楷。相传此木是孔子死后，其弟子子贡在守墓6年期间从南方移植于孔子墓旁而开始种植的。当时子贡思师情切，又用楷木雕刻了孔子及其夫人像以寄哀思，从此，这种用楷木雕刻孔子像就被流传了下来。后来汉代孔子9世孙孔腾创制了楷木雕手杖，到了宋代孔子的45世孙孔道辅又发明了楷木雕如意，并且成为入朝的贡品，但当时的雕刻纹样都比较简单，直到明清时期，才开始逐步精细，纹样有人物、花卉、龙凤等，刻工玲珑剔透。据说当时著名艺人颜锡忠，技艺精湛，能刻五层（人物一层、花卉一层、花下枝梗三层）形象十分生动，成为向朝廷进献的贡品。清末，为庆慈禧太后寿辰，曲阜官府曾令这位艺人在一天一夜的时间里雕刻出一支百龙寿杖，寿杖上雕有百龙百珠，云霞相映，玲珑细巧，栩栩如生。孔子后裔孔完斌也继承了楷木雕技艺并成为著名艺人。近年来，出身于楷木雕世家的著名艺人颜景新所刻孔子像高达100厘米，充分利用了楷木的自然形状和纹理。
现在曲阜楷木雕的品种还有龙头手杖、棋子、笔筒、镇纸、屏风和印章等，雕刻精致，作风纯朴，造型美观，深受国内外人土的喜爱，产品主要作为出口工艺品和旅游纪念品。
湖北木雕船
湖北木雕船是我国木雕中具有独特民间风格的传统工艺品，其历史大约从汉代起。相传，当时的制船匠师们对建造船舶不得其法，有位匠师张中彦便试做了一件数寸长的小船，其工艺精巧使大家无不佩服。从此，作为制造船舶模型的木雕小船经历代木雕艺人不断的创造和发展，便形成了独具风格的传统工艺品。20世纪以来，从宜昌到汉口，带有许多专门从事木雕船工艺品的民间艺人，他们世代相传，不断探索。其中最出色的要数宜昌的老艺人龙云华，据说当时他做的木雕船，曾吸引了许多洋人远道坐船来买。
湖北木雕船的创作素材主要来源于我国古今内河沿海的民间木帆船，古代的漕船、战船、画肪、龙舟以及民间灯会上的彩船等，以红木等上乘材料雕制，雕刻技法除了运用圆雕、浮雕、镂空雕外，还特别注重花纹装饰，强调造型特征，精于镂花和制模工艺。尤其是镂花的技术要求很高，船上的花窗、门格、亭阁、栏杆等雕得细致入微，一丝不苟。制模工艺主要讲究方圆规矩、衔接无缝、拆缺自如。现在湖北木雕船在继承优秀传统的基础上创作了不少新的作品，如飞鹅游艇、置鱼船等。湖北木雕船不仅是珍贵的艺术收藏品，而且还是研究我国古代航海和造船史的参考，深为国内外人士喜爱。
贵州傩戏木雕面具
傩戏木雕面具是我国古老的民间戏剧中演员都要佩戴的面具，它不仅是一种戏剧道具，而且也是一种风格独特的民间艺术品。主要流传在我国西南少数民族地区，尤以贵州最为古老，也最具特色，它直接脱胎于远古的傩祭面具。据说，早在唐宋年间就出现了傩戏雏形，那时的傩戏只是古人为驱邪逐疫，祈祷天帝神灵降福人类的巫术活动，发展至今已逐步脱离了巫术活动而向娱人化，戏剧化靠拢，成为较高层次的民间艺术。
傩戏木雕面具的最大特色是它与宗教和民俗紧密相联，它不同于一般的面具就在于它往往被当作神灵看待。因而从事雕刻的艺人们都是以极其虔诚的宗教情绪进行创作，雕刻出来的面具都具有某种概念难以表达清楚的灵性，而且很少雷同，这是某些程式化的木雕很难与之相比的。
傩戏木雕面具的种类繁多，大致分为：正直、善良、温和的正神；勇武、凶悍、威严的凶神；淳朴、忠厚的世俗人物；幽默，滑稽的丑角人物，还有文武将军，仙人道士，以及牛头马面等角色。木雕面具只是由面孔、帽盔、耳子三个部分组成，通常采用丁香、白杨、杜鹃、柳木等杂木。雕刻方法是，先将一段圆木锯成与人头大小相近，砍成长与宽相当的脸壳毛坯，再在毛坯上雕刻出眼、鼻、嘴孔、脸壳雕成后再用颜色绘制涂抹。有的面具雕刻工艺原始，造型单纯，不区别角色，线条粗犷，几斧就成，具有原始、粗犷、稚拙、怪诞的味道；有的面具雕刻工艺讲究，面相分文、武、老、少、女五类，造型偏重于写实，形象包涵程式化，有的还有口诀。在技法上，多为浅浮雕与镂空雕相结合，精细而不繁琐。色彩上用描金贴银的亮色，以及红、绿、蓝、白、黄、黑，几乎什么颜色都可以用来上色。有的面具还镶嵌上圆形的玻璃小镜，甚至配上鸡尾，显得五彩缤纷、绚丽多彩。近年来，贵州的傩戏木雕面具又发展了小型的旅游工艺品，那粗犷的造型、有力的线条、夸张而又对比强烈的色彩，并没有因为作品尺寸变小而减弱，反而更加给人以深刻的印象和艺术欣赏的乐趣。
