宋词三百首 : (278) 张先《天仙子·水调数声持酒听》

张先《天仙子·水调数声持酒听》

张先

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

【注释】

倅：副职。张先曾于仁宗庆历元年作嘉禾(今浙江嘉兴)判官，时年五十二岁。《水调》：曲调名，据《隋唐嘉话》载：“炀帝凿汴河，自制'水调’歌。”临晚镜：晚上对镜自照。流景：流年，谓似水年华。系化用杜牧诗句“自伤临晚镜，谁与惜流年”。后期：日后的约会。省：清楚、明白。并禽：双栖、成对的鸟儿，此指鸳鸯。花弄影：花在月光下摆弄它的身影。这是对花的拟人化的描写。据《古今诗话》载：“有客谓子野曰：'人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：'何不目之为张三影？’客不晓，公曰：'云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕飞絮无影。此余平生所得意也。’”落红：落花。

【鉴赏】

时光易逝，青春难再。人生失意，偏逢月照花影，落红满径。借酒浇愁，愁何能消；酒醉易醒，愁何能醒？这首词深刻表达了作者无奈、感伤、失意的情感意绪。

这是张先最有名的一首词。本词表达的是伤春、伤时之慨。但这首词与见习的抒发痴男怨女春愁的作品不同，表述的是面对自己老而无为、韶华不再的哀叹。词作题目下有一小序“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会”，足见作者的处境与心态。年轻时张先于官场并非不得志，颇有出息。但老年的他却晚景凄凉，故感时伤怀，作下此词。

上阕因事生情。“持酒听歌”本是颇为风雅的乐事。然而《水调》那优美的音乐并没有给作者带来欢愉，反倒增添了忧愁——“午醉醒来愁未醒”，不但点出了作者的心情，更写出了这种心情的沉重程度。但这愁并非“为赋新词强说愁”，其原因，在后面四句中以悲怆的情绪表述出来：“送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这里，“春去几时回”的设问已经包含作者深沉的痛苦：春光不再。这“春”既是自然之“春”，也是词人生命之春。“临晚镜，伤流景”与杜牧诗句“自伤临晚镜，谁与惜流年”的诗意有相似之处。这是词人对自己垂暮之年无所作为又觉时不与我的沉痛感慨：回首往事，老大无成；设想未来，毫无希望。这里，“空记省”与“愁未醒”相呼应，表现出愁的原因与程度。

下阕触景伤情，融情于景。时间上，上阕由朝至暮，下阕由暮至夜。偏在自己苦闷哀愁时，傍晚却见自然中充满情意的美景：“沙上并禽池上暝”，暮色朦胧中，鸳鸯双栖，更反衬出作者的孤寂、凄清。“云破月来花弄影”句为作者自己和历代诗评词话家推崇和激赏。王国维在《人间词话》中赞曰：“'红杏枝头春意闹’，着一'闹’字而境界全出；'云破月来花弄影’，着一'弄’字而境界全出矣。”此句妙在眼界开阔，动静结合，情态毕现。天上“云破月来”，地上“花弄影”，一个“破”字，一个“弄”字，既写出了动态，更写出了情态，有拟人化手法的功效，生动感人，云、月、花均有了生命感，被恰当地人格化了。结尾四句，由户外转入室内。夜深人静，作者回到室内：“重重帘幕密遮灯”。“风不定”既补叙了“遮灯”的原因，更为末句的悲叹设下了伏笔：“明日落红应满径”！既伤春，又哀己，意味幽幽，令人感喟唏嘘不已。