帝王家中手足情
都说帝王家，没有真正的感情。为了利益，为了权力，为了上位，哪管亲情爱情，什么都可以放弃和背叛。丈夫可以抛弃结发的妻子，父亲可以毒杀亲生骨肉，就连兄弟情深，手足之义，在这个至高无上的家庭中，都是十分罕见。历经苦难，才见真情，有时候，荣华亦是一种苦难。
君可见玄武门前，当兄弟的弑了长兄和幼弟，自古以来成王败寇，失败者失去的是性命，亦是青史上的地位。谁会记得当年李建成亦是一员骁勇善战的猛将，胜利者才是历史的真正主宰者，拥有至高无上的话语权。生在那个最高的家庭，或许能够拥有常人无法想象的荣华富贵，然而在这背后，也同样要背负常人难以承受的诡谲权谋。哪个帝王是顺利登基，直至百年，通往王位的这条路，总是步步惊心，转眼间就可倾天覆灭。
虽然李煜坐上王位，比起许多需要靠自己血战方可成功的帝王想必，已是一帆风顺，但是这条路，亦是一波三折。上天并不管他是否愿或不愿，只管推波助澜，将他送上那个位置。他被命运驱使着向前走的路，亦是风险环伺，这诸多险地，多数源于他的兄弟们。帝王之家，最缺少的，当真是真情。
李煜的祖父李昪，是南唐的开国皇帝，为了避免皇位之争，李昪极富有先见之明地早早将长子李璟立为太子，李璟的皇位来得一帆风顺，等到李昪合上双目之后，就正式登基为帝。李璟是南唐的中主，他的众多姬妾在多年间给他生下了十个儿子，从长到幼，分别是：弘冀、弘茂、从嘉、从善、从镒、从谦、从庆、从信。另外还有两个史书上找不到任何记载的孩子，或许那两个儿子是地位卑微的宫娥所出，因此无法载入家谱。
在这几个孩子之中，从嘉（李煜）排行第六，一开始，李璟并不在意这个孩子，他的孩子太多，出挑的不过就那么几个，何况他国事繁忙，父亲这个身份，在皇家素来淡薄，更多时候，他们眼中的父亲，不是寻常人家那种熟稔亲切的称呼，而是他们需要效命，或是博取欢心的君主。
特殊的关系，导致了这个特殊的家庭，并没有平淡却温馨的亲情，只有利益和利益的斗争，权力和权力的往来。在这样的家庭中成长，对李煜的人生产生了极大的影响。他生性柔弱，无意斗争，然而现实却容不得他一心淡泊荏弱，远离尘世。后来李煜害怕长兄弘冀的迫害，从而选择了自保，一方面，这是为了保护自己，另一方面，退守亦是进攻，早年，李璟并未打算传位给自己的孩子，而是将皇弟李景遂立为太子，打算将皇位传给李景遂。然而，李景遂并非是对皇位有野心抱负之人，屡次上书请辞，恳请李璟收回成命，除去自己的太子之位。无奈之下，李璟只好改立长子弘冀为太子，可是弘冀生性暴躁，果决凶残，并不是李璟心目中的太子人选，他更希望自己的接班人是一个温文尔雅，彬彬有礼的君子，进可挥军北上，退可守业自成。这位喜好文学的君王，实在是同自己喜欢舞刀弄剑的长子找不到共同话题，于是长子的所作所为，在李璟眼中，都样样可恶。李璟数次扬言："如果你日后依旧如此，我看还是让你的三叔继承皇位吧。"
虽然，李璟如是扬言，但是否会废除弘冀太子之位，转而另立李景遂还是一个未知数。毕竟，李景遂只是他的弟弟，比不上弘冀，到底是他的血肉至亲。李璟顾惜着亲情，却没想到弘冀胆大妄为，气急败坏之下令人投毒于李景遂的饮食之中，将自己的三叔生生送断了一条命。或许，当年李景遂屡次请辞，亦是担忧弘冀此人的心狠手辣，没想到，依旧他依旧逃不过被毒杀的命运。
此事虽然轰动朝堂，举国上下都为此震惊，但依旧是不了了之。李景遂的尸骨放在灵堂之时，就已开始腐烂发黑，显然是中毒迹象。然而，没人敢直言进谏，纵使众人都心知肚明，谁是真正的凶手，只是没人会去触碰逆鳞，虎毒不食子，中主李璟素来文弱，又怎么会下令彻查此案呢。如同前文所说，目睹此事的李煜，当时他还只是六皇子从嘉，被吓得魂不附体，心有戚戚然，于是走上诗酒障目的道路。而看到皇室血肉相残的李璟，真正明白了自己的长子，才是一只没人约束得住的猛虎，他心灰意冷，越发不理朝政。
李璟无法惩罚自己的骨肉，上苍却代替无辜枉死的李景遂，令弘冀付出了他应有的代价。李景遂死后没过几年，弘冀便身染重病而亡。他还没当上他心心念念的皇帝，没有等到父亲李璟驾鹤西去的那天，反倒是自己先一步而去。再多的不甘心和怨恨，也无济于事。如果他顺利即位，那么南唐绝不会是李煜统治之下的局面，或许南唐会在弘冀的横征暴虐之下，无形当中亡国；或许，弘冀能够振兴祖业，励精图治，成为一方霸主，将南唐的版图一直扩大到契丹以南。然而，他终究是没有成为王者的命运。
次子弘茂倒是温文尔雅，善于诗文，素来为李璟所喜。李璟一度对弘茂寄予厚望，希望这个清秀温和的次子将长子取而代之。可没等到李璟有所行动，弘茂就因病夭折，时年，他还只是一个十九岁的年轻人，未及弱冠，便阖然而去。
长子次子都先后病逝之后，李璟才真正将目光落在六子从嘉身上，实际上，他心知肚明，这个生性柔弱的孩子并不是能成大事，能担重任的，然而他心中还几分期望，或许从嘉在即位之后能够有所改变，毕竟他生带重瞳，正是帝王之相。阴差阳错里，从嘉便当上了太子，即位之后改名李煜，是为南唐后主。
李璟还有三个儿子，七子李从善酷似长兄，性情顽劣，素来不为人所管束，李璟对此很是头疼，可纵使取名从善他也未曾从善如流。然而李从善擅长外交，李璟考虑太子人选时，他就曾让大臣钟谟在圣前推荐自己，未果后反而被李璟带着南下。在李璟驾崩之后，他也依旧蠢蠢欲动，想要取李煜而代之。李煜念在兄弟情分上，不予追究，反而将他派到北宋为时节，长期居汴梁。可笑的是，兄弟两人在南唐境内多年未见，多年后反倒在北宋得以团聚，时年那日，他们皆是北宋的阶下之囚。
八皇子李从镒和九皇子李从谦并没有什么出彩的人生经历，安分守己，平平淡淡，在南唐是当着他们的富贵闲人。李从镒在南唐灭国后同李煜一起北上，改名李从浦，当了亡国奴，一生籍籍无名。李从谦则在南唐亡国之前就在一次战争中下落不明，是生是死，都成了谜。
这十个孩子，都曾是南唐最高贵的皇子，最后却各自殊途，有的死，有的平凡活着，有的善良，有的凶残，可是最后等待他们的结局，都成国破家亡的亡国人，寄人篱下地飘摇在他乡别国。
当李煜回忆起这些兄弟时，心中可会有一丝淡淡的温情，记起幼时，他们亦是相伴着慢慢长大，为一份点心争吵过，也为春节里丰厚的红包一同欢喜过。毕竟，是有着相同记忆的人，想到彼此天各一方，或许沦为阶下囚的李煜，也曾感到萧瑟恻然。可李煜对兄弟们，扪心自问，他是无愧于心的，纵使是千方百计想要除自己而后快的长兄弘冀，还是想方设法想要将自己从皇位上拉下来的从善，他都不曾伤害过他们。
他无心得到了他们梦寐以求的皇位，却要比他们承受更多。他不怨，无悔，因为这不过是个人的缘法，每一个人，都有一个人的人生。这是他，历经风雨，终于在他国的残雪里，明白的道理。
文字醉心墨醉魂
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
---李煜?《虞美人》
坐于一个小小的庭院，翻开一卷久经尘埃的书。整座小院幽静无声，如同碧水中沉淀已久的清梦。没有袅袅茶香，没有紫砂的茶具，不过一杯凉水，被阳光浸得温软，墙上藤蔓悠然徐行，末端偶然开出一两多俏生生的粉痕，一直盛开到墨绿的秋千架边，尔后街角上孩童的嬉耍声，如同银铃声声而来。这样温柔，如此静谧。总归是一人独好。
是的。热闹固然极好，可一切繁华都会烟消云散，清静时才能回忆起清静的安好。这份清静，并不需要谁来打扰，纵使是属于自己的记忆。有时，品味孤寂静默，并非是一件伤感的事情。人生总要尝过酸甜苦辣，总要以千姿百态去行走。这种自我的清静，在偌大的词库里，李煜总是独占鳌头。
这首《虞美人》，亦是如此。某年某月，年轻的君王推开记忆的重重心门，忽然之间发觉，这座曾歌舞酒醉的院落，不知何时生了蔓蔓的青芜。春风拂面，一如往昔冬残春回，旧日的风华依稀在侧，窗棂深处，仿佛还有丝竹声动人心魂，带着淡淡的相知之意。其实，行走在旧忆里的李煜，是清醒的。花落了，还有花开，春去了，还有春回。人走了，却永远不会再回来。他追思，他留恋，他悔恨莫及，是落花流水的徒然无功。
他总是能够用最深的情，抓住最细微的感触，哪怕不过是心上一瞬掠过的孤影，转瞬倏忽。能抓住这样的感触，才能写出这样动人心弦的词句。所以，才有了他的不思量，自难忘；他的珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残；他的可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。他的诗词，是一坛历尽千年的酒，沉醉了漫长的时光，迷醉了多少后来人，亦是迷醉了他自己。
后人评说李煜词清新脱俗，雅俗共赏。能够这样为人评价，盛名之下，绝然无虚。当时，他的词能够流传大江南北，被万人传唱。这除了李煜词音韵并重，容易背诵之外，更多的还是他的词中，有着别的词人无法触及或描摹的感触，总是能够深深地打动人心有关。一首佳作，不外乎是以情动人的，然而如何捕捉这这种感情，然后如何淋漓尽致地将其描写出来，是很考验诗人的功底的。可见，在这方面，李煜绝对是有资格交上一份完美的答卷的。
多年后，时光沉淀而去，有一位名叫白朴的文人，为李煜写了这样一首词：
南郊旧坛在，北渡昔人空。残阳澹澹无语，零落故王宫。前日雕阑玉砌，今日遗台老树，尚想霸图雄。谁谓埋金地，都属卖柴翁。慨悲歌，怀故国，又东风。不堪往事多少，回首梦魂同。借问春花秋月，几换朱颜绿鬓，荏苒岁华终。莫上小楼上，愁满月明中。
--白朴?《水调歌头?感南唐故宫隐括后主词》
白朴用的是宋代起流行的一种词体，叫做"櫽括体"，这种词体的特征是按照词牌的特定的韵律，对前人的诗文辞赋进行剪裁或改写，从而创制别开生面的新作。雕栏玉砌，春花秋月，都出自李煜的《虞美人》，用李煜自己的词，来形容他的一生，是再恰当不过的。白朴对李煜的概括，亦是十分精准。
李煜在写下那首如泣如诉的《虞美人》时，已经是北宋的阶下之囚。曾经的一国之君，沦为人身自由都无法掌控的囚徒，这种落差，不是一般人能够体会的。然而，可想而知的是，他的孤独失落，都远远超乎了常人所能够想象的。他在纸上写下：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
从修辞的角度而言，他用了"夸张"的手法，但实际上，他的忧愁悲哀，也并不比东流的春水要少上多少。一夜华发生，一夜韶华去。作为一个生命体，在他短暂的数十年生命里，得到的，失去的，承受的责任压力和源于生命本体的沉重，仿佛超过了人生所能够承受的最大限度。然而，不管前路如何艰巨，不管自尊如何被践踏，李煜依旧接受了属于他的宿命。
人前，他是高高在上的南唐六皇子，随着时间的推移，他登上了那个金光熠熠的宝座，成为了南唐万人之上的君王。最后，他告别了一身荣华，成为了北宋皇帝席间被炫耀的资本，失去了所有尊荣。可他看上去，一如当初那个风轻云淡的少年人，不惊不怒，荣辱自得。只是人后，他默然地承受了一切折辱伤害，将一切都付诸笔墨。很难想象，如若没有笔墨的拯救，这个苍白柔弱的少年，是否在故事的最初，就已经成为了某个模糊的魂魄，一如他早逝的兄长，最终连姓氏都为人遗忘。
所以，从某种程度上而言，他专情地投身于诗词文学的世界，这最终成为了他遮风挡雨的盾，刀山火海里，烽火硝烟中，是那样格格不入，又是那样的傲然屹立。那是他自我保护的一种方式，亦是自我拯救的一种途径。
他将他所有的悲伤痛苦，人生里的风风雨雨，都自笔中倾泻流淌。从温柔少年，走向风雨飘摇的穷途末年，都在他的文字中黯然折射。人们所谓之感动和牵念的，亦是他的一片真情，一份赤诚之心。
以亡国前后为分界线，他的词作可以分为前后两期。前期为亡国之前的作品，这类作品中又可以分为宫廷宴乐之作，譬如《一斛珠》，这些作品大多软艳生香，浪漫风流，其中不乏他与后宫众多妃子的风流韵事。
除此之外还有恋爱之作，这是李煜写的最好的词作之一，他是一位执手笔墨世界的文人，当他坠入爱河时，也不忘记以文字记录。这类作品的代表作有记录他和小周后恋情细节的《菩萨蛮》三首等。
此外能够和前两者平分秋色的还有他的悼亡词，那是在大周后逝世后的追思作品，代表作有《梅花诗》《病中感怀》等，字字哀切动人，如泣如诉。除却这三大类作品之外，剩下一些无分主题的作品，大约是李煜在无意写下的作品，或者只是练笔之作，比如《秋莺》《送邓王二十弟从益牧宣城》等作品。
亡国后的作品分为亡国时和在北宋沦为阶下囚两个时期，前者不仅是李煜作品中字字珠玑的作品，亦是研究其心理和当时历史的重要作品。其中得以流传的是《渡中江望石城泣下》《临江仙》等作品。
等到北宋南下的战船将李煜送回汴梁，李煜真正成为了亡国之君，阶下之囚。这一时期，也是李煜人生中最灰暗残酷的时期。亡国的事实令他忽然从十年繁华梦中惊醒，伤痛追悔，令他后悔莫及，可是他已经无能为力。此时的诗词，不免带上了沉重的宿命感，以及浓重的悲哀色彩。该时期他的词作主要分为反应自己当时生活状况和追思故国的作品，都是他词作中大放异彩的部分。前者以《虞美人》《清平乐》等为代表作，深刻地反映了他尴尬凄凉的处境，后者中则有《浪淘沙令》《忆江南》等作品，回首前尘如同黄粱一梦，梦醒之后，只剩下两侧清冷，未免又是一晚辗转难眠。
