上阕词意：词人父亲爱惜复古之才，将爱女嫁之，婚后女词人深爱着丈夫，岂料丈夫巳结过婚，虽然词人自己仍然爱丈夫，只恨自伤命薄，千方百计都不能留住丈夫。在这悲剧性结局的诀别之际，展开花笺又将它揉碎，这柔肠寸断的诀别之词怎么能写得出来。虽依依不舍地别了，生离死别的愁绪比道旁杨柳枝条多上千万倍啊！词中“多才”一是指富有才华的人，二是女人对男人的爱称，这里是词人对深爱丈夫的爱称。“揉碎”“断肠”“依依”“千丝万缕”等词写出了女词人对丈夫的爱情深似海，又表现了离别时的缱绻柔情与无限的悲伤。
下阕词意：悲剧性的爱情结局巳出现了，就没有什么可说的了，虽今生今世夫妻缘分巳尽，就此让它结束吧，是自己当初轻率地嫁给了你啊。回忆当时月下的生死不渝、山盟海誓，不是在说梦话，你我毕竟是夫妻一场。今日诀别便是永别。你若重来此地，如心中还有我，请给我的坟上浇一杯酒，我在九泉之下也可瞑目了。词中“如何诉”不是词人埋怨丈夫不诚与父亲作主许亲，只怨自己命薄，无福与丈夫生死相随。“把杯酒、浇奴坟土”写出了女词人深爱丈夫从一而终，决志以死殉情的感人真情。
此词从字里行间写出了女词人视爱情高于一切，并说明她善良、深情、宽容、天真、坚贞，对爱情真挚，对丈夫及其才华深深爱慕。词的语言虽朴素无华，但上阕结尾三句比兴高妙，确是词中不可多得的佳句。整词令人读后感慨无穷，不愧为词中一美品。
陆游——钗头凤
红酥手①，黄滕酒②。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄③。一怀愁绪，几年离索④。错，错，错。春如日，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透⑤。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托⑥。莫⑦，莫，莫！
【注释】
①酥：柔软细嫩。②滕：绳子。③欢情：两情相悦。④离索：离散；因分开而孤独。⑤浥：沾湿。鲛绡：一种薄而轻的丝绸。⑥锦书：指书信。⑦莫：罢了，算了。
【译文】
词上阕分两层。头二句写沈园重逢，唐婉设酒肴款待陆游的情景。“红酥手”一是写唐婉殷勤把盏敬陆游的美姿，二是写唐氏形体美，手又嫩白又红润，并暗示内心美及唐陆的柔情蜜意及相互爱慕之情。“满城春色”点明相逢的时间，“宫墙柳”泛指重逢的地方在绍兴。绍兴原是古代越国的都城，宋高宗时的行都，故称宫墙。手红、酒黄、柳绿，通过明艳的色彩绘出了沈园杨柳依依，一
派和谐的春色，也写出了两人久别重逢的喜悦和作者无限惆怅似墙内杨柳可望而不可及的情怀。
上阕后四句表达词人被迫与唐婉离异的痛苦及对破坏美满婚因的封建婚女因制度的强烈抗议。“东风恶”双关语是全词关键，东风可给一切生物带来勃勃生机，狂吹乱刮也可使美景毁于一旦。“恶”字是以陆母为代表的爱情恶势力，也是造成陆唐爱情悲剧的症结所在，并且表示了作者对封建礼教的憎恶之情。“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”欢喜恩爱的婚姻被拆散，几年的离别愁怨，感情的巨大折磨，使词人愁绪万千难言。“怀”表达陆游对唐婉爱之深切。最后“错，错，错！”三个叠词，一表示词人“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的愤激，二表示对封建礼教的愤怒谴责。
词的下阕仍然写重逢之情及被迫离异的巨痛。下阕头三句“春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。”写出了春是从前的春，人却非原人，包蕴了许多伤感，引起了很多回忆。想当年，春风暖，柳依依，伉俪随，闺情长；而如今，春依旧，人已非，相思苦，人空瘦，团聚悲，泪流潸。描绘出前妻相逢时的悲苦形象。“透”字用得巧，词人不直接写泪流满面而更形象委婉地表示流泪很多、伤心之甚、情感之深。
下阕后四句用萧条冷落的景物来表现词人与唐婉相遇相离的痛苦之情。“桃花落”的暮春景色，“闲池阁”的废置状况，美景荒芜，萧条凄苦，加上人分离的悲情，这不都是无情“东风”摧残的结果吗？分离时永不相负的山盟海誓，因分离数年后各人都有了家室，即使写了互诉情谊的书信又怎能相寄呢？这残酷的现实，把举案齐眉的伉俪拆散了，怎不令词人百感交集、万箭簇心，发出绝望无奈的呼喊——莫，莫，莫！
全词采用事物色彩、人物形象等对比的描述手法，通过对陆游与唐婉离异而又重逢的叙写，美好的情景，写得逼真如见，凄楚的心境深情可感，词人既抒发了对前妻真挚深沉而又凄苦的爱，又抨击了封建礼教的罪恶。
这是一首脍炙人口的名篇，全词用语平易自然，节奏急促，词风缠绵悱恻，声情凄紧，是一首别具一格，前人称为“无一事不天成”的好作品。
【赏析】
陆游这首着名的《钗头凤》是在家乡沈园写下的。词中记述了陆游和前妻唐婉在沈园相见时深挚而又无告的爱情与被迫分离的满怀愁绪，表达了对封建礼教的抗议。
根据周密《齐东野语》、陈鹤《耆旧续闻》以及《历代诗余》等记载，陆游初娶表妹唐婉为妻，夫妻本伉俪情深，但婆母不喜欢唐婉，强迫陆游将唐婉休弃，后来陆游另娶，唐婉也改嫁赵士程。几年后，即绍兴二十五年（1155)陆游春曰出游，在绍兴禹迹寺南的沈园偶然与唐婉夫妻相遇，唐婉见到陆游后，请求丈夫遣仆人送酒肴殷勤款待陆游，此情此景，陆游非常伤感，在沈园壁题了这首《钗头凤》以诉衷情。后来唐婉也看到了这首词，并和了一首：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒，瞒，瞒！”不久便抑郁逝去。
叶梦得——虞美人
雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作①
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红②，惟有游丝③，千丈袅晴空④。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时⑤。
【注释】
①来禽：沙果，也称花红。古时是林擒的别称。②半残红：花已飘零过半。③游丝：飞扬的柳丝。④袅：在空中柔美细长的样子。⑤酒阑：酒醉。
【译文】
上阕写晨起所见的暮春之景。题后的、序提示这是作者在庭院花下与友人饮酒叙别所见。“落花已作风前舞，又送黄昏雨”，暮春时节雨打风吹花飘零的自然景象总要出现在词人笔底，然而作者却有意颠倒自然界中的主客关系，不说风雨吹打落花，反而说落花在风前飞舞，又送走了一场春雨，这样就减弱了离别的悲凉气氛。“晓来”句写花已凋零的景象，用“残”字略微点出离别之愁。“惟有游丝，千丈袅晴空”中的“惟有”二字又暗示出人物的孤独感。“游丝千丈”是移情于景的夸张手法，形容别离之愁的深长，但同时“袅晴空”所写的柳丝在晴空下飞舞的景象又给人欢欣之感。总之作者以景物描写点染出的离愁别绪，不是凄伤不堪的愁苦悲哀。
下阕记饮酒话别。“殷勤花下同携手，更尽杯中酒”，这是写殷殷话别的场面。“殷勤”“携手”“更尽”写出话别者情感的深厚真切，表现友人们离别时虽有深情留恋，但也不缺乏豪爽豁达，这是作者别离词的独特之处。“美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时”，“敛蛾眉”是写美人因别离而生愁。朋友离别，感伤难免，作者是借劝慰美人的话来安慰朋友。“我亦多情”这一直言之笔，与上阕“游丝千丈”的夸张写景相呼应，突出我的多愁善感，也有离别虽然令人感伤、但又不得不如此的意思。结尾一句，作者写出了自己伤别之中的冷静豁达，显示出不同于一般别离词的地方。
【赏析】
这首别离词无论写暮春景色还是抒离别愁绪都别具一格，写别离春景不觉凄然，抒离愁别绪不见凄伤，叶词的简淡雄杰之风可见一斑。
秦观——南歌子
赠陶心儿①
玉漏迢迢尽②，银潢淡淡横③。梦回宿酒未全醒④，已被邻鸡催起怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星⑤。
【注释】
①陶心儿：大概是一个妓女，事迹不详。秦观曾与她有交往，并写了这首词赠送给她。②玉漏：指古代滴水计时的漏壶。迢迢：遥远的样子；久长的样子。③银溃：指银河。④宿酒：隔夜酒，指先一天夜晚喝的酒。⑤一钓残月带三星：此句既是写景，也影射陶心儿的“心”字。此仅供参考。
【译文】
上阕首二句写离别的时间。“玉漏”将尽，因天色微明而银河渐淡。由此可见当是黎明五更时分。后二句写词人的心境。昨夜喝的酒不少吧，至今醉意还未全消。多么想再睡一会，一则休息，二则回味昨夜与情人的缠绵之情。可惜，谁家的雄鸡已叫多遍，再也无法入睡了。一个“怕”字极妙，可统摄全篇：怕鸡鸣，怕天明，怕情人离去，再难相会，怕这种温馨的回忆在此时淡化……
下阕首二句继续写对离去情人的留恋。瞧，自己的手臂上还残留着情人粉黛的痕迹和余香，衣襟前昨夜情人的泪水都还没有干。这一切又勾起词人无限的遐想。但是，短暂的相聚总会结束，河边，早行的人们已在晨曦中匆匆赶路。天边远处，一钩残月，三两星星。词人想，我也当上路了！
这首词的立足点似乎是“梦回宿酒未全醒”这句。作者昨夜酒喝多了，大概是因为高兴与兴奋吧，还在睡意蒙昽之中，却被鸡鸣唤醒。醒后温馨地想起情人的离去。再看身上，情人的残妆痕迹仍在，情人的泪水未干。这一切让他沉醉在惬意、无奈与幸福之中。但时不我待，当起床上路了。
整首词显得有些许伤感，但不沉重。其情调是温馨的芬芳的。对早起赶路也似乎是顺乎自然。显然这不是与情人最后一别，而是后会有期。全词格调清新，风雅别致，给人以美的享受。
【赏析】
秦观是写离愁别绪的高手。这首词即写与情人的离别之绪，格调较其他词人类似的词清新别致。
李清照——蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬①。
【注释】
①东莱：原为郡名，后改为州，更名莱州，州治在今山东莱州。蓬莱：海中仙山名。《汉书·郊祀志》记载，在渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座神山。
【译文】
绣花罗衣，
泪水湿一片，
脂粉沾满。
四叠阳关送别歌，
唱了千千遍。
人说青山长，
青山却又断。
孤寂的驿馆里，
只听到淅沥的雨声没个完。
别，
搅得我心神乱。
忘记了临行的送别酒，
杯里是深还是浅。
请把音信托付给过路的大雁吧，
东莱并不像蓬莱那么遥远。
【赏析】
宣和三年辛丑八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆，作此词寄姐妹。本词布局颇具匠心，上下两片前三句都是写离别情景，后两句都是写旅途中的心情，但又有差异。上片前三句重在写外部表现，泪湿罗衣，《阳关》千唱；下片前三句则重在写内心活动，乱了方寸时的情景。上片后两句渲染路途遥远、高山阻隔，相见之难，以及在孤馆中的凄苦思念之情，放笔写哀思；下片后两句，词意转折，词人有意缩短距离，“东莱不似蓬莱远”，嘱咐姐妹音书时寄，劝人自慰，意思通俗。
李清照——行香子
草际鸣蛩①，惊落梧桐，正人间天上愁浓。云阶月地②，关锁干重。纵浮槎来③，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾④，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女⑤，莫是离中。甚霎晴⑥，霎雨，霎风。
【注释】
①蛩：蟋蟀。②云阶月地：以云为台阶，以月为大地，指天上，天宫。③槎：用树木或竹子编成的筏。传说天河与海可通，年年八月有浮槎，来去从不失期。有一人立志去天宫，带了很多干粮乘槎而去，航行几十天后，果然到了天河，见一丈夫牵牛在河边饮水，遥望宫中则有很多织妇（见张华《博物志》）。词中说尽管天河中有浮槎来往，但是由于天宫关锁重重，牛郎、织女还是不能相会。④星桥鹊驾：传说中七月七日乌鹊在星河中搭桥，使牛郎织女渡桥相会，此桥叫乌鹤桥，也叫星桥。⑤牵牛织女：皆星宿名。牵牛星俗称牛郎星，织女星亦称天孙。织女星在银河西，与在河东的牛郎星相对，古代传说中织女嫁牵牛，七月七日织女渡河与牵牛聚会。⑥甚：正。霎儿：瞬间，一会儿。
【译文】
草间蟋蟀鸣，
惊落了梧桐叶，
那正是人间天上愁意浓。
云当阶，
月作地，
重重门户锁天宫。
纵有木筏来去，
终是不相逢。
乌鹊驾起的星桥上一年一度才一见，
想离愁别恨定无穷牛郎与织女，
莫非别离中？
这天空，
一会晴，
一会雨，
一会儿风。
【赏析】
这首词的抒情方法很别致：通过牛郎织女的离情别恨，来抒写人间情侣的离愁相思。“草际鸣蛩，惊落梧桐”，描写了人间七夕的夜景，接着用一句“正人间天上愁浓”，把人间天上的离愁联系起来，并详写了牛郎织女每年一次的七夕相会。词人感叹相逢之艰难，想象牛郎织女难以穷尽的离情别恨，担忧风雨会给他们的相会带来障碍。这首词，词人从静谧的人间七夕想到风雨不定的天上七夕，抓住七夕这一难得相会的时刻来写别恨，是精美巧妙的构思。
李清照——蝶恋花
暖雨晴风初破冻，柳眼梅服①，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重②。乍试夹衫金缕缝，山枕斜敲③，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄④。
【注释】
①柳眼梅腮：初生的柳叶，细长如眼，梅花瓣儿犹如美人香腮。用词新巧，联想丰富，生动地描绘了自然景物。②花细：古代妇女的头饰，用金玉珠宝制成花的形状。③教：斜靠。④灯花：灯心燃烧时有时结成花形，故称灯花。
【译文】
暖融融的雨，
晴朗朗的风，
刚把冰雪消融。
柳叶犹如媚眼，
梅瓣恰似粉腮，
已可感觉到春心的跳动。
饮酒赏春，
吟诗抒怀，
欢乐与谁共？
眼泪融化残留的脂粉，
额头花钿也觉得沉重。
新衣试穿刚上身，
夹衫本是金线缝。
和衣斜靠山枕上，
枕头磨损了钗上的金凤。
独抱浓愁无好梦，
夜深了，
还剪着灯花漫拨弄。
【赏析】
本词大约是靖康之乱前赵明诚两次出仕，李清照家居时所作。上片三句写大地回春的初春景色，轻松欢快，为反衬离情作铺垫。第四句一转，直抒离情，末句以伤心泪淋，精神不支的形态，形容离别的痛苦。下片首句与上片开头呼应，初试春装似欣喜，可结果却以不卸梳妆、放浪形态的慵懒动作，表现忧伤之情。结尾两句写独处难眠，痴弄灯花。俗传灯心结花，喜事临门，词人通过这一情态描写，含蓄地表现盼望亲人归来的心情。看似清闲，寄情深沉。本词将无形的内在感情，通过有形的形态动作来表现，为词中名笔。
“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”一种古老而坚定的承诺，是浪漫而美丽的传说。执手千山万水骤然缩短，执手恩怨情仇悠然消散，执手泪眼不忍相看，执手相思，相思难眠。等待是无奈、可更多的是无助，等待是痛苦、可更多的是幸福，等待是寂寞、可更多的是思念，等待是漫长、可更多的是考验，等待是眼泪、可更多的是担心，等待是折磨、可更多的是无助，等待是担心、可更多的是牵挂，虽然等待很无奈、很无助，虽然等待中有笑、有泪、有失望、有伤感、有无助、虽然等待中大多数是眼泪。
