第20章 自由翻译的金科玉律(8)

歌德曾说过，“翻译，就是创造一种新的语言”。翻译是根据原文的句型、意思、精神和感情将原文再进行新的艺术性创作。实际上翻译要比写作复杂得多，在写作中有主动权的作者可 以根据自己的意图尽情发挥，而翻译则受到原文意思和句型的限制。

对于那些从事笔译工作的专业翻译来说，在早期翻译活动中最受困扰的地方就是：译文太拘 泥于原文，不太符合母语人的阅读习惯。这一点也让不少译者苦恼，但是克服这一关也是最 终成为高水平翻译的必经之路。确实，翻译一篇作品，必然涉及两种语言，二者之间总会或 多或少地存在着差距。一个翻译者，不管水平多么高，也只能尽可能地接近源头语言，而不 可能把原意和神韵完全传达过来。译者在翻译的时候要特别考虑阅读方的语言表达习惯和文 化背景，这就需要在原文的基础上进行创作。从这个角度来说，翻译也是一种创作，同时，翻译也是一种有条件的创造，也就是不能脱离原文。

“翻译也是一种创作，只要保证语义的不变，句子的形式、语法结构都可以发生相应的调整。” 这一点在文学翻译中体现得最明显，翻译名家林语堂就曾说过：“必先把其所译作者之风度、神韵预先认出，于译时复极力发挥，才是尽译艺术文之义务。”在这方面，最典型的作品就 要数翻译大师、已故北京外国语大学王佐良教授对培根（Francis Bacon）的名篇“ Of Study” 《论求知》的翻译，实现了与原文在“形”和“神”上的完美结合，语言精炼优美传神，被 广大读者视为是最权威的版本。以该作品中的一句翻译为例，大家就可以感受到创作在翻译中的重要作用。“Histories make men wise；poets witty；the mathematics subtitle；natural philosophy deep；moral grave；logic and rhetoric able to contend.Abeunt studia in mores.读史 使人明智，读诗使人灵秀，数学使人周密，科学使人深刻，伦理学使人庄重，逻辑修辞之学 使人善辩：凡有所学，皆成性格。”这种功夫与其说来自对英语的精熟，不如说来自汉语言 文学的造诣。

翻译是一项创造性的语言活动，不是完全按照字字对应的，也不是简简单单地查字典就能解 决的，而是在尊重原文的基础上，有一定的创新，把原文的意境重现，不失原来的本色，这 样读者读起来才不像是在喝一杯白开水；如果译者结合着原文的文化背景，把它转化到译文的文化背景当中，这样读者就会有一种品尝龙井的韵味，苦味中透着浓香。比如著名动画电 影《海底总动员》的英文名叫“Finding Nemo”，中文直接的译名应该叫“寻找尼莫”（主角 是小丑鱼Nemo），很显然，“海底总动员”更能体现这部电影的恢宏气势和超强吸引力。

对很多初学翻译的朋友来说，大多会买一些翻译理论和技巧的书籍来看，这对于提升翻译水 平是大有裨益的。不过，译者在做翻译的时候也容易受到这些固定“公式”的束缚，比如词 性转换的技巧（名词转动词），定语从句的处理技巧，被动句的翻译方法，常常会担心哪个 技巧没有使用好而漏翻译，结果，翻译出来的文章虽然会准确，但是读起来往往不顺口，而 且还有语法问题，甚至出现生搬硬套，译出一些不伦不类、不中不西的句子。要想解决这个 问题，译员只有经过一定数量的练习，在各种翻译技巧融会贯通后，才会大胆地处理好句式 和句意，翻译出优美而且高质量的文章，翻译的创作也就体现出来了。就像郭沫若所说：“翻 译是一种创造性的工作，好的翻译等于创作，甚至还可能超过创作。这不是一件平庸的工作，有时候翻译比创作还要困难。创作要有生活体验，翻译却要体验别人所体验的生活。” 至于如何把握使用好“翻译是一种创作”的理念，就要学会“意译”的翻译方法，因为它非 常典型地体现了这个理念。在做笔译的时候，译者要研究透原文，在正确理解原意的基础上，重新遣词造句，把原文的意思用通顺的目标语表达出来。这个时候，翻译出的译文不仅要求 结构合理，更要求遣词造句的准确，语汇句式的丰富，要特别重视细节的质量。比如下面的 例子，意译明显要比直译好。

I gave my youth to the sea and I came home and gave my wife my old age.

直译：我把青春献给海洋，我回家的时候把老年给了我的妻子。

意译：我把青春献给海洋，等我回到家里见到妻子的时候，她已经变得白发苍苍。

此外，在做口译的时候，译员的时间比较短，特别是在处理一些读语和成语方面，很难同时照顾好“形”、“意”，可以用简洁的语言迅速将来源语所包含的概念和命题传达给听众。在具体操作方面，以段为单位来组织语言往往更便于构建译文上下文。在较好地把握好全段的意思后，译者可以对艰涩的原句尽可能大刀阔斧地重新组合。在理清全段的大意后，以句 子为单位，在翻译完一段后，再对句子做一个宏观上的调整，不必拘泥于原文对照去翻译，在语篇布局、内容取舍、遣词造句、表达得体流畅等方面均按照母语人士的思维模式和语言 习惯来安排，在一个崭新的“空地”上重新构建译文的上下文，要翻译出一篇优秀的译文就 不在话下了。

此外，多从读者角度着眼考虑也有助于译者去把握这个理念。译者需要时刻提醒自己的是：在做外语翻译中文时，读者（或客户）不像你一样有着良好的外语能力，这样的方式是否会 让他们看明白，比如Wall street is a dog eat dog place.（华尔街是个残酷的地方。）该句中“dog eat dog”如果翻译成狗咬狗，意为互相揭短，更多地体现是贬义，未能客观地介绍句子所 表达的残酷之意；在做中文翻译外语时，读者（或客户）是母语人士，会不会翻译、地不地道让他们无法理解，或者是因为文化背景的差异让他们误解。比如有些医院挂着这样的标语 “以患者为中心”但是给出的英文翻译却是“Treat the patient as god”，意思是“对待病人如 上帝”。一般外国人会理解为：“对每个病人都要像对上帝那样膜拜。”这样的中翻英就不妥，因为一般在西方人的信仰中，“上帝”非常神圣，不是随便可以拿来类比的，较佳的翻译是“The Patient is Our First Priority.”——引自燕赵晚报2008年3月5日，《中式英语的类型总结和常见句子勘误》。

这样就要求译者尽量地保持与原作者同样的创作心态，思维既与原文的认知语境相关联，又 与译文读者的认知语境相关联，又能结合本民族的文化、经济背景对原作的内在含义与文化 精神进行再创作时，才能翻译出一部好的作品。

好的“翻译”是修改出来的

这里所说的好的“翻译”，既指好的翻译作品，也包括优秀的译员。作为一名优秀的专业翻 译，首先应该熟悉和了解所要翻译的语种。其次，要利用娴熟的技能和全面的专业知识去打 造优质译文。好的译文不能只是一个语法与句型结构简单拼凑的东西，也不仅仅是可以看懂 就可以了的。好的翻译作品需要我们反反复复地斟酌修改，力求达到结构完整、内容完善及 语言完美。尽管我们可能永远也达不到百分之百的完美，谁也难以保证自己的译稿一点缺陷 都没有，但我们必须尽己所能地多次反复修改。

其实，即使是翻译名家在翻译作品的时候也需要对译文进行多次修改，杨宪益在翻译《红楼 梦》时对其进行了多次修改，翻译大师林语堂甚至十几次修改自己的译著。名家尚且如此，一般的译者更难有一次就将作品翻译完美的能力，必须经过反复的斟酌和修改才能基本上达 到令自己或客户满意的程度。翻译本来就是一门艺术，翻译风格、表达方式等因人而异，没 有绝对尺度，因此做翻译要力求译无止境、精益求精，对自己的译文要高标准严要求。从职业道德上来说，作为一名职业的翻译要承担很多道义和非道义上的责任，需要对自己的 作品负责，特别是很多稿子本身内容就非常重要，比如涉及法律契约，自己一点疏忽都有可 能会给客户带来巨大的损失。如果我们在前期修改中发现问题了，这样的情况就不会发生。专业翻译都有这种感觉，好的翻译作品是修改出来的。至于翻译应该怎样修改，我觉得对翻 译工作的第一个要求就是先得把意思说明白，其次要在这个基础上把话说得美一点，给人以艺术的享受。前者很容易做到，而后者就要在原作的基础上经过多次的修改才可以达到这样的效果。

每一个译员都应有自己熟悉的专业领域，比如体育、法律、新闻、经济或者文学等。而有专 业领域的知识积累和经验，你的修改才会达到专业水准而不至于让人看不懂或者是达不到专 业要求。举个例子来讲，如果你是一位体育翻译方面的能手，但你未必就懂得法律翻译，行 业之间的差别还是很大的，所以，如果你的译文在你熟知的翻译领域之外，修改好的前提就 是得先熟悉和了解这一领域。因此，笔者也建议译者不要盲目地翻译自己不熟悉的稿子，否 则修改就无从谈起。

要修改好一篇作品，译员要有广泛地涉猎名家作品和多使用工具书的好习惯。对于相同类型的句型或段落，可以参考一下其他前辈或同行是怎样翻译的，他们的翻译有怎样的可借鉴之 处？除此以外，为了精益求精，我们还可以从工具书中得到我们所要寻找的答案，“字斟句 酌”、“语不惊人死不休”说的就是这个道理，当然这需要很好的语言功底，其成功不是一蹴 而就的。

关于翻译修改的具体步骤，笔者有以下建议：（1）先检查低级错误，英语的大小写、标点、词语拼写、数字、汉语的错别字和病句；引号、书名号、汉语中间的英语文字写法。此外，检查一下文章里面所有的数字是否正确，公司的名称还有拼写是否有误，这时候可以借助 word的语法拼写检查来帮忙，Word会将语法问题用绿线标注，拼写错误则用红线标注，不 过有一些生僻词以及人名，Word也会用红绿线标注，这个时候可以不必改，因为它们是正 确的。（2）检查是否漏译，对照原文逐字逐句查看一下，是否有遗漏。（3）抛开原文，只看 译文，依原文风格（简练、沉郁、俏皮等）来修改译文文字，看一下上下文是否通顺连贯，读起来是否顺口，处理好整体问题以及逻辑问题。（4）再对照原文，检查一下有无误译，减 少理解偏差，琢磨一下语句、词语的用词，看看句子顺序是否恰当，怎样表达可以更优美一些。（5）放几天甚至几星期后再看。这时对原文的记忆已经模糊了，已经不再受自己翻译原 文的思维影响了，或许这时思路会更广一些，甚至会有新的想法和见解。

就翻译修改内容而言，首先我们要改的就是译作的用词，在用词的方面牵扯到三种情况，即 词的多用、少用或者同等数量词的替换，而这三种情况都是为了达到翻译的精准和优美。所 谓“多用”是指在上一次翻译的基础上增加更多的词汇来表达同样的意思，比如“定立合同” 我们可以翻译成made，在多用词的指导思想下也会考虑用made and entered into；词的“少用” 就是指在前一次翻译的基础上删去不必要的重复使用的词，以免译文给人繁缛的感觉；同等 数量词的替换是指替换原来译作中使用不精准的词，简单的举例，如“在2009年”如果我 们翻译成了 on 2009的话，那我们就必须修改成in 2009，以达到用词准确的要求。

其次，句子结构的调整是翻译修改的重要一环。调整句子结构的目的是使翻译出来的作品无 论从音效还是语法效果上都符合英美国家的语言要求，这样才不会给人外行的感觉。我们拿 “2009 年 8 月甲乙双方签订了本合同”来举例，In August，2009，This contract has been made between party A and party B.和 This contract has been made by and between party A and party B in August ，2009.两种翻译的区别仿佛都不大，但要注意的是英美国家语言，特别是法律用词的习惯，时间的翻译一般放在句子的最后面。如果不按语法习惯去翻译，当然也就不能算得 上是一件好作品了。

再次，翻译工作修改的内容还包括专业之外的东西，这就是要好好地“改”一下自己的心境 和习惯，做翻译和与语言文字打交道就是要字斟句酌，不能放过每一个修改的好机会，所以 有一个沉静的心思和淡然的心态是很重要的，可以说这是做好翻译的重要前提，所以时刻调 整自己的心境，让自己静下心来是翻译人员的必然选择。做语言工作的人切忌浮躁，浮躁的 心态会使译者不能集中精力在文字上，因此做翻译养成良好的修改习惯也能锻炼我们的心 态。

值得一提的是，译文应根据客户的需求来修改。比如有些技术性材料，要求能看懂即可，译 员就没有必要花心思在文采上下功夫，虽然这样会使译文更优美，但是译文的实用性就大打 折扣了。作为职业的翻译者来讲，客户是我们的服务对象，在翻译作品的过程中不断地进行 修改也是对客户负责任的表现，因此在能力范围之内，我们要向客户呈上我们最佳的翻译结 果，只要还没有到交稿的时间，我们翻译的作品就还有被修改的余地，这本身就是作为翻译 人员的一种职业道德要求。

翻译要处理好两种文化之间的差异翻译是一种跨文化的交际活动，它不仅是语言的转换，更是文化的转换。国际译联副主席、中国外文局副局长黄友义曾经说过，有时看电视里中文配音的外国电影，常常觉得别扭，其 主要原因是“到最后你翻译的不是语言，而是文化”。这里的关键问题就是，优秀的翻译人 才要对本国文化和对方文化有深入的了解，具备跨文化传播的能力。