【译文】枝上残花，兆示残春已露端倪。这时“飞絮”又是那样无情，好像故意撩人愁思。在世俗的春光扰攘之中，只有老桧树洒脱超然，春来春去，世人没有注意它，它那常青的节操也没受什么影响。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他，窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花旧影。（出自王沂孙《眉妩》）
【译文】月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徒然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠远，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。（出自萨都剌《小阑干》）
【译文】凤池银烛之夜，坐听伎人弹丝弄乐，香温梦暖，这是去年的旖旎。而今流落江南，身居异乡，再无温柔为伴。只有在杨柳风前、海棠月下，追忆前尘，不胜凄婉。
破鉴徐郎何在？空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼（出自徐君宝妻《满庭芳》）
【译文】“徐郎何在”？生死两茫茫，惆怅何其多。从今后，我的魂魄，要飞过几千里路，回到岳阳故土，到夫君身边。从容绝决而又固执不舍，充分体现出能出世而仍入世、置生死于度外的传统文化精神。
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。花月两模糊，隔帘看欲无。（出自杨基《菩萨蛮》）
【译文】从帘内望月，只见月光皎洁，映照在月光下，梨花枝上仿佛覆盖着层层的白雪。因为有月光，雪样白的梨花被淹化了，分不清哪一个是花，哪一个是月，隔着帘子望去，它们浑然一体。
满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。（出自陈子龙《点绛唇》）
【译文】举目所见，一片春光，继而东风乍起，落红遍地。春天的风雨连绵无尽，常常呈现烟雾迷蒙的状态。在东风肆虐、烟雨茫茫的天气中，百卉凋残，一片凄凉，面对此情此景，诗人不禁发出由衷的慨叹：“难以保护那些春花不受到东风的摧残！”
明清词
明代词依然处于衰微之中。不过，词坛上也出现了有一定影响的词人，留下了一些较好的作品。
词经历元、明的衰落，到清代重又繁荣，这种变化与时代风气的变化密切相关。在传统习惯上，词和散曲相比于诗而言都较为轻松，贴近日常生活和鲜活的情感。而词与散曲相比，又显得雅一些，散曲的语言以尖新、浅俗、活泼为胜，接近口语。元、明词衰，实际是散曲取代了词的结果。对于性情收敛、爱好雅致趣味的清代文人来说，散曲的语言风格又显得不合适了。另一方面，清诗虽然多种风格并存，但从清初开始，重学问和理智化的趋势就很明显。这也造成了诗在抒情功能上的缺陷，而需要从其他文体中得到弥补。而词的兴盛，正是对诗的弥补。清初主要的词人是陈维崧、朱彝尊、纳兰性德。
金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身。（出自秋瑾《鹧鸪天》）
【译文】祖国的部分领土已被别人霸占，山河破碎，总要将它收复回来，为了祖国的事业，我甘愿牺牲自己的生命，还怎么敢吝惜自己呢？
休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。（出自秋瑾《鹧鸪天》）
【译文】不要说女子不能成为英杰人物，我墙上的宝剑每天夜里都在发出响声！说明女子也同样可以有所作为。
一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。（出自杨慎《临江仙》）
【译文】大家一起喝着浊酒，为相逢而万分欣喜。古往今来，有多少天下兴亡之事，都不过成为人们的谈笑资料而已。
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。（出自史清溪《佚题》）
【译文】自古以来，多情人都只留下无限的哀恨；美好的梦，向来都是最容易令人回醒的。
只有长歌能当哭，更无芳草与招魂。（出自龙启瑞《浣溪沙》）
【译文】只有凄婉的长歌可以当作我哀伤的哭泣，茫茫天涯，却找不到还魂的香草为你招魂。
小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。（出自陈子龙《诉衷情》）
【译文】天气渐暖，女子站在小桃枝下，试换春天的罗裳，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。游春的人非常多，有乘宝马香车的，他们从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半边脸。然而，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。不知是因为她们乘坐的香车摧残了芳草？还是因为她们无暇他顾的高傲姿态？
春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。（出自柳如是《金明池》）
【译文】暖暖的春日导致了愁天的细雨，词人隐喻自己与陈子龙的短暂的相识、相恋给自己暗淡的生活带来些许的慰藉，是其不幸人生的一点亮色，但这短暂的欢娱却为以后埋下了如此的苦楚。词人回忆过去美好的日子，不禁暗暗心痛。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。（出自柳如是《金明池》）
【译文】词人与陈子龙的相遇导致了词人日后的凄凉与憔悴，但词人与陈子龙通过诗词唱和结为知音，又同松江名士诗酒集会，度过了人生的一段美好的时光，是其不幸人生的一点亮色。
人世事，几完缺。（出自吴伟业《贺新郎》）
【译文】人间诸事，又有多少是圆满的，多少是缺憾的？
话到英雄失路，忽凉风索索。（出自陈维崧《好事近》）
【译文】说到英雄失路意索，如电光火闪一般，自然会有人世沧桑，恍如隔世之感。
共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。（出自朱彝尊《桂殿秋》）
【译文】和你共眠在船上，细细听秋雨，躺在竹席上，和着单衣，各自心里觉得寒冷。
十年磨剑，五陵结客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨，几曾围燕钗蝉鬓？（出自朱彝尊《解佩令》）
【译文】苦苦学习了许多年，走遍了许多地方历练自己，结识了许多朋友。这一生啊，尝尽了辛酸苦辣。等老了，闲下来学着写词，写来写去总是没有发泄自己愤恨的地方。又有多少人知道，年纪已经从当年带清钗的少年变成了两鬓花白的老叟了。
钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻？（出自朱彝尊《高阳台》）
【译文】因为对心上人太钟情，已经尝尽相思之苦，所以不敢到相思路，怕这个地名引起自己的相思之情，春深草尽，桃花落尽，一个在天上，一个在地下，伊人难寻。
惆怅玉箫催别意。蕙些兰骚，未是伤心事。重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。（出自文廷式《蝶恋花》）
【译文】正是惆怅的时候，偏偏有人吹的箫声更加让人感觉这个离别的现实。以往执著的忠贞，都不是什么最伤心的，我的心流了那么多的泪水，包含了那么多的相思，都是因为我爱这片土地爱得深沉，这人世间，惟有感情让人如此难以罢休地伤心。
愁望春归，春归更无绪。（出自文廷式《祝英台近》）
【译文】苦苦等待春天的到来，春天到来后却更加怅然若失。
纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭。（出自文廷式《摸鱼儿》）
【译文】纵然走遍天涯，让我魂牵梦绕的，只有旧时的亭榭。
山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。（出自纳兰性德《长相思》）
【译文】一路跋山涉水，鞍马劳顿，目的地只在榆关那边。清寒的时节，苍凉的去处，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。夜深了，“我”还是睡不着，风雪交加嘛，一更接一更，真是吵死个人。急风飞雪的出塞路上，帐外长久的风雪声，勾起了“我”对故园无尽的思念，对家中的温暖的渴望。
休为西风瘦，痛饮频搔首。（出自纳兰性德《霜天晓角》）
【译文】不要因为秋节来到、光阴流逝而感伤。想要痛痛快快地喝酒解愁，却总不由自主地挠头。
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。（出自纳兰性德《浣溪纱》）
【译文】秋风凉，落叶纷纷，对着窗子独自冷落。对着夕阳思念往事。喝酒睡懒觉，赌书泼茶，当时只是平常事。孤独寂寞之情如是，借怀念往事以排遣，但愈加孤独。平常事已变成求之不得的梦想。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？（出自纳兰性德《临江仙》）
【译文】看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
当时领略，而今断送，总负多情。（出自纳兰性德《青衫湿·悼亡》）
【译文】眼前风光，当初一起把玩欣赏，而如今只能勾引起人的悲伤。想起你对我如此情深意重，我那时却辜负了你。
莫恨流年似水，恨消残蝶粉。（出自纳兰性德《齐天乐》）
【译文】不要抱怨时间如流水般飞逝而过，抱怨只会让美好的容貌消损。
一生一代一双人，争教两处消魂。相思相望不相亲，天为谁春？（出自纳兰性德《齐天乐》）
【译文】一辈子生这一回，两个人生活在一起，却又分开两地情思消磨。经常想念，经常盼望却不能在一起，看着这一年一年的春色，真不知都是为谁而来。
晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。准待分明，和雨和烟两不胜。莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。（出自纳兰性德《减字木兰花》）
【译文】本想停下手中胭脂，停止这无人欣赏的晚妆，却又对着镜子描画纤纤的细眉。默默凝视着天空，等到相约的时刻，却经不住烟雨的敲打。我等的人，希望你不要让我等到夜空中的星辰替代了你在我心目中的位置，希望我们能够在这约定的夜里相聚。现在这个孤独的高楼上，无论看着哪里的景物，天上人间，似乎都充满无法压抑的愁绪。
