（德）韦.伯
作曲：卡尔·马里亚·冯·韦伯
作词：约翰 ·菲德利亚 ·金德根据德国文学家约翰 ·奥古斯特·阿贝尔编著的《鬼的故事》改编
首演：1821年6月21日，柏林皇家剧院
人物：库诺（Kuno）——山林官（男低音）
马克斯（Max）——年轻猎人（男高音）
阿加特（Agathe）——库诺的女儿（女高音）
安琴（Annchen）——阿加特的表妹（女高音）
卡斯帕（Kaspar）——猎人（男低音）
萨米尔（Samiel）——魔鬼（道白）
基里安（Killian）——农夫（男中音）
奥托卡（Ottokar）——波希米亚王子（男中音）
隐士——（男低音）
时间：18世纪中叶
地点：波希米亚
创作背景
1816年，在德国上演了一部德国作曲家霍夫曼的歌剧《水妖》，这是当时很流行的神话幻想题材的歌剧。韦伯看了演出之后，也想写一部类似题材的歌剧。
早在1811年，韦伯在达姆斯塔特，有一次和一位朋友出去旅行，偶然看到阿贝尔著的《鬼的故事》，其中有一个名叫《自由射手》的故事引起了他的注意，他觉得这个故事可以做一个歌剧的题材。
1816年12月韦伯被委任为德累斯顿德意志歌剧院指挥，1817年1月，他到德累斯顿就任。
定居德累斯顿以后，他结识了一个名叫金德的新朋友。金德原来是一个律师，正准备放弃法律而改从事文学，于是，韦伯想起了几年前看过的那个叫《自由射手》的故事。他们2月21日开始讨论剧情和分幕等问题，一个星期后，也就是3月1日，金德完成了剧本文字部分的写作。
但是作曲的工作却进行得相当缓慢，因为韦伯手里还有许多工作要做。一直到1821年6月才最后完成。
作者风采
卡尔·马里亚·冯·韦伯（CarlMariavonWeber，1786－1826），德国作曲家、钢琴演奏家、指挥家、音乐评论家。1786年12月18日出身于一个音乐家庭。他从小体弱多病，四岁以前都还不能行走，并且终生都是跛脚。在他还不会说话的时候，就已经受到音乐的熏陶。十一岁就随海顿的韦伯弟弟学习作曲，十四岁就写了
不少的作品，同时又向宫廷风琴师卡尔舍学习钢琴。1804年，在维也纳从福格勒学习作曲，并在他的举荐下担任布雷斯劳歌剧院的指挥。后因其改革思想不被理解而被迫辞职。
1807年在斯图加特任符腾堡公爵的秘书，1810年才又重新投入音乐活动。
1813年－1816年领导布拉格歌剧院工作，1817年起定居德累斯顿，并与一女歌唱家结婚。1820年以前还在欧洲各国旅行演奏和指挥。他有一双大手，可以轻松地弹奏十度内的四部和声，演奏风格亲切而富于技巧。
韦伯早期创作的歌剧作品，如《森林少女》《彼得·施莫尔和他的邻居》《西尔瓦纳》等，已孕育着浪漫主义倾向。在他的十部歌剧中，最具有代表性的《自由射手》以从未有过的浪漫主义气质和民族风格，为歌剧创作开创了一条新的道路。对1823年写的《欧丽安特》进行了新的尝试，丰富了重唱、合唱在歌剧中的功能，改说白为朗诵调，配器及和声运用也有进一步发展。但这部歌剧在题材方面没能摆脱骑士传奇的神秘色彩，音乐也缺乏个性，以致演出后遭到冷遇。
他的最后一部歌剧《奥伯龙》，是1826年应英国科文特加登歌剧院之邀而作，是一部典型的浪漫传奇，其序曲是音乐会上经常演奏的曲目。韦伯还创作有不少戏剧音乐、器乐和声乐作品，其中协奏曲占有一定地位。他为钢琴和乐队而作的小协奏曲是具有浪漫派特点的新型协奏曲，第一、第二钢琴协奏曲和单簧管协奏曲采用奇特的配器手法，同样富有浪漫气息。他的钢琴曲《邀舞》具有一种华丽的技巧和管弦乐效果，曾两次被改编为管弦乐曲，经常在音乐会上演奏。韦伯还写了不少音乐评论文章，其中较重要的是带有自传性的小说《音乐家的生活》。他作为浪漫主义音乐的先辈，在创作、演出、指挥和社会活动方面都进行了积极的努力，为新的浪漫主义音乐艺术开辟了道路。
韦伯的生活压力一直很大，他不得不拼命工作挣钱养家。他的身体很差，1826年，他到英国创作歌剧《奥伯龙》，并亲自担任4月12日首演的指挥。此后，他连续指挥好几场音乐会，终于加重了病情，于6月6日在伦敦逝世，年仅四十岁。
剧情简介
青年猎人马克斯是一个不走运的射手，在一次射击比赛中失败，这让他非常沮丧。第二天，在奥托卡王子的面前还要举行一次比赛，按照当地风俗，他只有获胜才能与恋人阿加特结婚。
第二天就要决赛了，马克斯一筹莫展。
这时，一个已经将灵魂出卖给魔鬼的声名败落的猎人卡斯帕乘虚而入，他因为自己的死期将至而急于找个替身，便诱骗马克斯到鬼魂出没的“狼谷”炼制百发百中的魔弹。
决赛开始了，马克斯的目标是从花丛中飞起的一只小白鸽，殊不知这是阿加特的化身。一声枪响，白鸽落地，奇迹出现了，智慧与公正的隐士用法术将马克斯的枪口移向躲在树上的卡斯帕，存心害人的卡斯帕受到了应有的惩罚，马克斯和阿加特终于得救。善良与爱情战胜了邪恶，光明战胜了黑暗。
剧情欣赏
第一幕
射击场上，正在进行一场射击比赛，猎人马克斯输给了一位农民基里安，他非常沮丧地独坐一旁。村民们热烈地为胜利者庆祝，他们把胜利者高高举起，又对马克斯进行各种恶作剧似的嘲弄。
猎人很失望，明天还有一场比赛，奥托卡王子要亲临现场。马克斯如果想娶山林官库诺的女儿阿加特，就必须赢得比赛，这让他非常担心。
在人群中有一个叫卡斯帕的猎人，他是一个把灵魂出卖给魔鬼的坏人。为了解脱自己，他正在找一个替死鬼。
他把一切看在眼里，觉得马克斯正是最好的对象。
库诺和其他猎人都鼓励马克斯，但他的心中仍充满了恐惧，他害怕明天会失败。身后的人们欢欣热闹地跳舞唱歌，马克斯却沉溺于对往昔的回忆，曾经那一片茂密的森林和广阔的草原便是他的天地，当他每次打猎回来，可爱的阿加特都会满面笑容地迎接他，而现在，他将失去这一切。他很想不通，为什么原本是射击能手的他今天竟连一枪也没有打中。他还有一种阴冷发怵的感觉，魔鬼萨米尔的阴影正投射在他的面孔上。卡斯帕不怀好意地接近他，一边劝他喝酒，一边向他讲述一个有关“狼谷”的传说，据说那里的魔鬼萨米尔拥有一种能百发百中的魔弹。卡斯帕表示只要拿到魔弹，明天的比赛将易如反掌，接着说今天晚上没有月亮，正好适合打造魔弹，并约定午夜十二点的时候同去“狼谷”。
起先马克斯有点犹豫，卡斯帕让他随便对着一个方向开了一枪，结果把天上的一只飞得很高的金鹰打中。于是马克斯相信了。
第二幕
山林官库诺的家里。
阿加特与表妹安琴在家中，墙上的一幅老祖先的画像突然落下来碰伤了阿加特。把这视为不祥征兆的阿加特闷闷不乐，快乐的安琴劝她不要自寻烦恼。
阿加特的心中确实有烦恼，今天森林中的一个隐士告诉她，在她的身上将要发生可怕的事情，并送她一枝白色的蔷薇花作为护身符，她只希望草原上那轻柔的微风能够将她的祈祷吹上天，求神保佑。
这时马克斯来了，表示马上要离开，并借口说他射中了一只鹿，必须要去追。
阿加特与安琴都阻止他，因为“狼谷”是传说中的鬼魅出没的地方，尤其是深夜。但马克斯决意前往，可能失去爱人的恐惧令他软弱、不相信自己的力量，他所有的希望都落在那神奇的魔弹上，他必须去。
没有月亮的夜晚，阴森荒凉的“狼谷”死气沉沉。卡斯帕走进一片黑森林，他呼唤起魔鬼萨米尔的名字，要求用马克斯的灵魂换回自己的，还要求七颗魔弹。萨米尔应允了六颗，而第七颗魔弹是无法控制的，这愚弄的报应不是落在马克斯身上便是落在卡斯帕身上。兴高采烈的卡斯帕奋力打造起魔弹来。
马克斯朝着“狼谷”出发，一路上他的心里非常矛盾，恍惚间他似乎看见了母亲的亡魂来阻止他，但一想到第二天的比赛和阿加特他又坚定地向前走去。
马克斯找到卡斯帕，卡斯帕正在对炼造魔弹的熊熊火焰祝福，妖魅的火光映在他的脸上，十分可怕。随着一颗颗魔弹从火中诞生，周围就会发生不同的变化，忽而狂风暴雨，雷电交加，忽而妖魔鬼怪，磷光幽幽。最后，所有的魔弹都造好了，卡斯帕疯狂地笑起来，他一颗一颗数着。突然，魔鬼萨米尔出现，他取走了因惊吓过度而昏倒的马克斯的灵魂。
第三幕
第二天清晨，阿加特的房间，已经穿上新娘礼服的阿加特为马克斯祈祷，她相信马克斯一定能够在射击比赛中获胜。虽然如此，她的内心深处还是感到不安。
安琴进来，看到阿加特愁容满面便安慰她，说在新娘的脸上不需要忧伤的眼神。
这时一群村姑进来，她们带来了阿加特的花冠，并向她祝福。阿加特打开装花冠的盒子，里面装的却是一顶葬礼用的白色花冠，阿加特尖叫着将它扔在地上，周围的姑娘也震惊得呆立着。过了一会儿，阿加特恢复了镇定，她拿出前一晚上神秘隐士送给她的白色蔷薇花交给安琴，安琴取来丝带将花编制成一顶新的花冠。阿加特走到镜子前戴上这顶花冠，希望真的如那隐士所说，可以凭此渡过一劫。
庄园内的林场，猎人们兴致高昂地在等待比赛开始，对他们来讲，这世上的事情要数打猎最快乐。
比赛开始了，但马克斯的七颗魔弹只剩下最后一颗，也就是无法控制的那一颗，其他六颗，都被他在王子面前表现的时候射完了。
这时，一只白鸽飞过，马克斯拿起枪瞄准，阿加特大声呼叫阻止他。马克斯枪里的子弹还是射了出去，阿加特应声倒地。但是，子弹却射向了躲藏在树后的卡斯帕。
在一片惊讶声中，马克斯急忙赶去照看阿加特，人们都以为马克斯杀死了自己的新娘，为这悲惨的意外而哀悼。但不久，阿加特睁开了眼睛，她的身上没有一点伤痕，那是因为她头上的花冠救了她一命。被魔弹射中的卡斯帕在断气前发出诅咒的声音，他诅咒魔鬼将自己玩弄。
面对奥托卡王子的责问，马克斯承认了一切，说自己为了取胜而和魔鬼进行交易，王子愤怒地要将马克斯驱逐，但神秘的隐士突然出现，他说服了王子给马克斯一年的时间改过自新。众人也为马克斯求情，王子终于同意了。
马克斯紧紧握住阿加特的手流着眼泪感谢上苍，他发誓永远不再背弃正义。
音乐欣赏
序曲
贝多芬的《哀格蒙特》序曲和《费德利奥》序曲都是用简明扼要的手法，去概括整部戏剧的基本内容。韦伯的《自由射手》序曲也是这样。序曲中所用的音乐素材都是从歌剧中摘取的。
序曲采用的是奏鸣曲形式，一开始是一段缓慢的引子。在几个小节的准备后，由四支法国号以重奏的方式奏出第一主题。
这个主题刻画的是德国静谧的大森林形象。森林形象在德国民间音乐中是一种代表性的形象。法国号模仿了一种类似猎人号角的声音，使森林中又充满生气。
在第一主题后面，闯入由大提琴在定音鼓和倍大提琴低沉的伴奏下，奏出减七和弦基础上的主导动机。
这个动机是魔鬼萨米尔的形象。
接下来的音乐是“狼谷”的暴风雨场面，第一主题是马克斯第一幕中的咏叹调。
第二主题是阿加特的动机。
这两个主题在展开部中形成尖锐的冲突，象征着光明和黑暗的斗争。在展开部的结尾处，魔鬼萨米尔的主题闯入，说明黑暗势力仍然存在。
在一个持续的长音后，乐队突然在C大调上爆发，这时转入小调的阿加特主题强有力地奏出，乐曲在光明和欢乐中结束。
猎人合唱
这是第三幕中的一段选曲，也是这部歌剧中最精彩、流传最广的选曲之一，它的原名叫《在世界上，有什么能与猎人的欢乐相比》。
这首合唱带有浓郁的德国民间音乐风格。除了猎人欢快的歌声，还有狩猎的号角声。进行曲的节奏、复二部曲式，使这首合唱具有十分鲜明的艺术特色，表现了猎人们乐观豪爽的性格、愉快的生活。
此曲为G大调，2/4拍。第一段一开始，远处传来猎号的声音，好像一队猎人正策马奔来。音乐节奏跳跃欢快，旋律非常简单，一开头，就是5、1、2、3、4、5这样的几乎采用音阶进行，但由于节奏轻快，非常动听，就像猎人们在森林中搜索、捕猎。
中段是叙述性的，讲述狩猎的过程，充满了自豪感，但仍然是进行曲的速度。
第三段仍然在八度音域之内，采用了非常轻快的马蹄节奏，歌词只用“啦”字演唱，充满欢乐的情绪。最后，歌声渐弱，猎人们的马队渐行渐远，融入满天的彩霞和茂密的森林之中。
此曲是世界著名的男声合唱曲之一。
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克莱伯指挥莱比锡交响乐团版，DG公司，片号：DG415432－2
这是《自由射手》很好的一款录音。克莱伯的指挥可圈可点，但带有现代感。
库贝利克指挥巴伐利亚广播交响乐团、合唱团版，Decca公司，片号：Decca443672－2
库贝利克是著名的捷克指挥家，这张唱片充分表现了浪漫主义时期作品的特色。比上面介绍的克莱伯版要传统得多。获《日本唱片艺术名曲名盘300》推荐。
