一位吴兴才子，生于宋元鼎革之际，在半推半就中入元廷做官，却遭到皇室的猜忌与防范，而又无法摆脱朝廷的笼络与利用，心情十分矛盾和痛苦，于是将精力倾注于对艺术的追求，以复兴传统文化为己任，诗书画印、音乐文学无所不精，多伤时悯乱之作，情调感伤沉痛，风格却清丽典雅，所绘《鹊华秋色图》有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷，正是他幽昧曲折心境的体现……
书画大家赵孟頫
赵孟頫，字子昂，号松雪、水精宫道人等，南宋理宗宝祐二年（公元1254年）生于风光如画的浙江吴兴（令属湖州），系宋太祖赵匡胤次子秦王赵德芳之后，为宋太祖十一世孙。他的一生经历宋元之变，仕隐两兼。赵孟頫的青少年时期是在坎坷忧忠中度过的。他虽为贵胄，但生不逢时，南宋王朝其时已如大厦将倾，朝不保夕。更不幸的是，他11岁时，父亲便去世了，家境每况愈下，度日维艰。在母亲的教导下，赵孟頫向当地名儒放继学习经史，向钱选学习画法，10年之后，学问大进，成为“吴兴八俊”之一，声闻朝廷。他是元代最显赫的画家之一，也是最卓著的书法家之一，在中国书画史上具有广泛影响。
元朝政府为了缓和民族矛盾，在江南搜访有名望的知识分子，委以官职，借以稳定民心。赵孟頫这个有学问的宋室后裔自然成为元廷笼络的重点对象。虽曾多次拒绝征召，甚至避地他乡，但他最终还是选择了入仕。
到京城后，元世祖赞赏他的才貌，惊呼为“神仙中人”，礼遇甚隆。赵孟頫虽受宠遇，也只担任兵部郎中、集贤直学士一类的闲职。因此，他常为自己不守气节、有负祖先而感到内疚，更为当时进退身不由己的境况而惆怅。元世祖渐趋年迈后，皇室政局更是莫测变幻，赵孟兆页深知宦海险恶，为躲避是非，免遭奇祸，他于至元二十九年（公元1292年）下至山东，任济南路总管府事。
元贞元年（公元1295年），赵孟颊被元成宗召回京城修《世祖实录》。
由于厌倦元廷内部的重重矛盾，赵孟頫借病乞归，返回了阔别多年的故乡吴兴。赵孟颊在江南闲居四年，闲情逸致寄干山水、诗文、书画，颇感自在。他时常与鲜于枢、仇远、戴表元、邓文原等四方才士聚于西子湖畔，谈艺论道，挥毫造兴。有时则隐居于夫人的老家，静心欣赏文物古画，阅读前人佳篇，朝起听鸟鸣，日落观暮霭，过着与世无争的宁静生活。这几年，是赵孟頫艺术修养、书画技艺都与日俱增的几年。他以唐人、北宋古画为准绳，为友人写山水、绘人物、作花乌、画鞍马，抒发胸中纵横逸气，妙趣蔼然。他为佛寺道观书写了篆、隶、楷、行、草等各体书法作品，作品多有王羲之笔意，如花舞风中，云生眼底，潇洒遒劲。
元大德三年（公元1299年），赵孟頫被任命为江浙等处儒学提举，统领各路府的教育事业，与文化界联系密切，相对儒雅而闲适，比较适合他本人的旨趣。在此任上，他一直干了11年。这段时间，他利用公务之暇，广交文人学士、书画家和文物收藏家，遍游江浙佳山秀水，心追手摹，创作进入旺盛时期。四方文士来浙者，无不以能登门造访、结识赵孟頫为荣。
其后，在当时的皇太子爱育黎拔力八达的举荐下，他又被征召到大都，为翰林侍读学士，侍从于皇太子左右。爱育黎拔力八达叩位为仁宗后，赵孟頫的地位与待遇又得到了巨大的提升。
由于仁宗的青睐和赵氏艺术的出类拔萃，赵孟頫晚年名声显赫，外国使臣、僧人，都以能求得赵氏墨宝为荣。赵孟兆頫对其官宦身份似乎并不满意，幸运的是，他有一位能诗善画的妻子管道界与他彼此唱和。管道异也出生在贵族家庭，她的画风与赵相似，后世评论其作品“绝无妇人画之纤弱风”。她是我国历史上著名的女书画家。传世名作尚有《墨竹图卷》、《烟雨丛竹图》，分别为北京、台北两处故宫博物院所收藏。他夫妻二人爱好相似，相处甚欢。当赵得宠时，管道异也曾被封为“魏国夫人”，还经常出入内廷，成为皇后的座上客。但是，她深深体会到赵日日忙碌、受人使役的处境，因此，她填写《渔父词》劝赵归隐。其中一首写道：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，吟风弄月归去休！”
延祜五年，管夫人病发，逝世于南归的舟船中。这给了赵孟頫很大的打击，他对官场的虚名，也因此彻底看破。之后，赵孟颊的健康状况急剧下降。他倾心于佛、道之旨，在平淡中度过光阴。元英宗至治二年（公元1322年）六月，他逝于吴兴。据说，他临死还观书作字，谈笑如常。一代书画大家经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，终于安息了。赵孟頫死后，其子赵雍等将他与管夫人合葬于德清县千秋乡东衡山“阳林堂”别业东南侧。
在中国美术史，乃至中国文化史上，赵孟颊都是一位博学多才的杰出人物。他的绘画，山水、人物、竹石、鸟兽，均享有盛名，此外，赵孟颊善于诗文、考据学，精通音乐，并在篆刻艺术、鉴定古器物上皆有一定的成就。他对篆、隶，楷、行、草等各体书法，无所不精，堪称一代之冠。后人评他的书法汲取了钟繇的质朴沉稳、王羲之的蕴藉潇洒、王献之的流丽恣肆，李邕的崛傲欹侧，形成了华美而不乏骨力、流丽而不落俗套、潇洒中见高雅、秀逸中吐消气的独特风格，称他为“唐以后集书法之大成者”，明人王世贞更是赞他为“上下五百年，纵横一万里，复二王之古，开一代风气”，这些都并非虚言。
《鹊华秋色图》
《鹊华秋色图》，纸本设色，作于元贞元年（公元1295年），是赵氏在追求古朴画风的基础上．向温润清雅艺风发展的代表作，也是赵氏青绿山水趋于成熟的标志。
元贞元年冬天，他携家带口，罢官归乡，清风两袖，那些宋朝的遗老遗少们难免睨视。但是，诗人兼收藏家周密对他一往情深，令他感激不已。周密的先辈是山东历城（在今济南城东约15公里）人，宋室南渡后随宋高宗南迁。周密从未回过原籍去。而赵曾在济南路任“总管府事”三年，对济南周围一带的山川比较熟悉，还曾写过不少描写济南山水的诗篇。他于是向这位祖籍山东的遗民讲述济南山川的旷逸秀美，并为他绘制了著名的《鹊华秋色图》。
这幅画描绘的是济南北郊鹊山、华不注山的秋天风景。全画采取平远法构图，凭记忆而成。画中林木村舍掩映，平原上两山突起，遥遥相对。一山高耸，一山低伏，其间千畴如坻，古木成林。作者用写意笔法画诸岸树木，树干简略双勾，树叶用墨随意点成，笔法灵活，观者看来，各种林木，种类颇多，红绿相间，枯润相杂，书法意趣浓厚；树姿高低直曲，变化丰富，布置得宜，聚散自然，故多而不繁，疏朗有致。
在树林的掩映下，长汀层叠，湖港纵横，村舍散处；高草芦苇，疏朗于湖岸；渔舟出没，渔夫村翁，劳作于其间；人们或举网，或撑篙，萧散平和，与世无争。画面的左方，还有羊群在自由地觅食，呈现出安详宁静的气氛。赵孟頫的这幅画，虽然画的是北方，却有江南水乡情趣。他画山峦，独创“荷叶皴”，使东面的山峰更见峻拔；房舍人畜、芦荻舟网则精描细点，再用青、赭、红、绿渲染，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。综观全图，水陆、林木、平原、两山、屋宇、人物，诸多景物都安排得错落有致，富有节奏感，显示了作者高度的概括能力。这幅画墨韵高古，画家将书法的技法带入画中，又博采晋、唐、北宋诸家之长，以气韵生动取胜，所以，获得了“有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷”的盛誉。
这幅画以总体的写意代替了具体物象的写实，它除了保持一定物象特点外，还带有浓厚的文学意味和诗的情调，这显然与元代纷争的社会现实相去甚远，一定程度上反映了赵氏心中的理想世界。此画达到的这种境界与赵氏精深的文学才艺是分不开的，可以说，它开辟了文人画的先河。
此画后来曾归清代著名词人纳兰性德，后又进入宫廷，深为乾隆皇帝所喜爱。乾隆喜欢各地周游，所到之处，往往会联想起相关的字画，然后根据现场情况题写诗词于字画之上。一次，他到山东济南巡视，看见鹊山与华不注山，马上想到赵盂頫的《鹊华秋色图》，立刻派快马数百里回紫禁城把图拿来实地研究，反复探讨，这才写下跋文。清帝逊位后，此画辗转流传，归于台湾。
赵孟頫不但精于绘画，并对绘画有自己的见解，他倡导“作画贵有古意”、提出“云山为师”、“书画本来同”等口号，希望画家们向古人学习，苦练写实基本功与实践技巧，以书法入画、以画寄意。在中国绘画史上，赵孟颊是一个不可绕开的关键人物。多才多艺使他的绘画艺术几臻完美，他的成就也可称得上是空前的。他是一代艺术大师。
在他的影响下，不仅他的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵雍都受到他的画艺影响。同时，赵孟烦的弟子唐棣、朱德润等，乃至元末黄公望、傀瓒等大画家都在不同程度上继承发扬了他的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽的篇章。
鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。他与爱妻管道昇在浙江德清的合葬墓也得到修复，并被列为当地的重点文物保护单位。一代宗师已走出国门，迈入了世界，将中华文化艺术的魅力洒向了全球。
