1943年，白光从北平来到上海，在“华影”影片《桃李争春》中演唱了由李隽青作词，陈歌辛谱曲的同名主题歌，一举成名，成为陈歌辛电影歌曲捧红的第一位，也是唯一的一位歌星。
1943年—1945年，白光为“华影”主演了《为谁辛苦为谁忙》、《红豆生南国》和《恋之火》三部影片，又演唱了《你不要走》、《红豆生南国》、《恋之火》和《春》四首陈歌辛的电影歌曲。《你不要走》和《恋之火》十分流行。
陈歌辛的时代曲创作
陈歌辛何时开始谱写专门为歌星们灌录唱片用的时代曲，没有史料记载。1942年上海出版的《新大戏考全集》30版，收入的时代曲和电影歌曲，数量最多的是中国流行歌坛第一代的著名作曲家黎锦晖、黎锦光、严华等人的作品，学院派作曲家任光、贺绿汀、刘雪庵、张昊等人的作品也收入不少。陈歌辛的作品，收入这本《新大戏考全集》的，除了他1941年前谱写的10首电影歌曲，唱片歌曲只有两首，一是龚秋霞唱的《欢迎新年》，一是白虹唱的《春天的降临》。可以断定，到1942年这本《新大戏考》出版时，陈歌辛还没有大量创作时代曲。
在推出《春天的降临》和《欢迎新年》两首歌的唱片之后，陈歌辛和江涛合作，为周璇写过一首《处处吻》，为姚莉写了一首《要想回娘家》，为李丽华写过《西湖春》和《我的妈妈作主张》。《西湖春》的词很美，陈歌辛的曲也写得十分流畅、抒情，这首歌是陈歌辛时代曲中十分走红的成功之作。
1942年，李香兰从东北沦陷区的“满映”被派到上海，拍摄影片《万世流芳》。陈歌辛虽然没能承担《万世流芳》插曲的创作任务，却也以“华影”作曲家的有利身份结识了李香兰，并和李香兰有了一种特殊的感情。他连续写了《第二梦》和《忘忧草》两首歌词，并很快安排李香兰灌录了《恨不相逢未嫁时》的唱片。这段时间，为李香兰作歌成了陈歌辛的第一要务，他自己既写词又谱曲的还有《海燕》。这几首歌都由“百代”录了唱片。李香兰声乐上受过名师的专业训练和培养，功底深厚，她灌录唱片的这几首歌，当时都是名曲。
抗日战争胜利后，陈歌辛写了多首欢庆胜利的歌—《迎战士》、《胜利建国歌》、《胜利之歌》……由赵丹、陶金、周璇、等人演唱。他还写了一些愤世嫉俗、针贬时弊的歌，像《三轮车上的小姐》、《究竟是谁的胜利》等。此类歌曲不是以艺术品位取胜，而是由于说出了人们想说的话，也在歌坛走红。当时和欧阳飞莺齐名的红歌星屈云云演唱的《三轮车上的小姐》竟从中国大陆红到新加坡、马来西亚，一直红到50年代，屈云云成为陈歌辛用他的时代曲捧红的时代曲歌星。
此期间他还为欧阳飞莺、姚莉、姚敏、白虹、周璇、张帆、陈娟娟、梁萍、白云、张露、龚秋霞等新老歌星、影星写了20多首时代曲，这是陈歌辛谱写时代曲最多的时期。他为妻子金娇丽创作的《永远的微笑》问世于1946年。他的《风雨中的摇篮歌》，也在1946年灌录了母版，但没有正式出唱片。
香港时期的陈歌辛
1946年陈歌辛去了香港，他的电影歌曲创作，又出现了一个小高潮。
香港大中华影片公司成立于1946年，这一年拍摄的故事片《长相思》，7首插曲均由编剧范烟桥作词，请黎锦光和陈歌辛谱曲。黎锦光谱写的主题歌《燕燕于飞》、插曲《黄叶舞秋风》、《星心相印》和《凯旋歌》都红极一时；陈歌辛谱曲的《花样的年华》和《夜上海》也是成功之作，只有一首他谱曲的《童歌》反响稍差。他谱写的《夜上海》，成为陈歌辛这一时期的代表作，也是近半个世纪历久不衰的名曲。上世纪80年代以来，这首歌被多部电影和电视剧作为背景音乐使用。2001年在中央电视台和全国许多地方台热播的电视连续剧《情深深，雨》，编导还安排依萍的扮演者赵薇在大上海歌舞厅演唱了这首《夜上海》。只是，历史上的《夜上海》诞生于1946年，赵薇在剧中演唱的时间是1936年（或1937年），造成了历史的错位。
身在香港的陈歌辛，1946年还为上海中电二厂的影片《莺飞人间》谱写了一首插曲—《创造》，1947年，香港大中华影片公司请著名歌舞片导演方沛霖，同时执导了两部由周璇主演的影片—《歌女之歌》和《花外流莺》。两部影片的12首插曲均由陈蝶衣作词，陈歌辛谱写了两部影片的同名主题歌和插曲《高岗上》与《桃李春风》。这是陈蝶衣和陈歌辛1945年为“华影”影片作歌谱曲首次合作后的再续前缘。陈歌辛和陈蝶衣合作只有这三部影片。
1947年是陈歌辛电影歌曲创作的丰收年。大中华影片公司这一年拍摄的《四美图》、《龙凤呈祥》、《女大当嫁》，均由陈歌辛谱曲作歌。包括陈娟娟演唱的《歌的歌》、《幸福的船》、《听我唱》、《我想回家》；张帆演唱的《臭虫歌》；陈琦演唱的《荒唐浪子》；李丽华演唱的《不要吵》。其中的《臭虫歌》十分受欢迎，这首歌的内容是陈歌辛这段时间创作的重要主题—针贬时弊，讽刺社会上的不良现象。当时由香港到上海又传到新加坡等地，50年代还红极一时。也在这一年，陈歌辛还为上海国泰影片公司的《无名氏》谱写了同名主题歌，为上海中电二厂的影片《遥远的爱》作曲。1947年的陈歌辛十分忙碌，成果显著。香港大中华1947年投入拍摄，1948年4月上映的影片《莫负青春》的同名主题歌和插曲《小小洞房》也由陈歌辛谱曲。《莫负青春》陈歌辛借用了陕北秧歌剧《兄妹开荒》的旋律，《小小洞房》也是陕北民歌韵味。影片上映后，这两首歌都很走红。这是陈歌辛为大中华影片公司谱写的最后两首电影歌曲。1948年6月“大中华”因经济困难而停业。
离开香港前陈歌辛谱写的最后两首电影歌曲，是他1948年为永华影业公司的影片《清宫秘史》创作的《御香缥缈曲》和《冷宫怨》，这两首歌由著名词作家李隽青作词，周璇演唱，当年的12月31日在上海的金门、皇后、黄金、丽都和国际大戏院同时上映，可谓声势浩大。但是，这两首歌没有灌录唱片，也没有流传。
1950年陈歌辛回到上海，他的香港时代至此结束。
陈歌辛的身世和他的人生悲剧
陈歌辛的身世有些传奇色彩，他的父亲是一位来中国经商的印度人，在英国人开办的洋行任职并同一位美丽的中国姑娘结婚，1914年9月19日生下了陈歌辛。后来，陈歌辛的母亲把儿子送给了好朋友—陈有文工程师的妻子，改姓陈，取名陈庆余，后又改名陈歌辛。
有一半印度血统的陈歌辛，很小的时候就对音乐有着浓厚的兴趣。二胡、长号、笛子、钢琴……他学会了多种乐器，曾随旅沪的德籍犹太人作曲家弗兰克尔（Fraenkel）等人学习声乐、钢琴、指挥与作曲。没有进过音乐学府的陈歌辛，靠自己的天才和勤奋，成长为中国流行音乐史上的一位著名作曲家。
香港归来的陈歌辛，在上海电影制片厂担任作曲。1957年的一场政治风暴，使他遭到了灭顶之灾。他戴着“右派分子”的帽子被送往安徽白茅岭农场劳动改造。1961年1月25日因心力衰竭倒地不起，终年46岁。
熟悉陈歌辛、了解历史的人们知道，陈歌辛的人生悲剧源自“华影”时期他写过《大东亚民族团结进行曲》等“令人抱憾”的作品。
《大东亚民族团结进行曲》，这个标题已经说明这是一首赞颂日本帝国主义推行“大东亚共荣圈”侵略政策的歌，这样的歌使陈歌辛的人生注定要遭遇厄运。
陈歌辛原是一个富有正义感和爱国激情的青年，1941年末被日本宪兵逮捕前，他曾满腔热情地作过许多宣传抗日，揭露汉奸卖国贼丑陋嘴脸的工作，以至日本当局竟误以为他们抓了一个共产党。出狱后，他为什么会写出这样的歌？只用“违心”二字还不能说明事情的症结所在。是他遇到了不写就要被杀头的压力，还是自身对事物的看法发生了变化？或者，再深入探讨，还可发现陈歌辛性格上的弱点—情感不专一、不稳定性。在爱情上易变，最多也就是个风流韵事，但用自己的作品歌颂谁，就存在大是大非问题了。写《大东亚民族团结进行曲》时的陈歌辛，已在歌坛红极一时。在“华影”工作，共事的有许多日本人，1945年5月以“华影”负责人川喜多长政为首策划的《夜来香幻想曲》李香兰独唱音乐会，由担任日本军方上海报导部嘱托的作曲家服部良一和陈歌辛一起担任指挥。这就说明陈歌辛在“华影”是很受赏识、很风光的。在这样的环境和氛围里，他又和李香兰在热恋之中，工作、爱情都堪称“春风得意”。于是他的是非观念淡薄了，民族意识淡化了，不应该作的事情随便就作了。一念之差，导致终生遗憾。
陈歌辛曾用笔名有：陈昌寿、林枚、庆余、怀玉、戈忻、衡山、金成等。
流行歌坛的宁波才子李厚襄
李厚襄，笔名侯湘、司徒容、吕宁、水西村、高剑声，浙江宁波人。“宁波才子”是台湾华风文化事业有限公司1999年2月出版的《金曲忆当年》一书的作者对他的称谓。他为中国流行歌坛留下的许多名曲也证明他是一位时代曲创作的高手，一位名副其实的中国流行音乐界的“才子”。
闪亮登场迅速走红
1940年，百代公司为歌影双栖明星龚秋霞灌录了一首新歌，歌名叫作《丁香树下》，词曲作者是当时还名不见经传的李厚襄。就是这首《丁香树下》，使李厚襄潇洒地登上了流行歌坛，一位新人出道了。
李厚襄登上流行歌坛是有实力也是有充分准备的。和《丁香树下》一起交给唱片公司，很快灌录了模版的还有姚莉的《可爱的秋天》、《喜相碰》、白虹的《郎是春日风》和周璇的《忆良人》。《丁香树下》和严个凡为龚秋霞谱写的《溜冰曲》灌录在一张唱片的A、B面，编号是35506。差不多同时投放市场的是姚莉的《可爱的秋天》，唱片编号是35508。随后就是白虹的《郎是春日风》，编号35511；周璇的《忆良人》编号35515；姚莉的《喜相碰》是35516，如此集中，连续地推出唱片歌曲，李厚襄很快就走红了。
当时的流行歌坛，最著名的歌星只有周璇、白虹、龚秋霞和姚莉，其它歌星被称为“二线歌手”，她们在歌坛的地位无法和上述四位相提并论。李厚襄一出道就由四位歌坛最负盛名的红歌星连续灌录、推出他的时代曲唱片，说明他有实力，也有充分准备。
李厚襄的第一首歌《丁香树下》，被香港三联书店2000年11月出版的《时代曲的流光岁月》的作者黄奇智先生称为“龚秋霞上海巅峰时期的代表名曲”之一。只是由于年代久远，在许多老歌迷的记忆里都不记得这首歌。
姚莉演唱的《可爱的秋天》，唱片一经问世就火爆走红，一直红到1949年。除了灌唱片，这首歌还在当时出版的歌集上发表。发表时多以《秋满芜村》为歌名，词曲作者则署名“吕宁”。有两本歌集还出现了前面印有署名“李厚襄作”的《可爱的秋天》，后面又印有“吕宁作”的《秋满芜村》，词曲完全相同。不知是编者粗心，还是作者的有意安排？
白虹演唱的《郎是春日风》，更是李厚襄的成功之作，“郎是春日风，侬是桃花瓣，但等郎吹来，侬心才灿烂……”白虹浑厚甜美的歌声，整天在大街小巷回荡，直至飘洋过海飞向香港和东南亚，这首歌是白虹整个40年代久唱不衰的名曲。50年代，香港拍了一部名为《郎如春日风》的影片，主题歌名也是《郎如春日风》，是用李厚襄《郎是春日风》的原曲填上新词推出的，歌词写得很美：“郎如春日风，风信尚无踪，急等郎吹来，雾散见彩虹……”特邀上海时期的红歌星吴莺音为这首歌灌了唱片，作为影片的幕后代唱。白虹演唱的《郎是春日风》和吴莺音的《郎如春日风》，在香港和东南亚都很走红。李厚襄一出道就有这样的成功之作问世，他的实力和水平可见一斑。
《丁香树下》、《可爱的秋天》和《郎是春日风》，都是李厚襄自己写词，周璇灌唱片的《忆良人》则由洪菲作词，也是一首久唱不衰的名曲，走红的程度和《可爱的秋天》，《郎是春日风》并驾齐驱。
歌红了，李厚襄也红了，“百代”请他作曲，胜利唱片公司也请他作曲。从1940年到1945年，他为“百代”和“胜利”写的歌数量不相上下。“百代”和“胜利”是当时上海滩两家最大、最有实力的唱片公司，彼此竞争激烈。李厚襄同时为他们写歌，说明两家公司都在争夺他这个“人才”。两家公司的较量难说胜负，唯有李厚襄是最大的赢家，他名利双收，已是流行歌坛著名的作曲家了。
李厚襄1941年—1945年的电影歌曲
由于时代曲创作的迅速走红，1941年李厚襄就被邀请去为电影谱曲作歌了。
第一次涉足电影歌曲的创作，李厚襄是为金星影片公司拍摄的影片《玉碎珠圆》写了两首插曲—《别离相思》和《小妹劝情郎》，虽由名歌星白虹演唱，但这两首歌没有打响也没有录唱片。
同年，金星影片公司拍摄影片《地老天荒》时，还请李厚襄作曲。这部影片由著名电影演员舒适担任编导，片中两首插曲都由舒适作词。由李厚襄谱曲的《镜花水月》，舒适的词写得又美又有意境，李厚襄用中速圆舞曲的旋律把“镜花水月皆幻影，地老天荒不了情”的人生感悟表现得既深沉又感人。随着影片的上映和唱片的发行，《镜花水月》成为流行名曲，这是李厚襄最早走红的电影歌曲。
