这次的演出应该算是成功，纽约大都会歌剧院的传奇负责人鲁道夫•宾（RudolfBing）在蒙特利尔看过我们的《托斯卡》后，对我表示热烈的祝贺。这次演出的成功还要归功于乐团优秀的歌手们，乔治•伦敦演唱斯卡皮尔部分，美国女高音歌唱家艾拉•李饰演托斯卡部分，而加拿大男高音理查德•维罗演唱卡瓦纳多西部分。更令人高兴的是，鲁道夫•宾紧接着邀请我指挥在大都会歌剧院排演的歌剧《阿伊达》（Aida）。
1965年，我在纽约大都会歌剧院首次登台指挥了《阿伊达》。在那之后，我每年都回蒙特利尔交响乐团担任客席指挥直到1971年才结束。这几年的客席指挥工作，我既指挥新的音乐作品也指挥乐团的保留节目。1966年9月16日，新建成的纽约大都会歌剧院在林肯中心举行开幕式，其负责人是托马斯•席珀斯（ThomasSchippers）。在开幕式上，乐团表演了塞缪尔•巴伯（SamuelBarber）的歌剧《安东尼与克莉奥佩特拉》（AnthonyandCleopatra），由李奥汀•普莱丝（LeontynePrice）亲自出演这部为她量身定制的歌剧作品。
我的《阿依达》被安排在歌剧院正式开幕仪式后的第一天晚上，也是本季度第一场演出，之后我还要指挥由希瑟•贝通重排的经典作品普契尼的《图兰朵》（Turandot）。此次的演出阵容十分强大，包括比尔吉特•尼尔森，因出演卡拉夫一角成名的佛朗哥•科莱里以及特里萨•史特拉塔斯。幸运的是，在我携以色列爱乐乐团前往澳大利亚和新西兰演出时就已经接触过这部歌剧。
在同一个演季，我又指挥了马文•戴维•列维（MarvinDavidLevy）的《悲悼》（MourningBecomesElectra）。不幸的是，这次演出算不上很成功，尽管演出阵容里有男中音高手谢里尔•米尔恩斯（SherillMilnes）以及国际上斩获成功的电影《希腊左巴》（ZorbaTheGreek）的导演迈克尔•柯扬尼斯（MichaelCacoyannis）的热情加盟。
接下来的一年，我在大都会歌剧院第一次指挥歌剧《游吟诗人》时就和顶尖的歌唱家们合作，包括李奥汀•普莱丝、格里斯•邦布里、普莱西多•多明戈以及谢里尔•米尔恩斯。我在纽约大都会歌剧院工作的过程中，经历了一些非常有趣的岁月。
在纽约大都会歌剧院我总能有机会和世界最顶尖的歌手一起工作，这对我来说是前所未有的经历。当时，我甚至都没有意识到对于我这样一个经验不足的青年指挥家来说，能有这样的机遇该是多么大的幸福。在这儿，我得以和世界一流的歌唱家及乐团一起合作，我贪婪地享受着上帝对我的眷顾。后来，当我在慕尼黑指挥那些普通的乐团保留节目时，我时常会想到年轻时接触的那些优秀歌唱家和一起工作过的国际大师们。
