（一）笛子独奏曲《姑苏行》（江先渭曲）
《姑苏行》是江先渭先生根据昆曲音调改编而成的一首富有江南特色的笛子独奏曲。曲调色彩鲜明、优美典雅、甜美抒情，能诱发人们产生丰富的联想。乐曲由带引子的三步曲式组成。
宁静的引子，节奏自由、缓慢从容，旋律委婉流畅，仿佛是一副晨雾依稀、楼台亭阁隐现的诱人画面。
第一段是抒情的行板，具有古老昆曲缠绵优美、古色古香的风格特色，使人犹如置身于幽静明净、精巧秀丽的姑苏园林中，尽情观赏，留连忘返。
中段是热情的小快板，在旋律细腻、流利的进行中，加以断句的短暂休止，使音乐具有抑扬顿挫的效果。忽上忽下的旋律波伏起伏，犹如心情愉快的游人们嬉戏于园林之间。
敏感段是第一段的变化再现，速度较慢，前半段在旋律和情绪上均有所发展，结尾部分则与第一段的终止旋律完全相同。这种“换头合尾式”的处理，给人们以统一和谐的美感。游人们似乎沉醉于美丽的景色之中，乐而忘返。
（二）二胡独奏曲《二泉映月》
华彦钧，小名阿炳，民间音乐家，江苏无锡人。自幼随其父华清和当道士，4岁丧母，稍大时随他父亲学习音乐技艺，13岁时已学会琵琶、二胡、笛子等多种乐器，18岁时被公认为技艺杰出的人才。21岁患眼病，35岁双目失明后流落无锡街头，成为一个纯粹以卖艺为生的民间艺人。由于私生子的社会地位，他自幼遭人冷眼和歧视。生活在社会最底层的阿炳，饱尝了人间的辛酸和欺凌，因此也就形成了他刚直、倔强、敢于反抗的性格。极高的音乐天赋和长期的道教音乐和民间音乐的熏陶，使他能够将一生中遭遇的屈辱、痛苦和希望、欢乐等种种复杂的感情寄寓于音乐之中并表达出来。《二泉映月》它用激昂悲愤的语调，倾诉自己的屈辱和痛苦，诅咒现实的残酷和社会的不平，也表达了他对美好生活的向往和憧憬。
（三）琵琶独奏曲《十面埋伏》
这是一首著名的大型琵琶舞曲。是根据公元前202年楚汉两方在城下进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括而成的。曲谱最早见载于1818年出版的《华秋萍琵琶谱》。全曲共有13个小段落，分别冠以概括性很强的标题，它们是：列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、全军奏凯、诸将争功、得胜回营。
全曲又可分为三大部分：第一部分包括了1～5段，着重描述汉军大战前的准备。
列营。全曲的引子，以“声先夺人”的“轮拂”手法掀开了战争的序幕。古代战场壮阔、肃穆的情景，在鼓号雷鸣的音响声中显现。
吹打。琵琶用轮指奏出的长音，气息宽广，雄壮庄严，仿佛在鼓号声中汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进。
“点将”、“排阵”、“走队”3个段落节奏整齐紧凑，音调跳跃而富于弹性，表现了刘邦的汉军战斗前高昂的士气，操作中队形变换迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪发展步步进逼，为过渡到激战场面作了充分的铺垫。这3个段落在实际演奏时，常有变化和取舍。
第二部分包括6～8小段，是乐曲的重点：
埋伏。以一张一弛的节奏音型和模进发展的旋律，形象地表现了夜幕降临、伏兵重重、楚军被围的情景。
鸡鸣山小战。琵琶用了特有的“刹弦”技巧，使音乐中夹杂着金属的声响，有声有色地描绘出两军对垒、短兵相接、兵器撞击的情景。
九里山大战。是整个乐曲的最高潮。这段音乐分3个层次，运用琵琶演奏的快速“夹扫”、“并双弦”和“推、拉”等技巧，描绘了千军万马纵横沙场，人喊马叫如雷震天，刀光剑影惊天动地的激战。在急剧喧嚣的紧张战斗中，意外地出现了刘邦用于政治攻心的凄凉“萧声”——四面楚歌，成功地瓦解了越军人心，为刘邦歼灭楚军奠定基础。
琵琶对刀光剑影喧嚣激烈的战斗音响模拟十分出色，其强烈的艺术感染力，使人仿佛身临其境。
第三部分包括后面5个小段，前两段写项羽败北、自刎乌江，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明的对照。后3段是描绘汉军凯旋、争功、回营等情节。目前演奏此曲，一般都删掉第三部分，或最后3小段，以使主题更突出，结构更精炼。
（四）民族器乐合奏曲
《春江花月夜》原来是一首传统的琵琶文曲，名《夕阳萧鼓》。大约在1925年，上海大同乐会的尧章和觐文首次将其改编成民族管弦乐曲，虽加进了萧、笛、筝、二胡等乐器，但琵琶仍然是一种主要乐器，充分发挥了它的各种技巧；解放后经整理改编为大型合奏后，配器细腻，风格秀丽。在意境的开拓、结构的安排上更加完善，深为国内外听众喜爱。
乐曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘月夜春江的迷人的景色；在那暮鼓送走夕阳，萧音迎来的傍晚，人们驾起轻舟，在平静的春江上漫游，两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声，山河如此娇丽，生活也更多色彩。
全面分成十段，犹如十幅连续的画面：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远簌、颖乃归舟、尾声。每段开头都出现新的因素，而结尾则都采用同一乐句。
这是传统民间音乐常用的“换头合尾式”结构。再加上各段中句与句之间运用了特殊的“承递”手法（前句的尾音为后句的起音），使乐曲显得结构更紧凑、亲切，浑然一体。
第一段：“江楼钟鼓”，琵琶直接模拟江边钟楼的阵阵报时声，送走了夕阳。接着优雅的萧声，迎来了静谧的傍晚，然后丝竹乐器加入，奏出了恬静优美、抒情典雅的主题，描绘了一派夕阳西下，泛舟江上，萧鼓齐鸣的景象：1=G2/4.
第二段、三段：主题音调在四、五度上自由模进，给人以徐徐上升的感觉，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。接着第四段：“花影层叠”。音乐在6小节的徐缓节奏之后，出现了4小节琵琶快速的华彩乐句，正好与前面恬静的意境形成对比，犹如江风习习，花草摇曳，水中倒影，纷乱层叠。
第五段：“水深云际”。乐曲先在二胡、中胡、低胡、琵琶等乐器的低音区进行，浑厚低沉的音色使人联想到江面上浊浪翻滚、连绵起伏的景象。接着琵琶悠然奏出轻奏透明的泛音，那种水天一色、空阔朦胧的江中晚景油然而生。
第六段：“渔歌唱晚”。萧在琵琶和木鱼的伴奏下吹出如歌的旋律，好似渔人们悠然自得的歌声。琵琶的领奏与其他乐器在每句最长音的齐奏，犹如渔夫一边摇橹一边领唱，船上众人应声合唱的情景。木鱼在每句休止符中轻轻的一击，更使渔歌互答之景增添无限情趣。
第七、八段：“回澜拍岸”、“桡鸣远籁”。音乐一开始，琵琶“扫”出一连串由快而慢的强音，恰似渔舟破水，掀起拍岸波澜。在乐队气势宏伟的合奏后，筝有力的划奏，表现群舟竞归、波涛拍岸的情景。
第九段：“颖乃归舟”。全曲的高潮段落，音乐开始由琵琶轮奏“5’的长音，接着旋律不断起伏模进，由慢见快，由弱渐强，乐器逐一加入，由少而多，使得曲调紧凑有力，激动人心。表现了归舟破水、浪花飞溅，由远而近的意境。乐曲的情绪止到顶峰。
第十段：尾声。船影在远处的江面上渐渐消失，春江显得更加宁静。全曲在悠扬徐缓飘渺的旋律中引出大锣轻轻一击，使“江天一色无纤法，皎皎空中孤月轮”的意境更加迷人，回味无穷。
《春江花月夜》除民乐合奏，还被改编成钢琴独奏、木管五重奏、弦乐合奏、交响音画；并被编成独舞。
