尤其是方舒，她是童星出身，演过《烈火中永生》的小萝卜头。人家是童星还考上了大学，我怎么不去考大学呢？我自问。
拍这部电影的空隙，我就从桂林去了重庆，穿着戏里角色的军装去看望我的班长周建。周建已经考上了军医大，是一名真正的军人；我是戏里的军人，但也算是军人吧！
都是有一腔抱负的好青年，我们见面就是畅谈未来的理想，感觉这个世界就是我们年轻人的。
聊着聊着那个问题又来困扰我了：我为什么不去考大学？
我知道我是娃娃脸，身高也不够高，属于特型演员，总不能演一辈子别人的弟弟、别人的儿子吧？只有考大学才是我的出路。
这个出路不好走，也就只能安心演戏了，只要有角色我就去。
峨影的导演李家模去潇湘电影制片厂拍摄电影《虹》，就打电话给演员剧团的团长说要我去演一个主要角色江豪。
正在峨眉山给长影的《我不是猎人》跑龙套的我，一听是主要角色，兴奋地打电话问李家模导演是什么样的角色。
导演说：“不是主要角色，是男主角。”
拍了那么多的戏，都是配角，现在可以演主角了，说什么我也得去。
第二天早晨，我就披着月色、迎着朝霞从剧组住地洗象池逃跑了，来到峨嵋火车站乘上火车回到成都，到峨影宿舍取东西准备马上奔赴长沙。
在厂门口我遇见了峨影副厂长徐连凯。他看见我，脸一沉：“你马上回《我不是猎人》剧组，把戏拍完。”
原来剧组告状告到了厂里，没办法，我征尘未洗又回到剧组。
回到剧组，导演和所有人没有责备我，接着拍我的戏，用十多天把我的戏拍完了——他们是在赶拍我的戏，好让我去潇湘厂拍《虹》。
在电影《虹》中我演女一号的弟弟，剧中我的姐姐由张玉屏扮演，她比我大一岁，我们的关系就像戏里姐弟感情一样好；男一号是爸爸，我是男二号，演我同学的是高亮、魏力。
拍完这部戏，我们各自回到自己的城市，互相保持着通信。我写信给张玉屏，说：“阿姐，如果有机会，你也推荐我上戏，不管戏份多少，都没有关系，就算到北京耍了一次。”
到北京是我最大的梦想，那里有天安门、人民英雄纪念碑、故宫、颐和园和长城。
她给我回信，说有机会一定向导演推荐。
在峨影演员剧团的几年，我是板凳演员：每天早早的我就主动去剧团打扫卫生、灌好开水，有人不想来团里报到就叫我给他们打个钩。
现实摆在我面前，让人心灰意冷，就想到了改行；峨影厂也有工人，比如照明车间、置景车间，我不想当工人，我想当编剧，我爱好文学。
只要有时间我就会去峨影的图书馆看书，在图书馆我遇到了武汉儿童艺术剧院的东方闻樱。
东方是到峨影拍摄电影《台岛遗恨》的，她在电影里扮演哑女，戏份不多，就有很多时间在峨影的图书馆看书。
一来二往我们熟悉了，聊起以后的路，我说我不想做演员了，做演员太被动了，以后去做编剧。
东方说：“我不做编剧，我要去做导演。”
她要做导演的理想把我着实吓了一跳，要知道做导演是多么不容易的事情，得有多大的学问啊！她坚决地说：“我以后就是要做导演。”
拍完《红楼梦》之后我改行做导演是和东方闻樱分不开的，原动力是来自于东方闻樱的。
当时没有想到的是，我们在《红楼梦》剧组一起拍摄了三年的戏。
进大观园？“演贾宝玉的人还没有生出来呢！”
八十年代初期，电视机还不普及，我家更是没有电视机。
晚上想看电视，要步行十多分钟去川剧团陈叔叔家里看，那还是一台九英寸的黑白电视机。我们业余娱乐除了看电影，就是看电视了。
就是这样一台小小的电视机，却有几十个人围着看。电视机打开了我们的眼界，看到了美国电视剧《大西洋海底来的人》、《海蒂》、《大卫？科波菲尔》，还有《加里森敢死队》。
尤其是《加里森敢死队》，看得我热血沸腾，讲打仗的，里面的每一个人都是那么洒脱和帅气，原来还有这样的精彩、紧张、有趣、好看的打仗的电视剧啊！
我也是演员，要是能够拍这样一部电影或电视剧那一定是很过瘾的事情。这样的电影和电视剧，我最想演的是里面的小偷，机灵、幽默、勇敢；里面玩飞刀的动作更是我们年轻人极力模仿的对象。也是因为这个原因，这部电视剧不久就被禁播了，搞得我很恼火。
禁播之后的很长时间，我晚上睡觉的时候都会在脑子里面想那些情节和人物，可是越想越恼火和泄气。我知道长这个娃娃脸不可能演到这样的角色，我演不了，可中国什么时候也可以拍一部这样的电影或电视剧呢？后来我做导演拍《密电风云》就借用了《加里森敢死队》里面的一些桥段。
我这个愿望很快就实现了。
有年春节，中央电视台开始播出九集电视连续剧《敌营十八年》，一晚播出两集，情节特别紧张，和以往我们看到的打进敌人内部的共产党员不太一样，看完两集，恨不得第二天早点到来，早点天黑，就可以继续看了。
那个电视剧的歌很好听，连我这个唱歌是左撇子的人也要吼几句：“啊，战友，你乔装改扮深入敌后去战斗；啊，战友，你神出鬼没去战斗；啊……胜利在前头，曙光在前头……”
《敌营十八年》的主演是张连文，他演过电影《金光大道》、《创业》等，张连文的长相一看就是英雄的样子，我特别崇拜他。
从这部九集的电视连续剧后，我们才陆续看到了《今夜有暴风雪》、《武松》、《蹉跎岁月》和《高山下的花环》。
1982年四川电视台也准备拍摄他们的第一部电视连续剧《杨小亮》，导演是韩三平——现在是中影集团的总经理，也是新版《红楼梦》的出品人之一，缘分啊！
这是他做导演的第一部戏，和他合作的还有曾经导演过电影《神圣的使命》的著名导演毛玉勤；毛导在拍这部戏的时候想提携新人，所以剧组主要工作是韩三平导演在负责。
韩三平以前是峨影的场记，我们认识。在开拍前的头天晚上，我去了剧组的所在地航空招待所。
他开始不是定的我演杨小亮，而是演杨小亮的好朋友波波。
第二天，《杨小亮》就正式开拍了。可一开拍，韩导才发现演杨小亮的演员被我这个演配角的人抢了戏，晚上马上开会商量，决定换演员，让我演杨小亮。
六集的电视连续剧《杨小亮》在次年的春节播出，这个戏非常好看、通俗、热闹，在四川的反映很好，后来被送到中央电视台播出。
王扶林：八十年代初，那时我刚好从英国访问回来，带回来一个信息就是英国的BBC广播电视公司把世界著名作家的小说，可以搬上荧幕的都拍成了电视剧。但是，我认为八十年代初期的中央电视台没有这个条件，作为我个人来说也不敢想，我去做这个事情只是一个畅想。但是，没有想到当时台领导竟然同意我的想法。而中国的电视剧在这一年刚刚起步，1981年全国制作的电视剧是111部，中央台播出了100部。那个时候，作为中央台的文艺部，自制的电视剧大概最多也就是两三部，最长的电视剧就是我执导的九集电视连续剧《敌营十八年》。拍摄《红楼梦》就是在这样的情况下提出来的。比如，那个豪华庞大的顾问团：王朝闻、王昆仑、曹禺、沈从文、杨宪益、朱家潘、蒋和森、启功、吴世昌、周汝昌、钟惦斐……大师云集，空前绝后。《红楼梦》拍摄了三年，播出时已有若干人的名字画上了黑框。这些大师没有任何报酬，却热情地贡献了他们的学识和意见。
当我的想法得到同意后，报纸马上进行了报道。
1982年2月23日，《人民日报》、《光明日报》发表了电视连续剧《红楼梦》摄制工作在筹备的消息，谁来出任剧中的主角成为全国人民关注的焦点；1983年《大众电视》第三期刊登了《红楼梦》拍摄的消息，还要在全国选演员。这在当时是全国人民文化生活的一件大事。
看到这个消息，我还兴奋了一下。很小的时候我就看过连环画《红楼梦》，对贾宝玉的形象还是比较清楚的，觉得自己有点像；而且作为一个演员谁又不想演《红楼梦》里的一个角色呢？
但也就是兴奋了那么一下，我就泄气了。因为我看拍《红楼梦》的阵仗（阵势）那么大，我这样一个团里的板凳演员，人家怎么可能看得上我？
那个时候，已经有了一批观众熟悉的演员，如龚雪、张瑜、郭凯敏、沈丹萍、刘晓庆、李秀明等，选我去演贾宝玉，那真是天上掉馅饼的好事情。
峨影演员剧团里有在电视连续剧《武松》里演武松的演员祝延平和演玉兰的尚丽华，演过电影《骆驼祥子》中祥子的演员张丰毅，还有大名鼎鼎的潘虹，我叫潘虹“潘阿姨”；我还是一个小演员，一个特型演员，对这些和我一个剧团的著名演员只有仰慕和羡慕。
可不久，报纸、电视和广播公布了一个消息，《红楼梦》不会用明星，会全部起用新人。马上，全国有上万人应征。
这又燃起了我想去演贾宝玉的欲望，可随后又被现实给扑灭了。
起用新人拍摄《红楼梦》在全国媒体和观众中产生了巨大的反响。记得1984年的《新民晚报》在一篇评论里提出质疑：用火烘出的花儿禁不起细看。
但是《红楼梦》剧组仍然按照计划在全国选演员，从上万名的演员里面挑选了六十多名条件比较好的演员，在1984年春季北京圆明园举办了第一期“红”剧演员培训班。
和我一起拍摄电影《虹》的张玉屏和高亮就是其中第一期的学员。
王扶林：选演员的时候，我就告诉他们既是在选林黛玉，又不是在选林黛玉，只是在选一个能在贾府里活动的角色。人选分为几个基本类型：小姐、媳妇、婆子、丫鬟，丫鬟里面分为大丫鬟、小丫鬟、贴身丫鬟，当然你一开始能选出来林黛玉更好，但是这几乎不太可能，因为你还不知道林黛玉到底是怎么回事呢。因为那个时候我们自己对林黛玉也不甚了解。
我们也是从一个普通读者的角度认为林黛玉是一个娇滴滴、整天悲天悯人的形象。我说这样不行，我要求所有人立刻开始读书。把所有认为可以演角色的人集中起来，办一个学习班，在这个学习班里我和他们一起生活，一起读书。
我既要认识书里的林黛玉，也要认识现实里的林黛玉，了解每个人的习性和特长，表演上的潜力。经过耳鬓厮磨的四十天，大家应该是比较了解了。
你没读过《红楼梦》，我就现在给你读，你读不懂也没关系，我也很多地方不懂。我让专家辅导你。当然你也别想着哪个顶尖你演哪个。你要演一个你合适的。我在旁边帮你看。你认为你行你就演给我看。
我认为你不是林黛玉你是晴雯，那么我就告诉你，你不适合做林黛玉，你适合的是演晴雯。然后你去作准备，再来一遍，就这样选了三个晴雯出来。这样选出来的，比看一眼就说“你是林黛玉，你是贾宝玉”要细致多了。
我看出了她们每个人到底是适合哪个角色，以及表演上的潜力。并不是每个人都是适合表演的。
我选的时候就告诉这些副导演们，要看重的是她们表演的潜力而不是她们现在的经验。或者她是戏曲演员，她身上有戏曲的程式化的东西，这些我都不怕。但是你要有一个演员的潜质，我才能对你进行培训啊。
经过这样的选拔之后，角色和演员就好像谈恋爱一样。陈晓旭和林黛玉谈恋爱，她们合适就在一起继续下去了。不合适就只有分开。这是《红楼梦》的一个很重要的特色。
当时最大的难点是对原著的理解和掌握。如何更深刻地把原著的内容和精神表现出来，如何把人们心目中的林黛玉、贾宝玉、薛宝钗等人的形象重现于屏幕上，是我们当时拍摄中遇到的第一个难点。我们筹备《红楼梦》的时间是在八十年代初期，那时拍摄的条件还很不好，拍摄经费的筹备、拍摄景点的选择都有很多的困难。此外，选演员是我们遇到的第三个难题。林黛玉进贾府时只有十岁，而宝玉、宝钗当时的年龄也都差不多，选少年演员怕他们不理解原著，选一个大人吧，又没了孩子的稚气。
