王秀梅

独身主义者的婚姻抉择，外遇之后的婚姻保卫战，红杏蠢蠢欲动的及时修正。三个典型的中国式围城故事，依然是一袭长满虱子的华美袍子，交织成婚姻生活的七零八碎，而每个人都能从中看到自己。是两败惧伤，还是曲线救国，我们总是渴求解开其中纠缠不清的暗扣。但所有的喧嚣折腾，终究要回归于生活的细微之处，拼贴成微时代下的幸福版图。

他前后两次在电梯里睡了过去，第一次他梦见自己乘车到了另一个熟悉又陌生的家里，他的妻子变成了一个名叫黄梅的女人，他和她共进了晚餐，但醒来时却发现自己身处真实的家中，妻子还是于小谷。当他第二次在电梯里睡着时，又梦到了梦中的妻子和家，并梦到自己与她一直呆到第二天清晨。他原本以为这仅仅只是一个梦而已，不料，在梦中他给黄梅削苹果不小心削着了手指，是哪根手指，在什么部位，伤口有多深有多长是什么形状正好与那只伤指相符……

老鲍对妻子和儿子少年默天然充满了敌视，因为老鲍新婚之后，发现妻子是带孕入的洞房。这让老鲍的幸福打了折扣。他对少年默娘俩，动辄辱骂或拳脚相向，甚至，公然在村里有了情妇，且让妻子帮情妇干活……

让读者一次次猜错并且热衷于一次次猜下去，而这所有的一切都是符合逻辑合情合理的，《天衣》就是这样一篇在诡异的基调里不急不缓地让我一次次猜错的小说。原本是一个烂俗的情感出轨故事，却让她在“一分为二”的叙述中，花开两朵，各表一枝，讲出了新意，讲出了力度，讲出了质感。换言之，她将这个情感出轨的故事“提升”到情感拷问的层次上了。更为重要的是，随着小说情节的延展，她将“一个人的战争”变成了“两个人的战争”，使情感的拷问更加尖锐，更加凌厉，更加凶险。然而，正如小说题目所暗示的，这一切情感的波澜——危险的波澜，后来又都“天衣无缝”地弥合了，但超越文本来看，这样的“弥合”中蕴蓄的，却是更大的“裂缝”。

一对夫妻在玩打赌的游戏，夫妻之间的感情可以赌吗？婚姻生活可以赌吗？玩笑过头必将给夫妻中的一方留下暗影。那会是谁呢？

二十年之前“出走”的父亲又回来了，只是回来的除了作为父亲的“肉身”，再就是他打了半辈子交道的“桥”的意念。子女们对这样一个弃家而去二十年的“男人”的归来无所适从又无可奈何，而母亲面对这样一个曾经的丈夫，他的回归不过像一片枯败的叶子掉落到了他顺势而落的去处那么自然而然。

《出故障的钟》也在挑战读者的理解力。“我”和一个姓秦的男人因为火车晚点而抽烟闲聊，他给“我”讲时间的有无问题及他的包中装着一个女人的一只手的事情。就内容上来说小说叙述了一个无意义的问题和荒诞的事情。姓秦的说他就包中装着的人手曾经向五个大人说过，但他们都不相信，大家都认为他是疯子。直到最后，姓秦的给一个小孩子讲了包中的人手之后，小孩才是认真的，让他拿出来看一看，原来所谓的人手只不过是一只鸡爪子而已。

装修游击队员李实现偶然认识了一个女雇主。在给她安装保险柜的过程中，女雇主和李实现之间发生了一系列的故事。为了讨回工钱，李实现决定偷窃女雇主的保险柜，却从中发现了女雇主不为人知的秘密。小说始终穿插着一条若隐若无的暗线：伴随李实现年轻岁月的一名玉女歌手复出，青春不再的她令李实现痛不欲生。小说结尾，李实现开着摩托向着十字路口对面玉女歌手正在唱歌的大屏幕飞奔而去。他死于那场车祸。

《回南方》用短篇小说的篇幅为我们留下的是一对家燕不老的爱情。人与动物虽不能交流，但爱的能力却不分种属存在于万物生灵之中。

赵游数次从生活中失踪，据他所说，他回到了恐龙时代。七千万年前的恐龙时代，有赵游的家，无数的恐龙和人类共同生活。在李妮及周围人看来，赵游患上了精神疾病。赵游的数次失踪，使他在穿越过程中疲惫不堪，生活中的一切都在失去。最后一次，在心理医生的眼皮子底下，他彻底失踪了。小说表达了一种遁世的欲望。

《孔雀》向我们展现了一位如鱼得水的女处长形象，不仅在官场做得风生水起，而且在私生活方面包养情人，守着智障孩子的面肆无忌惮与情人调情，事后手机不见了。在一番无功而返的寻找中，竟然发现智障儿子给藏匿了。王秀梅以此向我们展现了“孔雀”丑陋的屁股，同时发出了一种无声的疑问：在一个官员私德沦丧的精神语境中，怎能建构健康的时代精神文化？

这是一部抗战题材的小说，又不是那种正面描写抗战的小说，而是通过外祖母的叙述和个人的联想，把1938年夏秋季节的抗战故事剥茧抽丝般地一点一点打开，之间穿插浓浓的亲情和爱情故事。文章标题“蓝先生”，其实“蓝先生”只是一只信鸽，这只信鸽把敌人的动向从敌人的巢穴中带给抗日力量。作者非常善于设置悬疑，小说具有浓郁的传奇色彩。在历史与现实的时空交错穿插中，让人感到作者文本构思的巧妙和语言表述的美妙。

《寻痛记》写一个“失踪者”归来后的故事。18年前一场“欲行不轨”的“操场事件”未遂，李荒因肉体和心灵的双重疼痛而人间蒸发，只是给朋友们寄来一张同一个姑娘在“百年海草房”前的合影，还说要在一个无名海岛上开始幸福的新生活。其实那个“操场事件”只不过是赵晓妮为了向王列示爱而谋划的一场小闹剧，却在李荒心底投下了巨大的阴影。作者老到的叙述下显得扑朔迷离，悬念丛生，直到结尾仍有众多谜团没有解开……

小说呈现给读者的是一张床的“意识流”，作品以一棵被打成床的树的口吻和视角看待生活，讲述人性、爱情和婚姻，深蕴着其想帮人类留住爱和温情的无能为力。小说语言细细浸入人心，细密的讲述令人动容，营造出一种无奈感。故事的展现虽荒诞不经但行文中自有一股别具一格的清新之气和深邃悠长的寓意。

《鱼咒》是一篇聊斋式的魔幻小说，以鱼的口吻讲述人性的丑恶。作者通过自己的敏锐观察和奇诡想象，从鱼摊杀鱼这一日常场景出发换位思考，用鱼的情感审视人，与人的视角互映，虚构了一个鱼诅咒人，最终人变成鱼的故事。小说以肖老大的独白叙事，通过人变鱼这一超现实的情节，打破现实和梦幻之间的界限，从一个特殊的角度思考人，具有存在主义的意味。

贩毒匪徒马革在小超市利用交换人质与警察长久对峙，在警察的包围圈中不慌不忙对各色人物，作者将残酷现实通过生死游戏、人性拷问通过血腥折磨演绎到极致，道出危难之际见真情，生死关头验真爱，映衬出人性回归的美好。

“我”和“我”的妻子、孩子早上围坐在餐桌旁吃饭，各自回忆着刚刚结束的梦境。小说分三部分，写了三个人对梦境的回忆，看似独立，实际上表达了现代人彼此之间深藏在生活表面下的陌生和孤独。