李白三首荷花五言诗,清水出芙蓉,浑然天成
李白是诗仙,也是酒仙,他用热烈奔放的浪漫笔法,写出了对诗与酒的无限深情。读他的诗歌,发现他也有不少的荷花之作,没想到他对荷花也如此之热爱。
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李白曾经有诗说,清水出芙蓉,天然去雕饰,这既是他高洁性格的写照,也是他的创作风格。纵观他的一生,一直都在为理想事业奔波,放荡不羁,不摧眉折腰,有着荷花一样圣洁的性格。
李白热爱荷花,涉及荷花的诗歌很多,专门写荷花的诗歌也不少。这些荷花诗歌有格律诗,有歌行体,有七言五言。我们今天就来欣赏他早期的三首荷花五言诗。
《折荷有赠》
涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
佳人彩云里,欲赠隔远天。
相思无因见,怅望凉风前。
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这首诗从题目看,就是采摘荷花赠送远方的佳人。但是从诗歌的第五六句来看,因为“隔远天”,这种赠送又成了不可能,所以诗人写了这首诗来表达自己的惆怅之情。
诗歌的一二两句写“涉江”,就是坐着船到江中去欣赏“红蕖”的鲜艳。“红蕖”指芙蕖,也即是鲜红色的荷花。这里既写荷花之美,也表达了诗人的爱花心切。
接着三四两句由荷花写到荷叶,由荷叶再写到水珠。由于“荷花过人头”,只能“攀荷”来观赏水珠。正因为荷叶倾斜,这水珠滚动才“荡漾不成圆”。这里的“圆”也是隐喻了情人的相见。
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全诗的重点落到第五六句上,就是给“佳人”赠送荷花,由于阻隔而不能实现。古诗文里的“佳人”用法广泛,既可以指女子,也可以指男子,还可以指朋友。
按照屈原《离骚》中香草美人以比君子的用法,佳人的象征意义还可以是政治方面,是理想与事业等。诗中李白虽然是写情侣阻隔,实际上也表达了自己政治理想无法实现的苦闷。
《别储邕之剡中》
借问剡中道,东南指越乡。
舟从广陵去,水入会稽长。
竹色溪下绿,荷花镜里香。
辞君向天姥,拂石卧秋霜。
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这是李白的一首别离诗。诗中只有第七句有“辞君”二字点题,其它多是写行程和风景,给人的印象好像是一首羁旅诗。其实李白是借游历来写剡中一带荷花的优美。
李白告别朋友储邕,乘船由广陵南下到达会稽,最后到达天姥山。广陵、会稽和天姥,即今之扬州、绍兴和新昌。诗歌里这样连写地名,使人不禁想起杜甫“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”之句。
诗歌的颈联“竹色溪下绿,荷花镜里香”,是写剡中景色的佳句。清澈见底的溪水,倒映着一丛丛清凉的翠竹。湖面水平如镜,荷花在清风中摇曳,传来沁人心扉的芳香。
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告别诗不去写告别,而来写荷花的优美,这被后来的杨万里学到了。他的《晓出净慈寺送林子方》,通篇也没有提到一个“别”字,重点写“映日荷花别样红”,同样表现了对大自然、对荷花的喜爱。
《湖边采莲妇》
小姑织白纻,未解将人语。
大嫂采芙蓉,溪湖千万重。
长兄行不在,莫使外人逢。
愿学秋胡妇,贞心比古松。
李白这首诗是游历会稽时所写,诗歌描写了“溪湖千万重”壮观的荷花场面,刻画出采莲女子淳朴善良的的劳动者形象,赞扬了她莲花一般圣洁的感情。
诗歌的前两句写“小姑子”在家里打理苎麻,纺线织布,她年纪还小不懂得怎样和外人打交道。后六句采莲妇“大嫂”是重点,也是诗人李白要重点刻画的对象。
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三四两句“大嫂采芙蓉,溪湖千万重”,既写女子采莲的娴熟,也写出了湖面宽阔和荷花之多。这不禁让人想起王昌龄的“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来”的诗句来。
大家都在采莲,有男有女,在茂密的荷花丛中,难免有人会开几句玩笑,以减少劳动的疲乏。但是“大嫂”就很注意分寸。因为五六两句说了,大哥外出不在家,“莫使外人逢”。
最后两句是引用“秋胡”的典故,要像秋胡夫人一样,做到夫妻感情坚贞不渝,就像青松一样高洁。同时诗歌也是以荷花为背景来衬托,写出采莲女子的美好。
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以上我们欣赏了李白三首有关荷花的五言诗歌。以荷花为主题也好,通过荷花来表达其它主题也好,毕竟诗歌都是从荷花入手。起兴也好,比喻也好,都反映了李白对荷花的喜爱。“清水出芙蓉,天然去雕饰”,这三首诗不施粉黛,浑然天成,也足见李白的写作功夫。
岑参五律《首秋轮台》读记
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