上面四个例子中的引号所引出的词语或短语已经改变了原来的含义，其所表示的意义已经具有修辞方面的作用。（1）中的“票”字有两个，其中第一个“票”字没有用双引号，第二个“票”字用双引号标示，其原因为第一个“票”字有定语“冷麻子”修饰，这就限定了“票”的含义是指被匪绑架做抵押的人，第二个“票”字所出现的语言环境没有相似的限定语修饰，因此作者用双引号标示，既明确了其含义，同时又具有修辞学意义，表达了对这两张“票”的重视及其所给爷爷带来的丰厚回报；例（2）中的“保养机器”实指为具有一定动力的机械品进行修理保养，在文中作者加上双引号，能够使读者一目了然，明白其必有特殊含义，根据下文可以知道，“保养机器”指我们几个孩子劳动时提前吃的一些烧麦穗、地瓜等东西；例（3）和（4）中引号内的短语运用了修辞手段，既丰富了词语的意义，又提高了词语的创新性，增加了文章表达的艺术效果。一般情况下，“哲学”不用“娘儿们”修饰，日常生活中有“人道”一说，而不存在“狗道”一词，“娘儿们哲学”、“狗道”可以说是莫言自己在语言词语运用上的创新之处。“娘儿们哲学”精炼的概括了女人世界中公认的一些真理圣言，形象地显示出女人世界中的深不可测，以及男人对女人那个世界的不可理解；“狗道”模仿“人道”一词的说法，给读者带来一丝俏皮的感觉，同时又传达了作者的意思，一举两得。
标号的特殊运用
莫言善于特别运用一些符号达到特定的修辞目的。具体说来，主要有如下几个方面。
一、代替语言文字，独立担任句子成分
在莫言的小说中，作者适时的运用一些符号成分取代语言文字而独立充当句子成分，这样既避免“言不尽意”现象的发生又减少行文叙述的负担，同时还生动形象的传达出作者的意思，并且还保护了语言健康发展的趋势。如：
（1）目光一接触了绿色，你的心又像穿马靴的脚一样猛跺你的胃，你感到身体像被热尿浇着的水蛭一样缩成一个团，缩成一个“a”，一个蜗牛，伸着两只胆战心惊的触角。
（《欢乐·欢乐》）
（2）老太婆在骂鸡：臊X，浪到哪里去啦，也不来家下蛋。
（《欢乐·欢乐》）
（3）凸牙床女人像发情的母驴一样嚼着泡沫，骂嫂子：养汉子X！你那个娜妮是小老杜的中！当我不知道！全世界都知道你借种下田。
（《欢乐·欢乐》）
（4）酒味里含着蛋白质、脂类、酸类、酚类，还有钙、磷、镁、钠、钾、氯、硫、铁、铜、锰、锌、碘、钴，还含有维生素a、b、c、d、e、f，以及其它物质——我们再这里班门弄斧啦，酒里到底含有什么，你们的袁双鱼教授最清楚。
（《酒国》）
上述四个例子是莫言小说中出现的代替语言文字的符号，其中（1）句中用符号“a”直观形象地描写出身体蜷缩的形状，若用语言文字来说明符号“a”，估计需要大费口舌了；例（2）（3）两例中用符号“X”取代语言文字，避免行文语言过于低俗、粗糙，从而使读者在阅读过程中不至于产生反感，有助于文学作品语言健康性的发展；例（4）中用英文字母“a、b、c、d、e、f”来充当句子成分，既符合日常生活常识又节约了语言文字，用六个字母符号淋漓尽致的表达出作者的意思，这里可以看出莫言写作时幽默调侃的风格。
二、标点叠用
所谓标点叠用，指在一句话中连续运用两个或两个以上的标点，我们称为标点叠用。标点符号的叠加使用具有强烈的修辞效果，蕴含着深刻的含义，体现出特殊的感情。下面我们一起来欣赏莫言小说作品中标点叠加使用的美妙故事。如：
（1）我在树上大声喊叫着：小常！小常！大叫驴！好啊！人群中爆发了一阵欢呼。车上的红卫兵在“大叫驴”的率领下喊起了口号：打倒驴头县长陈光弟！——打倒驴头县长陈光弟！！——打倒奸驴犯陈光弟！——打倒奸驴犯陈光弟！！
（《生死疲劳》）
（2）春生和刘朴齐声喊：
“大人——！”
（《檀香刑》）
（3）老郑从腰里摘下高压电棒，在手里舞弄着，说：
“我数一二三，数到你要是还不站起来，我就叫你尝尝滋味。”
“一——！”
“你电吧！电吧！电吧！”
“二——！”
“你电吧！”
“三——！”老郑喊着，同时把电棒对准四神的脸，四婶怪叫一声，就地打了一个滚，双手按地，飞快地爬起来。
（《天堂蒜薹之歌》）
（4）我父亲听到爷爷压低了嗓门的呼唤声：
“豆官——！”
（《红高粱家族》）
（5）我们吃完了老天爷配给我们的肉就回去，什么将来不将来的，我们不去想它？——我看着父亲哭笑不得的神情，心中感到十分快乐。
（《四十一炮》）
（6）我认为，被告人高马高呼‘打倒贪官污吏！打倒官僚主义！’是农民觉醒的进步表现，并不构成反革命煽动罪！难道贪官污吏不该打倒？！难道官僚主义不该反对？！当然，我没有得到被告人高马的委托，因此我的法眼也不是为被告人高马辩护。
（《天堂蒜薹之歌》）
（7）“跑，跑到哪里去？！”上官吕氏不满地说，“福生堂家当然要跑，我们跑什么？上官家打铁种地为生，一不欠皇粮，二不欠国税，谁当官，咱都为民。日本人不也是人吗？日本人占了东北乡，还不是要依靠咱老百姓给他们种地交租子？他爹，你是一家之主，我说得对不对？”
（《丰乳肥臀》）
（8）四婶无言以对，沉默了半天，才说：“养你干什么呀！?”
“谁要你们养的？你们当初就该把我塞到尿罐里淹死，也省了我多遭几十年罪！”
（《天堂蒜薹之歌》）
（9）小伙子停止跳跃，翻弄着灰白的大眼珠子看着铁窗外那张脸，说：“报告政府，俺没捣乱！”
“你跳什么！？你叫什么！？”铁窗外的方脸严厉地说。
（《天堂蒜薹之歌》）
（10）——老魏，秦胖子郑重其事地说，别油嘴滑舌啦，这是个好机会，既然你那老同学点名请你，说明你在他的心中还是很有地位的，趁着这个机会拉上关系，将来肯定没你的亏吃，没准儿老哥还要跟你沾光呢，省委组织部的副部长，你想想他手里的权力有多大吧！……
（《与大师约会》）
（11）她站在我的墓前，脸色苍惨白，犹如一尊大理石的雕像……。就在我被自己想象出来的情景感动的热泪盈眶的时候，她已经来到了医院的门口。
（《与大师约会》）
例（1）中共用了十个叹号，表达了人们强烈的感情，其中有四处是标点的叠加使用，“！——”的连用显示了人们对县长陈光弟的强烈不满和这种不满情绪的宣泄都隐含在这两个标点中，后面的“！！——”更是加强了这种表达效果，进一步加深了人们的怒意，发人深省。（2）、（3）、（4）三个例子是“——！”的组合连用，其中“——”表示了声音的延长，“！”表示强烈的思想感情，二者组合在一起，一方面给读者以视觉新奇的效果，另一方面在感情表达了起到了加强的效果，（2)和（4）中充分展现出找人找不到的急迫心情；（3）中形象的传达出“老郑”数数时故意拉长声音给人恐吓的场面。例（5）体现了问号和破折号的组合使用的修辞艺术，蕴含着“我们不能够去想那些未知的将来”或者“我们即使想也想不明白”又或“我们不应该想，但还是忍不住去想”，其中“——”的使用又使下文的转折显得含蓄委婉，给读者留下思维上的适应时间。例（6）至例（9）四个例子主要体现的是问号和感叹号的组合连续使用。例（6）、（7）是“？！”的组合，其疑问语气为主，感叹语气为辅。尤其是例（6）中，用反问语气“难道……？”表示必须要打倒贪官污吏、官僚主义，之后又加上“！”增强了感情的程度，体现了组合意深的修辞效果；例（8）、（9）是“！？”的组合运用，其感叹语气为主，疑问语气为辅。“养你干什么呀！？”主要表现了四婶对自己儿子的失望之情，进而怀疑自己养他的原因，养他本是为了防老，而现在呢，四婶无言以对，只能沉默……“你跳什么！？你叫什么！？”主要传达了看守员对小伙子的严厉的责备语气，从而使后面的疑问也带有着责备、批评和禁止的语气，体现了组合意深的修辞效果。例（10）中是感叹号和省略号的组合运用，蕴含着“他手里的权力非常大啊！至于大的程度，你自己好好想想吧”后面的省略号既是给“老魏”留下的思考时间，也是给读者留下的想象空间；例（11）中是省略号和句号的组合运用，省略号表示了我的思维无边际的想象，正当此时，“我”的想象被“她”的到来给嘎然打断，用上一个句号活灵活现了当时的情。
三、零标点形式
莫言的小说中有时候会出现一些长句，中间没有任何标点标注，即该用标点的地方却没有用标点，我们把这种情况称为零标点形式。如：
（1）乡亲们乡亲们乡亲们！白牙药粉白牙药粉白牙药粉！黑牙黄牙影响美观妨碍小
青年找媳妇大姑娘找婆家请用白牙药粉它使你的牙齿洁白如玉就像我的牙齿一样大家
都来看我的牙齿大家都来买洁齿白牙药粉！
（《欢乐》）
（2）你很沮丧，心里千头万绪，理不清楚，干脆就将乱就乱乱乱乱乱反而不乱了。
你对哥撒了谎：期中考试分数早已公布，你在复习班八十个学生中，总分名列三十九。
（《欢乐》）
（3）小驴蹄子弹着青石板，啪啪啪啪啪啪啪，一片声儿连着响……那些时候她心潮
难平，像一个妻子盼来了丈夫和儿子。
（《与大师约会》）
（4）光荣的人的历史里掺杂了那么多狗的传说和狗的记忆，可恶的狗可敬的狗可怕
的狗可怜的狗！
（《红高粱家族》）
（5）兽医来了兽医来了别哭了小伙子兽医来了。快把骡蹄给兽医让兽医给你把骡蹄
接上。
（《酒国》）
（6）如果生长在别的村庄，我也许还不会产生如此强烈的食肉欲，天让我生长在屠
宰专业村，触目皆是活着行走的肉和躺着不会行走的肉，鲜血淋漓的肉和冲洗得干干净
净的肉，用硫磺熏过的肉和没用硫磺熏过的肉，掺了水的肉和没有掺水的肉，用福尔马
林液浸泡过的肉和没用福尔马林浸泡过的肉，猪肉牛肉羊肉狗肉还有驴肉马肉骆驼
肉……我们村子里的野狗捡食肉渣胖得毛眼子流油，我却因为捞不到吃肉而瘦骨伶仃。
（《四十一炮》）
（7）班长说它奶奶的又酸又涩小管你这个小子别睡着啊再有半个月“秋花皮”就熟
了有点甜味也酸得厉害还是“金帅”甜再有一个月就熟了“国光”分大小“青香蕉”“红
香蕉”“大红袍”“印度青”熟得晚甜得像蜂蜜黏糊嘴唇我一头撞到一棵干粗叶茂的苹果
树上。
（《白狗秋千架》）
例（1）中只有三个感叹号在每句句末加以点注，在每一个句子中，作者有意不用标点符号，这形象的地表现出卖牙粉小伙子牙口伶俐、说话节凑短而有力，非常符合他叫卖者的身份特点。例（2）、（3）两句中都是单字连用，中间不用标点表示停顿，体现了零标点的修辞效果。“干脆就将乱就乱乱乱乱乱反而不乱了。”充分显示了“扯不断，理还乱”的矛盾心情；“啪啪啪啪啪啪啪”连续使用，向读者传达出一种轻快舒畅的环境氛围，小驴子哒哒的蹄声敲打着青石板，走向那个等待着自己的人，这种轻快欢乐的喜悦气氛和现实形成鲜明的对比，更加突出现实中没有看到熟悉的面孔时的失落和悲伤的心情。例（4）中“可恶的狗可敬的狗可怕的狗可怜的狗！”中间没有用顿号隔开，而是一气呵成，使“可恶的”和“可敬的”、“可怕的”和“可怜的”形成紧密的对比关系，对狗的感情复杂万千，道出了人和狗之间紧密的关系；例（5）中“兽医来了兽医来了别哭了小伙子兽医来了。”中间没有停顿，表现了说话人急切的心情，从侧面反映出骡子的伤极其严重；例（6）中“猪肉牛肉羊肉狗肉还有驴肉马肉骆驼肉……”中间没有使用标点符号并且后面又用省略号来标注，极言我所生活的地方的肉之多，这是语言文字所无法达到的效果；例（7）中全段话没有用一个标点，浑然一体，给读者以排山倒海之势，压迫之感，超越了文字效果。
其他符号的巧置
莫言小说中除了一般性标点符号的运用外，还运用了一些其他特殊的符号，如：
（1）“当我想象着我的头戴丁香花环的情人，在那个满嘴臭气的老家伙下呻吟时，我的心，哗哗地流血！哗哗地流啊！让我把这一腔热血流干/让我化成一股白色的轻烟/缭绕在你的身边/”大师将空酒瓶子砸在地上，平子破裂，声音清脆，“让我的心，像这个酒瓶一样破裂吧/”。
（《与大师约会》）
巧用斜线划分句子，吸引读者的注意力，使得读者能够在此处停留更多的时间，深刻体会这些文字含义。此外，这种斜线符号往往给人以诗化的感觉，在划分诗歌结构时我们往往会用斜线符号来代替。由此，我们可以断定这是作者的一种诗化的语言，其每一句最后一个字都押韵木“an”，其意义表达更加精炼。斜线的使用也使这种诗化的语言和普通的语言文字区别开来，便于读者阅读。再如：
（2）近处是许宝娘的不紧不慢的捶布声，嘭-嘭-嘭，嘭-嘭-嘭-；空气里满是麦子花的清香气，混合进杏子的香甜和烟草的辛辣。
（《与大师约会》）
（3）正南刮来了一股黑旋风~~那是洪太尉放出的白猫精~~白猫精啊白猫精~~生着白毛红眼睛~~要把咱们的血吸净~~太上老君来显灵~~教练神拳保大清~~杀净那些白猫精~~剥皮挖眼点天灯~~
（《檀香刑》）
（4）“天意啊，天意，”孙丙长叹一声，唱道，“割地输金做儿臣~~忍弃这中原众黎民，十年功业一朝尽，求和辱，覆巢恨，只怕这半壁江山也被鲸吞。休欺我沉沉冤狱无时尽，天下还有我岳家军~~乡亲们，你们散了吧！”
（《檀香刑》）
（5）后来老兰干脆就不出厂门，我们就在大门口高声喊叫：
“老兰啊老兰，你出来杀了我们吧~~~老兰啊老兰，你行行好杀了我们吧~ ~~”
（《四十一炮》）
例（2）（3）（4）（5）分别是连接号的两种不同形式在行文中的运用，（2）中没有使用破折号来表示捶布的声音，而是用连接号“-”，形象地刻画了“不紧不慢”的捶布的声音；（3）（4）（5）中运用连接号“~”来表示声音的延长，其中（3）（4）是表达猫腔的独特唱法，便于区别一般戏曲的演绎方法，（5）中用三个连续的“~~~”来表示我们声音的延长，传达出一种求死之人的恐怖的心理状态，短波浪线上下波动的形态也反映了我们内心世界的复杂变化，这种表达效果是用语言文字无法描述出来的，体现了符号艺术的表达效果。
本专题主要分析了莫言小说中标点符号的运用情况，我们看到了在文学作品中标点符号的神奇表达效果，其作用有时候是语言文字所无法企及的，同时我们也看到了另外一种现象，即零标点形式，这种该用标点符号而不用标点符号的情况，更是达到了“无声胜有声”的艺术效果。因此，一篇文学作品的成功与否，其标点符号能否巧妙运用也是其中关键的一步。
