2012年，从瑞士皇家科学院诺贝尔奖颁奖大会上，传来了一条振奋人心的消息：中国作家莫言荣获2012年度诺贝尔文学奖。这是中国人的骄傲，是中国文学的骄傲。莫言获此大奖，给国人带来莫大的鼓舞，也带来一系列值得深思的问题。着名作家王蒙认为莫言获奖不是偶然的，“他的细腻的艺术感觉，超勇的想象力，对于人民特别是农村生活的熟悉，他的沉重感、荒诞感、幽默感与同情心，他的犀利与审丑，他的井喷一般的创作激情与对于小说创作的坚守，都使他脱颖而出”。[ 王蒙：《莫言获奖与我们的心态》，《读书》2013年第1期，第1页。]
莫言是一个普通人,也是一位多产的作家。从20世纪80年代初至今，其大批量“爆炸性”的作品在当代中国文坛引起强烈震动。《透明的红萝卜》《红高粱》《丰乳肥臀》《酒国》……他的小说不仅在产量上让人惊叹，而且在艺术上也是成功的。从语言上看，莫言小说从节律调配到词语选用，从句式选择到标点巧用,从修辞方法到篇章结构，从叙事方式到语言驾驭等,都具有强烈的个性特征。他在文学语言的王国里自由驰骋，语言丰富多彩，表达手段多种多样，为文学语言的功能发展开辟了一片广阔的天地。正如美国语言学家霍凯特所言：“文学家的伟大不是用他的风格创新来衡量，而是要看他在语言施加的限制内为表达的自由和多样性开拓多大的阵地。”[ 霍凯特：《现代语言学教程》（下），北京大学出版社1986年版，第297页。]
这里,我们打算从语言学的角度对莫言的小说语言进行专题性、详细、深入的考察,以期找到莫言运用文学语言的技巧和规律，探寻他运用文学语言的成功之道。
莫言被称为中国文坛的“怪才”，受到人们的关注，自从获得诺贝尔文学奖以后，其关注度更是日益增长。读者们欣赏他的语言天赋。他的语言所传达的灵动、新鲜感总是吸引着人们的眼球，学术界关于其小说作品语言的研究成果也较多。对莫言小说语言关注最多的当数江苏师范大学文学院江南教授。她发表了《论莫言小说语言的超常使用》《莫言小说仿拟格使用特色——兼谈仿拟修辞的功能》《莫言小说摹绘格使用特色——兼谈摹绘修辞在新时期小说中的新特点》《莫言小说词语创新得失谈》《语言的变异与创新——莫言小说语言实验阐释》《漫议莫言的修辞追求》《莫言小说词语修辞：选择、变异》和《莫言小说语言“前景化”修辞策略中的平行原则》等论文，对莫言小说语言进行了多方面的研究。其专着《汉语修辞的当代阐释》下编“新时期修辞现象研究”中第三章专章论述莫言小说语言中的修辞现象，并从词语的创新使用、仿拟格使用特色、摹绘格使用特色、语言实验得失谈、自造词语的几种形式与特征等方面进行了具体的阐释。从近三十年莫言小说语言研究情况看，主要研究成果有以下几个方面：
一是对莫言小说语言特色、独创性和创新性的论述。朱向前在《莫言小说“写意”散论》（《当代作家评论》1986年第4期）中论述了莫言小说语言的独创性，并从长短句的结合、“大小调”结合和“古今中外”的结合三个方面进行了阐释。同年，王晓明《在语言的挑战面前》（《当代作家评论》1986年第5期）一文认为：“莫言的叙述语言非常有特色。他似乎是在一种相当放松的状态下讲述故事的,他常常使你感觉到,他并不在乎他写出的词句是否圆熟,是否严整,他只是一心一意要把自己的感觉表达出来,别的什么他都不管。”此文充分肯定了莫言小说语言的特色所在。宋新力在《江南大学学报》1990年第三期上发表《论莫言小说语言的创新》一文，文章从突破传统语言观念，突破常规的表述语言，感觉化的语言，多元化、多转换的叙述视角和贯通全篇的整体象征五个方面论述了莫言小说语言的创新之处。杨联芬在《莫言小说的价值与缺陷》（《北京师范大学学报》1990年第1期）一文中将“陌生的语言”作为莫言小说价值的一个重要方面。南京师范大学文学院2002级硕士田甜发表《莫言小说的语言滑变与心理特色》一文，文章认为：“在当代作家中,莫言以语言风格独特和创作理念个性化而着称” （《株洲师范高等专科学校学报》2004年第6期）。徐州师范大学文学院江南教授在她的论文《语言的变异与创新——莫言小说语言实验阐释》（《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2005年7月第31卷第4期）中指出：莫言是新时期较早树起反叛语言规范大旗的先锋作家,他的天马行空、汪洋恣肆的语言很大程度上代表了实验小说的成就；他坚持个性化写作,用变异手法对语言进行创新实验,依据感觉找语言,用特殊的语言使感觉得到最生动的表现。在词语创新方面,其途径大致有两类:一是用变异手法改造旧词,二是在现有词汇外自创新词。莫言的语言实验提供了许多成功的范例,但也留下一些失败的例证。由此得出的结论与她之前的论文《莫言小说词语创新得失谈》的论述前后相应。麦迪娜·艾海提在《金田》第298期上发表论文《简评莫言小说<红高粱家族>的艺术特色》，该文章简评了此伟大作品的重要艺术特色。陇南师范高等专科学校邱晓岚、南瑛在2012年1月的《漯河职业技术学院学报》上发表论文《论莫言小说语言的艺术特色》。文章认为，莫言小说语言具有独特的艺术魅力在于——喜欢用绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫；善于打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人耳目；语言叙述风格或诗意浓郁，或酣畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。山东济宁学院中文系周晓静在《小说作家作品研究》2012年第3期上发表了《词语陌生化和莫言小说语言的弹性美》一文，文章从莫言小说言语的个性表达角度对莫言小说语言进行了研究。2012年9月集宁师范学院中文系李秀林在《集宁师范学院学报》上发表论文《试述莫言小说的语言特点——主要以<透明的红萝卜><红高粱>为例》。该文以莫言的《透明的红萝卜》和《红高粱》两篇小说为例，分析了莫言小说的四大语言特点：一是善于运用颜色词语来写景状物，表达主题；二是雅言与俗语并行，书面语、共同语与方言俚语杂糅；三是多用比喻；四是巧用示现。郭云娟在2013年7月《文学教育》上发表论文——《<生死疲劳>的词语陌生化及弹性美》，文章从莫言小说《生死疲劳》中词语的创新性使用方法分析了其产生的陌生化效果和弹性美。卢云鹏《莫言小说语言的民间特色研究》（《语言研究》2013年第3期）认为，莫言小说具有独特的语言特色，尤其是小说语言的民间特色。文章主要从方言和谚语的使用分析了莫言小说语言的民间特色。
二是对莫言小说语言中修辞现象的研究。1991年江南教授的着作《汉语修辞的当代阐释》（中国矿业大学出版社，2001年版）等论述了莫言在小说中经常通过超常地活用某个词语、超长地配置句子成分或者修辞格来达到特殊的表达效果。她在《扬州师院学报(社会科学版)》1995年第2期上发表文章《莫言小说摹绘格使用特色——兼谈摹绘修辞在新时期小说中的新特点》，文章强调：“莫言小说在摹绘中总是突出地表现自己的理解与感受,将对象的特点加以夸张与变形,甚至完全用来幕写幻觉；同时在对人物情态的摹写、在将摹绘与其他修辞手法结合运用方面,莫言小说都表现出非常鲜明的特点。”作者指出：“摹绘格在新时期小说尤其是新潮小说中所表现出来的新特点。主要是强化了某种主观表现色彩,在这个方面莫言的创作具有很大的代表性。”福建师范大学文学院硕士研究生林阿娟的论文《民间修辞的狂欢色彩——试论莫言小说的修辞话语》（《漳州职业技术学院学报》2007年10月第9卷第4期）提出：莫言小说因运用充满狂欢色彩的民间话语修辞而独树一帜。江南的《漫议莫言的修辞追求》（《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2008年第34卷第4期）指出：莫言是新时期的实力派先锋作家,在新的语言态度规约和导引之下,他对语言的表现力进行了多方面的开掘和探讨,他的艺术感知方式和表达方式,开辟了当代文学的新领域,也为当前的修辞研究提供了广阔的空间。其探索概括地说,不再仅仅关心语言的“说什么”,而更注重语言的“怎样说”,他对于语言审美空间开拓的向度有两个,即：语言浸出感觉，语言的“粗放经营”与集约式叙述。2008年秦雪在《语言理论研究》上发表论文《莫言<红高粱>中的语言变异浅析》。该文章从词语的超常用法、超常改装和奇妙的词语组合三方面分析了莫言小说《红高粱》中的语言变异现象。江南、王萍在《毕节学院学报》2008年第1期上发表论文《莫言小说词语修辞：选择、变异》。该文章的研究结论是：莫言在词语修辞上,既遵从语言的既有秩序又不断超越语言规范。一方面他注重选择有声有色的词语,给人以听觉、视觉上的享受；另一方面,当词语进入语境后,为获取超乎寻常的表达效果,莫言又使其在语义、语形两个层面都发生不同程度的变异。广东嘉应学院姬凤霞的《莫言小说语言变异审美》（《石河子大学学报(哲学社会科学版)》2008年8月第22卷第4期）认为，对变异的运用是莫言小说语言的生成机制中最重要的生成方式之一,通过对语言的变异,使有限的语言所传递的语义信息和审美信息增值,成就了莫言小说文学语言绚丽多姿的表现形态。2009年朱冰发表论文——《从释意理论看<酒国>中的比喻翻译》。文章按释意理论的角度从比喻形象的替换、比喻形象的缺失和比喻形象的添加三个方面分析了中国作品莫言的小说《酒国》中的比喻翻译。云南师范大学张运峰的论文《从艺术语言学视角看莫言小说语言的变异》（《西安社会科学》）2009年第27卷第5期）从艺术语言学的视角分析了莫言小说语言的创新,深刻分析了莫言小说语言创新的艺术魅力。2012年，黑龙江大学颜培贺的硕士研究生学位论文《莫言小说变异修辞研究》从变异修辞的角度分析了莫言小说语言的变异方式、效果及成因。2013年7月华中师范大学文学院硕士研究生吴菊香的论文《莫言小说词语超常使用的特点》（《绵阳师范学院学报》2013年第7期）从词义多变和词语超常搭配两个方面对莫言小说语言进行了探究和分析。吉林师范大学李芳菲的论文《论莫言小说的典型语言特色》（《赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版）》2013年第7期）总结并分析了莫言小说的典型语言特色，包括他常用的五种修辞，他对方言口语词汇、成语俗语、叠音词、色彩词等的使用，对矛盾性语言的使用和返源格的运用，以及对词语的超常搭配，对混杂式语言的使用等。江南《莫言小说语言“前景化”修辞策略中的平行原则》（《江苏师范大学学报(哲学社会科学版)》2013年第5期）一文认为，莫言作为新时期着名先锋作家和中国第一位诺贝尔文学奖获得者，其小说给读者留下深刻印象的并不是情节，而是那汪洋恣肆、绚丽多姿的“前景化”语言。所谓“前景化”是指出于艺术目的，通过语言的变异，将一部分语言从“背景”中凸显出来的修辞策略; 它有“偏离”和“平行”两种形式: “偏离”是性质上的 “突出”，是对常规的背离，“平行”表现为数量上的“突出”，是对常规的强化。就其平行原则来讲，莫言小说语言实验的重要贡献之一是运用“前景化”中的对等原则，在语音、词语、修辞三个层面使用“平行”手段创造特殊的修辞效果，他在这方面取得了突出的成绩。莫言小说在语言前景化中凸显“平行”原则，其修辞的动因是多方面的，而认知导向及美学原则既是其主要动因，也是其直接动因。2013 年中南民族大学文学与新闻传播学院2011级硕士研究生肖鹂在该年第 8 期《语文学刊》上发表论文《莫言小说移就修辞分析》。该论文从移就辞格方面分析了莫言小说的语言和这种修辞格在体现人物形象方面的效果。李芳菲在2013年4月的《现代语文》上发表论文《浅析莫言小说移就修辞的使用特色》，分析归纳了移就在莫言小说中的使用特色。
