伯海提出这个难题来，一时场中少了叫好之声，却多了几多诡异般的安静出来，而此时北雪帝国的王上脸色也黑了下来，把头转到了一边和自己的一名侍卫交谈起来，再也不看海圣一眼。
此时海圣也觉得自己做得有些过了，尴尬在站在那里，心里也有些后悔，可是说出去的话如同泼出去的水一般，再也难以收回。
而此时的书生却是一脸的从容，只是微微一思索，便抬起头来，对着海圣一拱手说道：“好，海圣前辈，那小子就试着做一道这名字吗？就按海老的意思，叫做‘春夜喜雨’吧！”
书生刚刚把题目说出来，一时之间大殿之中叫好之声竟然响成了一片，那些原本要得书生做对的北雪帝国的学子们，竟然生出了同仇敌忾的想法出来，他们震天地叫着好声，一时把书生的人气提升到了一个新的高度（嘿嘿……本来他就没有什么人气！）……
书生等众人叫好之声停下之后，这才低头略作深思之状，向前踱了两步，这才抬头吟道：
《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
随着书生一首吟罢，大殿之中顺间便安静了下来，而海圣竟然一下子便被带入到这道诗的意境里面去了，不仅开口说道：
“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”一二句‘好’字含情，赞盛春雨。
‘知时节’赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！
首联既言春雨的‘发生’，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨‘好’，唯求奉献……
瞧！听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。
颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。
通过此诗，不难看出，作者是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。
俗话说，‘春雨贵如油’，不错的，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切希望它下过痛快，唯恐其忽然中止……
于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦绣的城池满城春色。
诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹作洞幽显微，体物察情的艺术功力。
此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。‘随风潜入夜，润物细无声。’‘潜’字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。
‘润’字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。
‘花重锦官城’，着一‘重’字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。
‘野径云俱黑，江船火独明’则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。总之，刘先生的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。
结合先生诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个‘好’字赞美‘雨’。在生活里，‘好’常常被用来赞美那些做好事的人。
如今用‘好’赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它‘知时节’，懂得满足客观需要。不是吗？
春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么‘好’！
第二联，进一步表现雨的‘好’。雨之所以‘好’，就好在适时，好在‘润物’。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。
然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会‘润物’，自然不会使人‘喜’，也不可能得到‘好’评。
所以，光有首联的‘知时节’，还不足以完全表现雨的‘好’。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个‘好’字才落实了。
‘随风潜入夜，润物细无声。’这仍然用的是拟人化手法。‘潜入夜’和‘细无声’相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意‘润物’，无意讨‘好’。
如果有意讨‘好’，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意‘润物’，无意讨‘好’，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来。
在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。雨这样‘好’，就希望它下多下够，下个通宵。
倘若只下一会儿，就云散天晴，那‘润物’就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。
如今呢？放眼四望，‘野径云俱黑，江船火独明。’只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。
好呀！看起来，准会下到天亮。尾联写的是想象中的情景。如此‘好雨’下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。
万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦秀的城郭杂花生树，一片‘红湿’，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？哎！‘写雨切夜易，切春难。’这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是‘好雨’的高尚品格，表现了诗人的、也是一切‘好人’的高尚人格……
