世纪之交国际报告文学的回视、定位与展望
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早在半个世纪以前，高尔基就明确指出，报告文学“无疑将成为最精彩的，无愧于我们这个举世无双的时代的文献记录。”0法国作家萨特则预言：“报告文学是文学的形式之一，并且不久将成为文学最重要的形式。”事实证明，大师们这种建立在实践考察基础上的判断是正确的。
百余年来，报告文学直面现实人生，追踪时代激流，真实而艺术地报道了全球几乎所有重大变革和历史性事件，以其独特而诱人的风范健步于国际文坛。人们已经注意到，传统现实主义、浪漫主义、古典主义、自然主义以及现代主义的既往程式已不适于规范发展中的报告文学的质态。而今，我们的一只脚已迈向21世纪的门槛，社会的转型，观念的嬗变，兆示着一个新的文学时代即将到来。承此，认真审视报告文学百年来走过的光辉历程，从理论高度确定其文本方位，进而预想其在下世纪既合规律又合目的的发展趋势，便显得格外重要而紧迫了。
百年回视：支点，孕生，成熟1掘进
在报告文学这种新型文体被认识和归纳之初，其称呼并不统一，有人称之为文艺通讯、特写等。这种在古希腊文中就有词根依据的艺苑新品，俄语写作“042？10，德语叫做“彻’：而在英美，则统称为“”。从词源学角度看，其本义是新闻报道。后来具有了文学性，即报告文学。美国《韦伯斯特大辞典》界定说：报告文学是“真实的、详细的描述”，追求“新闻价值的实现”。英国《简明牛津辞典》也突出其“报刊报道”和“现场目击”的特性。[巴克强调：“报告文学的物质基础，就是报纸，它的存在是为了要给读者以新闻。”可见，报告文学对新闻和报纸的先天依赖，使之一出现便具有了强烈的社会现实性和信息传播功能；而在借重于文学因素之后，旋即流布全球。如今，当我们放眼充满动荡和巨变的20世纪的文学景观时，似乎难以抽出反映这一血与火交织时代的经典性现实主义诗歌、小说作品，倒是另一些目光敏锐、富有战斗品格和人文精神的记者走进了社会旋涡的中心，写出了一些彪炳史册的报告文学杰作。
1.逻辑支点：世纪之交、全球视野与价值取向
任何学术阐释的建构，都有赖于相应逻辑支点的确立。本文的逻辑支点是：
第一，时间支点一世纪之交的百年回视。我们站在世纪交接点，以逆向性当代思维将经由时间筛选的报告文学作品纵向勾连。它不允许驻足于过去某一定点，更拒绝以过去的眼光看待未来，而要求以世纪交点为窗，将百余年的报告文学纳人有效的宏观视阈予以检索。因此，对过去时态报告文学的现代分析就势必具有某种“后现代性”，即只有后来者才拥有述说历史存在的话语权，并在述说中设计自身在未来历史中的位置。
第二，空间支点一全球视野的报告文学。本文描述的基本对象是建构在区域性、民族性基础之上的国际范围的报告文学集合体。它可以是跨国作家创作的跨国作品，也可能是某国家、民族、地区作家写作的反映该国家、民孩、地区社会生活事件但具有世界意义、全球性影响的报告文学作品。应该指出，作为报告文学的泱泱大国，中国人占世界总人的五分之一强，无论就创作队伍、作品数量、接受层面还是文体影响而言，中国报告文学也就不同程度地享有全球意味。
第三，价值支点一人类批判意识。在时空遇合处，我们更为看重关注人类的生存与发展、具有人道意识和人类关怀的报告文学作品，它应该经受多种价值观念的考验。诚如《大英百科全书》主编摩尔丁纳所说，伟大的作品是最广泛流传的作品。伟大的作品是通俗易懂而不是学究气很重的作品。伟大的作品是永远不过时的作品。伟大的作品是最耐人阅读的作品。伟大的作品是表现人类生活中没解决问题的作品。因此，就价值取向来说，世纪之交全球视野的国际报告文学应该而且必然是超越国界、民族、时代和意识形态的，应该而且必须传达全人类的共同心声。1.2孕育和形成：早期经典报告文学早期经典报告文学伴随着无产阶级革命运动成长起来，反过来又成为进步事业的有力吹鼓手。它凭借新闻报刊的翅膀，将革命的音响传布到世界各地，堪称名副其实的知更鸟、报春燕。
1615年，德国出版《新闻报》，7年后，伦敦发行《新闻周报》。它们奠定了早期新闻传媒的基础。随着资产阶级革命的成功和近代工业革命的发展，报刊业的新闻功能更加显着。1842年和1848年，马克思主编的《莱茵报》和《新莱茵报》相继诞生，似一串红色信号弹，宣告了无产阶级革命序幕正式拉开。同年6月，巴黎工人起义，恩格斯亲撰《6月23日事件的详情》和《六月革命》。1871年的巴黎公社革命，是人类史上划时代的大事。就在公社最后一批战士倒下两天后，马克思便发表了无产阶级文艺史上第一篇政论体报告文学的发轫之作一一《法兰西内战》。恩格斯对此作了高度评价，称马克思“在这部着作中，把巴黎公社的历史意义用简短而有力的几笔描绘了出来，但是描绘得这样鲜明，尤其是描绘得这样真实，以致后来所有有关这个问题的全部浩繁文献都望尘莫及”。继《法兰西内战》之后，出现了一批经典报告文学，其中以《1871年公社史》、《密西西比河上》、《深渊中的人们》、《一月九日》、《震撼世界的十天》等为代表。
利沙加勒的《1871年公社史》于1876年出版。这部国际报告文学的嚆矢之作，标志着早期经典报告文学的正式形成。作品以文学手法真实、生动地描写了公社儿女视死如归的英雄壮举，揭露了反动派对革命人民的血腥屠杀。马克思当年曾致信出版者：“这将是第一部真实可信的公社史。利沙加勒不仅利用了所有已经出版的资料，而且掌握了所有其他人不易得到的材料，且不说他描述的事件大部分是他亲眼看到的。”在美洲，马克·吐温和杰克“伦敦接过欧洲批判现实主义的大旗，分别写出《密西西比河上》和《深渊中的人们》，与欧洲的报告文学遥相呼应。在上述文本中，马克吐温以娴熟的幽默讽刺笔调，描绘了美国盗窃、赌博、贩卖黑奴等罪恶行径，忠实报告了19世纪50年代美国工人运动的情况，歌颂了舵手和自由劳动者，于嬢笑怒骂之中蕴含着浓郁的诗情画意。《深渊中的人们》于1903年问世，杰克·伦敦用血的事实控诉资本主义制度带给工人及其妻儿的深重苦难，具有真诚的人道意味和强烈的批判色彩。
欧洲无产阶级的觉醒及美洲工人的惨状，最终启发了俄国工运热情。1905年1月9日，彼得堡工人要求提髙待遇，反对开除无辜工人，并带领家属到冬宫请愿。沙皇派兵镇压，死亡千余人，伤数千人。面对这个“流血星期日”，高尔基悲愤至极，发表《一月九日》以示笔伐。十月革命一声炮响，建立了第一个苏维埃共和国，产生了一批以俄国革命为表现中心的报告文学作品，如约翰里德的《震撼世界的十天》、瞿秋白的《饿乡纪程》与《赤都心史》、邹韬奋的《萍余寄语》等。其中，《震撼世界的十天》真实记录了十月革命的丰功伟绩，被公认为国际报告文学发展史上承前启后、继往开来的经典之作，成为早期报告文学向中期反法西斯报告文学转轨的界碑式作品。列宁曾热情推荐：“我衷心地把这部着作推荐给各国工人……因为它就那些对于理解什么是无产阶级革命，什么是无产阶级专政具有极端重要意义的事件，作了真实的、异常生动的描述。”
综上所述，早期经典报告文学发端于欧洲的巴黎公社，中经美洲反资运动的托举，到俄国十月革命发展为高潮。因此，国际报告文学与无产阶级登上社会历史舞台密不可分，它也因此成为大众的文学，战斗的文学，也是最富于时代精神的文学。1.3成熟与演进：反法西斯报告文学十月革命的胜利，如一盏明灯照亮了人类前程，也照见了资本主义、帝国主义的种种毒瘤。这引起了法西斯野心不死的军国主义、帝国主义、霸权主义的惊恐不安，它们借机悍然发动第二次世界大战。这次人类历史上的空前劫难，残暴践踏着人们共同信守的和平、正义、公理、大同等价值追求，殃及全球60多个国家和世界五分之四的人，夺去了五千多万人的生命。面对德、意、日法西斯集团蔑视人性的屠杀，世界爱好和平的力量很快团结起来，由苏、中、美、英、法等50多个国家组成反法西斯联盟，挫败了法西斯分子的图谋。作为这一如火如荼、惊鬼泣神的时代巨变的反映，报告文学锋芒毕露，左冲右突，在战火硝烟中赢得了全球声誉，成为不可或缺的反法西斯文化锐器。
除跟踪欧洲战场的爱伦堡、波列伏依及伏契克、萨特等作家的报告文学作品外，尤其值得称道的是反映亚洲战场抗战实况的跨国报告文学。堪称优秀的有，基希的《秘密的中国》，斯诺的《远东战线》、《西行漫记》（原名《红星照耀中国》〉，海伦.斯诺的《续西行漫记》，斯特朗的《中国游记》，史沫特莱的《伟大的道路》，詹姆’贝特兰的《华北前线》，爱泼斯坦的《中国未完成的革命》，埃文斯的《中国的双星》，斯坦因的《红色中国的挑战》，福尔曼的《北行漫记》，克兰尔的《新西行漫记》，阿特丽的《扬子前线》，费正清的《中国之行》等。历史已经判明’在上述关心中国、亚洲的皮法西斯斗争以及世界和平进程的报告文学作家中，斯诺无疑是其中的佼佼者。这位被誉为二战期间最杰出的战地记者，首次向世界报道了红色中国。他在《复始之旅》中深情而坚定地指出：“在那些献身于他们认为完全正义的事业的人们身上，我强烈地感受到了充满活力的希望、热情和人类不可战胜的力量。”当中国共产党领导工农红军顶着来自国内外意想不到的重重阻力而坚持抗战时，斯诺认定这就是中华民族未来的希望。因此，海伦说：“将近半个世纪以来闪烁在世界上空的却是那本《红星照耀中国》一位30年代寻求真理的孤独的先驱者写的书。”
30年代至40年代中期的中国报告文学，就着人民的抗日烈焰，闪射出灿烂的光华。这是中国报告文学史上的第一个黄金时代，并因此为全球反法西斯文学添光加彩。早在1930年8月，“左联”就发布了《无产阶级文学运动的新情势及我们的任务》，指出：“经过种种煽动宣传的工作，创造我们的报告文学彻吧！这样，我们的文学才能够从少数特权者手中解放出来，真正成为大众的所有。”由此，肇端于20世纪初的中国报告文学创作从自为状态转向自觉轨道。“九“一八”事变后，中国实际上已经开始了抗日运动；“一“二八”之战、“冀东自治”、“华北拟特殊化”、海河浮尸、“七七”抗战等，都在当时的报告文学中得到反映。《上海事变与报告文学》、《中国的一日》、《中国工农红军第一方面军长征记》、《中国的西北角》、《战地报告丛孙、《作家战地访问团》系列作品以及华山、黄铜、沙汀、荒煤、周而复、周立波、何其芳、丘东平、丁玲、刘白羽、卞之琳、韩希梁等报告文学作家作品，汇集成浩荡的激流，向着日本法西斯及汉奸、走狗冲淹过去。萧乾等人甚至走出国门，投入到欧洲反法西斯狂飙之中，写出《到莱茵前线去》、《剑桥书简》等优秀跨国报告文学。
可以肯定，二战期间的报告文学已经突破了无产阶级革命框架，走向了更为广阔的人类生存与进步的空间，以自己坚定和战斗的文化品格成为世界反法西斯斗争的一条战线。据此，我们又看到，此期报告文学具有崇高的国际主义精神，并因此构成国际报告文学思想与艺术上的成熟与演进形态。1.4多元格局：纵深掘进的报告文学战后的半个多世纪，天下风起云涌，变化万端。先是美苏争霸，继而多极共生，和平、发展在与动荡、对抗的反复较量中成为当代世界主题。与此相适应，世界化的报告文学呈多元掘进态势。因国际交往的日趋密切，信息互传频率的日益加快，中外报告文学更多地胶合为一个全球整体。
首先，中国的巨大变化，极大地改变了这个古老民族的面貌，也给世界以强烈的震撼与影响，许多外国报告文学家写出了反映中国神奇变化的报告文学作品。除斯诺的《红色中国杂记》、《大河彼岸》、《漫长的革命》之外，还有麦金农夫妇整理的史沫特莱的遗稿《中国革命妇女素描》，海伦’斯诺的《70年代西行漫记》，白修德的《中国的惊雷》〈《寻找历史》〉，贝尔登的《中国震撼世界》，德国女作家安娜利泽的《中国一我的第二故乡》（曰译《嫁给革命的中国》，韩丁的《翻身》和《中国的转折点》，克鲁克夫妇的《在一个中国村庄里的群众运动》，日本诚山三郎的《动荡的中国》，《读卖新闻》访华团的《三十岁的中国》，南斯拉夫作家鲍普诺瓦科夫的《十亿》，鲁米奇的《中国印象》，瑞典作家米达尔的《来自中国农村的报告》，新西兰友好人士路易艾黎的多卷集《中国通讯》以及索尔兹伯里新着《长征一一前所未闻的故事》等。它们生动地描写了中国革命和建设的伟大历史进程，表达了对中国人民的深厚感情，理所当然地成为全球报告文学的逻辑推进。
其次，欧美报告文学继续生长，既报道了进步国家的光辉成就，又深入揭露了资本主义制度下的种种罪恶。其中，斯诺写了《斯大林需要和平》及《苏维埃力量的格局》，斯特朗发表了《斯大林时代》。美国记者奎特尼的《恶性循环：市场上的黑手党》及拉蒙的《校园惊闻》，尖锐抨击了美国社会秩序的负面因素。联邦德国的“六一社”和“写作社”成为新兴工人文学的旗帜。瓦尔拉夫除组织编写报告文学集《起重机倒了一一来自劳工界的报道》外，又独撰《我们需要你》、《十三则不受欢迎的调查报告》、《在底层》等作品，并与恩格尔曼合写《你们在上，我们在下》，以犀利的笔锋划开了资本主义企业的内幕。在此，尤其应该提到意大利传奇记者法拉奇，通过访问包括邓小平在内的当今世界知名政界人士来考析20世纪后半叶的全球概貌。甚至可以认为，她与约翰里德及斯诺三人，已经成为20世纪最负盛名的全球记者和报告文学大师，透过他们的作品，我们领略了20世纪的重大国际风云，看清了该世纪国际报告文学渐次递进的发展主线。
