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第85章 荡子赋

庾信

曹植《七哀诗》曰:”借问叹者谁?言是荡子妻。君行十馀年,孤妾常独栖。“庾信受此启发而写《荡子赋》。梁代写闺怨的作品在宫体赋中所占比重较大,如萧绎、庾信等都作过《鸳鸯赋》,萧绎作过《荡妇秋思赋》,庾信此赋即属这类作品。主要描写男子远役,闺中少妇独守空房的哀怨,以侧重描摹思妇别情来映衬荡子之思。

荡子辛苦逐征行,直守长城千里城[1]。陇水恒冰合,关山唯月明[2]。

况复空床起怨,倡妇生离[3]。纱窗独掩,罗帐长垂。新筝不弄,长笛羞吹。常年桂苑,昔日兰闺,罗敷总发,弄玉初笄[4]。新歌《子夜》,旧舞《前溪》[5]。别后关情无复情,奁前明镜不须明[6]。合欢无信寄,回文织未成[7]。游尘满床不用拂,细草横阶随意生。

前日汉使著章台,闻道夫婿定应回[8]。手巾还欲燥,愁眉即剩开[9]。逆想行人至,迎前含笑来。

(倪璠注《庾子山集注》,许逸民校点,中华书局,1980年)

[1]荡子:流荡不归的男子。逐:跟随,紧随。

[2]陇水:《秦州记·陇头歌》:”陇头流水,分流四下,念我行役,飘然旷野。“此处泛指征人征行之所。恒:经常。关山:指关隘山川。

[3]倡妇:女伎。生离:生时与亲人的别离。

[4]罗敷:汉代美女的通称。总发:犹”总角“,古代男女未成年前束发为两结,形状如角。弄玉:《列仙传》指为秦穆公女。初笄:及笄。笄,簪。古代女子十五岁以簪结发,表示进入成年。

[5]子夜:即晋代歌曲《子夜歌》。相传是晋代女子子夜所作,故称。前溪:即《前溪曲》,属乐府《吴声歌曲》,晋人沈充作。

[6]关情:关涉、涉及感情。奁(lián):古代盛放梳妆用品的器具。

[7]合欢句:典出《古诗十九首》:”客从远方来,遗我一端绮。相去万馀里,故人心尚尔。文采双鸳鸯,裁为合欢被。“回文:前秦秦州刺史窦滔之妻苏惠,为了挽救丈夫对自己的恩爱之情,以锦织成回文之诗,有二百馀首,计八百馀字,纵横反复,皆可诵读,叫《璇玑图》。

[8]章台:汉长安章台街以有战国秦王所建章台而得名,秦王曾于此接见赵使蔺相如。此为使节所居之宾馆。

[9]愁眉:据《后汉书·梁冀传》记载,汉代权臣梁冀妻孙寿,作”愁眉泣“妆。

”荡子“即征人,本赋题为”荡子“,却以侧重描摹思妇别情来映衬荡子之思。

首段点题,以环境衬托、暗示征人之思。征人送戍之地既是千里隔绝、明月孤照、陇水关山苦寒的边地长城,则他所忍受的苦寒、孤独等诸端”辛苦“可想而知,他对故乡亲人的思念之情亦不言而喻。

赋刻画思妇别情,最为独到传神。看她空床独守,纱窗独掩,不再吹奏那支用来和鸾鸣凤的乐曲,一任曾留下夫妻情爱印记的兰苑香径空自芳香,死守着对往昔夫妻美好生活的记忆苦熬岁月,真是百无聊赖、无可如何、难为之至了!征人既然带走了往昔的美好生活,思妇就毫无心思来打扮自己了:”别后关情无复情,奁前明镜不须明。“好心情因谁而生?好容颜为谁鲜亮?由于过分沉溺于相思,反倒无心寄”合欢之信“、织回文之诗以表衷心了,”游尘满床不用拂,细草横阶随意生“两句,尤其曲尽思妇为情所苦,魂魄出窍的痴迷情状。

结尾,是一个”大团圆“式的期待:使者有信,夫婿将归。当此之时,思妇用来揩拭相思之泪的手巾,居然欲湿还”燥“,一个”燥“字,形容思妇听到喜讯喜出望外,愈加急切难耐的渴盼心情,真是一字值千金!再写愁眉千结将因相见而阴霾顿除、晴空万里,赋就在思妇想象二人向前相见的那一刹那间”定格“,引人无尽遐想。

赋写”荡子“之思,却始终不肯有一字明白写出,而是运用环境的烘托、暗示,从而使荡子之思无处不在。其次,写思妇怨情清新活泼,使人不觉沉重压抑,这既与作者站在赏玩的立场,追求出人意料的爱情喜剧效果有关,也与全赋的诗化——以五、七言句式与四、六骈俪相生,形成流动跌宕的旋律有关。第三,选字炼色,运用逆笔描写等也都赋予本赋以清新宜人、曲折出奇的特殊风味。

(刘志伟)

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