剧情简介：赛勒斯特是个乡村女子，然而她所有的行为举止却俨然一副男人派头。赛勒斯特的肚子正一天天地变大，但她像把这事给忘了。她每天醉心于收集金属物品，并把自己的痛苦排遣在草原和雪地中。
导演：瓦莱里·戈迪萨尔（Valérie Gaudissart）
制片：Artcam International（法国）
片长：45分钟
出品时间：2003年
获奖记录：
2005年法国克莱蒙·费朗国际短片电影节评委会奖
2005年布里沃（Brive）电影节观众奖
2005年布雷斯特（Brest）电影节最佳剧本
入围2006年恺撒电影节
法国影片中最离不开的元素便是情妇和性。但跟日本影片中的虐奸式的极端性趣味不同的是，法国影片中的性多了一番酸辣的调情味、四处点缀的性启示。比起日本影片中的性紧跟着的就是奸虐（大约日本人觉得这样的性才算完整），法国影片里的性则更富有戏剧性，在法国影片里女性受虐的几率很低。
忽然讲到性是因为《赛勒斯特》开头的提示，赛勒斯特裸露的身子曲成山丘的形状，两个乳头上各放了一个草莓。男人（被她恋爱上的乡村邮递员）趴在她的身上吃两处的草莓。但《塞勒斯特》真正的意旨离性还是有些远（虽然它时时都不忘暗示）。“赛勒斯特”（céleste）本意是天境、绝世。取在修女身上的名字，字面里是要远离“性”的。再说那个叫“赛勒斯特”的女子长得跟男子并没有两样，抽烟，牧牛，一身管道工人的制服，尖削的被禁了欲似的脸。赛勒斯特不仅算不上美，而且无论从哪个角度上讲都不算“性感”，她的身体干枯得像个精神不振的男子。
然而有一桩坚忍的爱情正在赛勒斯特的身上发生。导演选埃彻里扮演赛勒斯特，大约是要构造埃彻里给人的视觉印象和人物心理之间的反差吧。赛勒斯特的内心形象让人想起阿涅丝·娃达（Agnès VARDA）《无法无天》（Sans toit ni loi）里的流浪女甚至达登内的罗塞塔（Rosetta，1999年戛纳金棕榈奖），同样的放任不羁，头脑顽固得像土块。这些影片都毫不例外地对女性的传统审美观发出了挑战。
我在努力地找出《赛勒斯特》的好处时，却对故事无边的散漫产生了厌倦。那些散漫而空的镜头一开始就决心要把人看晕。像断了头的绳子，一到关键的地方就要切。赛勒斯特爱上了乡村的邮递员，在一次欢娱之际怀了孕。邮递员瞒着她调离岗位。然而赛勒斯特表现的却不是悲伤、怨恨、失衡。而是坚定、漠然、若无其事。每天她除了用纱布裹住日益鼓起的肚子和一个人到野外消遣以外，音容举止都没有丝毫的变化，甚至对邮递员的态度也没有变化。有一天，她牵了母牛（母牛的身上写着“我爱赛勒斯特”字样）到邮电局去找他。赛勒斯特进了邮电局的门，不说一句话，就朝着邮递员笑，嘴里露出漆黑的牙。那是她用碳水笔画的。赛勒斯特用自践的方式调笑、宣泄。
有一天，她父亲意外地在她炕上发现了一个婴儿。
令人想不通的是孩子反正要被生出来为什么不一开始就让人知道。我一意地认为赛勒斯特的隐瞒不是因为羞耻或惧怕，而仅仅是不想让别人介入，更不要寻求帮助。赛勒斯特的力量是能一意孤行，还能随遇而安。
《赛勒斯特》用平易自然的方式讲述了突兀和惊奇，并沿用法国影片里常用的插花式手法，习惯地添加与情节无关的，只为了表现导演个人审美情趣的节叙：女邮递员对赛勒斯特父亲的调情（这回是反过来）；赛勒斯特祖父为掉光了牙齿而选择的死。
瓦莱里·戈迪萨尔出身于戏剧专业，拍过一系列纪录片以后，开始投身于剧情片。她的影片据说是能“激起男人在女人袒露的胸肩里滑落花朵的欲望，以及让女人心甘情愿地坐上失落男人的木船……”。戈迪萨尔的暧昧影片，也激荡出了一股和影片一样暧昧的评赏取向。
导演档案：瓦莱里·戈迪萨尔Valérie Gaudissart，1985年毕业于巴黎三大戏剧专业。在20世纪90年代初一系列纪录片尝试后，戈迪萨尔转入剧情短片：《失重》（Apesanteurs）（1999，克莱蒙·费朗最佳演员奖），《我的失眠症》（2001，获多项国内奖），《赛勒斯特》（2005）。
