【词人简介】
李清照（1084-约1155），号易安居士，山东济南章丘人。其父为苏门“后四学士”之一李格非，其夫为金石家赵明诚。李清照生活在两宋之交，词风受时局影响深远：早期词清新婉丽，写少女的明快生活与婚后相思情意，南渡之后词风大变，多悲叹身世、感怀国事，格调深沉而感伤。其语言清丽浅近，是婉约派的代表人物。又著《词论》，提出“词别是一家”的观点，反对以作诗文之法作词。词作主要集于《漱玉词》。
如梦令（常记溪亭日暮）
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【赏析】
在南宋黄昇《花庵词选》中，此词题为“酒兴”。这首词记叙了李清照年少时与好友泛舟游湖、流连忘返，又因酒醉迷途、误入荷塘的经历，呈现出词人少女时代的生活状态和情趣志向。
“常记”二字指常常记起，说明这是一首忆昔词，且表明词人对往昔生活的留恋，“溪亭”指泛舟游湖的地点，“日暮”二字点明具体间，并照应下文的“晚”字。“沉醉不知归路”一语双关，既言明因酒而醉，以致迷途；又指风景醉人，才会流连忘返。所以“不知归路”四字，既有因酒醉难辨方向之意，也表达出词人不想离去的心情。前两句并未写景，但通过词人的情状，已从侧面衬托出溪亭景色的迷人。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”等到游兴渐尽，天色已晚，游人借着蔼蔼暮色准备划船回家，不知不觉中，竟然发现小舟早已闯入曲港横塘深处，红莲翠荷之中。“误”字道出词人发现走错路时诧异的心情，又含有掩饰不住的好奇与惊喜之意；“深”字描摹出湖中荷叶茂密、莲花盛放的样子。
前文已言“兴尽”，后文中俨然又是一副兴致浓浓的情状。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”发现误入歧路，舟中少女急于寻找出路，手忙脚乱地奋力摇桨，一时间，摇橹声与嬉闹声响成一片，惊飞了在沙滩上栖息的水鸟。一连两个“争渡”，写出主人公紧张的动作，也表现出她焦急的心情，回应前文中的“晚”字；惊飞的水鸟把紧张氛围推至高潮，又自有一股舒畅淋漓之味。
李清照没有刻意写景，只是选择了游玩过程中的几个片段，就勾勒出了一幕日暮晚归图：少女在溪亭轻歌高吟、皱眉浅笑，色调浅而静；在落日余晖中荡舟荷塘，色调浓而闹。整幅画面宛若水墨风景，起于“常记”二字，情调悠然平淡，如倾诉家常，止于满滩水鸟惊飞啼鸣、冲向夜空的喧闹景象，言辞到此为止，意境却无尽延伸。
【大师导读】
李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦七、黄九争雄，不徒擅名闺阁也。
——宋·黄昇《花庵词选》
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
——袁行霈
“争渡”即“怎渡”，这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来，正如我们平时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋，船却总是走不脱。这样一折腾，那些已经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰，扑拉拉地群起而飞了。
——吴小如
如梦令（昨夜雨疏风骤）
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
【赏析】
李清照精造句，善遣词，巧用字，整首小令三十余言无一难字，平白浅近，却让人回味无穷。
“昨夜雨疏风骤”，首句回忆昨夜风雨大作的情况，也交待前情。“风雨”是本词缘起，引出后文词人与卷帘人的对话。起句恰如骤雨劈空而来，呈现出突兀而起的姿态。紧承的“浓睡不消残酒”一句又作收势，两句跌宕起伏，在节奏上取胜。另外，“浓睡”句采用倒装手法，词人之所以“浓睡”不醒，是因为“不消残酒”，将结果前置，正是为了突出睡梦沉沉，以致不知院中花草经风雨摧残后的情状。
早晨醒来后，醉意、睡意皆已消散，词人回想起昨晚的风雨，不由得担心庭院里的花草是否安好。于是“试问卷帘人”，一个“试”字格外动人，把她小心翼翼、惴惴不安的心态诉出。
词人心知经过一夜风雨，海棠肯定不堪蹂损而残红狼藉，她不忍心亲眼见此景象，又怀着侥幸的期待，于是忐忑着“试问”。但卷帘人却似不懂词人的心事，“却道”二字写出卷帘人的漫不经心。面对词人的探询，卷帘人随口应答：“海棠依旧！”李清照微微嗔怒，连声道出：“知否，知否？应是绿肥红瘦！”卷帘人的浑然无觉与词人情急的纠正相映成趣，有鲜明的戏剧效果。
“绿肥红瘦”指院中海棠在风雨的摧残下，叶多花少、绿浓红浅。清人王士祯在《花草蒙拾》里评此句“人工天巧，可谓绝唱”。一般来说，“肥瘦”二字很难营造出诗情画意，但词人却在这四字上套用了多种辞格，包括通感、借代、对比、拟人、摹色、衬托等，以鲜明的颜色和形态给人以极大的视觉冲击，直把腐朽化为神奇。
后人对这首词评价极高，称它有人物，有情节，有对白，有情绪，鲜明的人物形象呼之欲出，情节连贯又时而跳脱，若非有生花妙笔，恐难驾驭。全词并无怪字险字，语淡情深，极尽传神之能事，把词人的惜花爱花之情、惜春伤春之意表露得丝丝入扣，写出闺阁之中女子的细腻情怀，于淡淡忧愁之中，又有闲雅之态。
【大师导读】
“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。
——明·沈际飞《草堂诗馀正集》
一问极有情，答以“依旧”，答得极淡，跌出“知否”二句来，而“绿肥红瘦”无限凄婉却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
——清·黄苏《蓼园词选》
“绿肥红瘦”这句中，以绿代叶，以红代花，虽为过去诗词中常见，但把“红”与“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦甚精，在修辞上盖为新创。
——吴熊和
减字木兰花（卖花担上）
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
【赏析】
宋徽宗建中靖国元年（公元1101年），礼部侍郎赵挺之的三子赵明诚，迎娶了礼部员外郎李格非的女儿李清照。郎才女貌，门当户对，两人又热衷于吟诗赋词，研究文物金石，乃天作之合。这首《减字木兰花》就写于婚后不久，大胆地表现新婚燕尔之乐，爱情带给人的喜悦和甜蜜在词中自然流露，不加掩饰。在崇尚保守、重视礼教的封建社会，这算得上惊世骇俗之举，词人独立自由、不畏世俗的个性也得以展现。
宋朝时，每到花季，常有卖花郎肩挑花担走街串巷。李清照与赵明诚一起出门，恰好遇到卖花人，遂于“卖花担上”，“买得一枝春欲放”。“春欲放”三字具体概括花朵之美，其后“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”则从细节皴染花的娇美鲜艳。花瓣上犹然带着早晨的清露，晶莹剔透，滚动闪烁，像美人的泪珠，给鲜花添了几分朝霞微绽般的娇羞。这两句生动形象地写出花之美、之艳、之俏，既表达出词人的惜花爱花之情，更与下阕中人物之美、之艳、之俏交相辉映。
上阕写买花、赏花，以花拟人；下阕写戴花、比花，以人比花。
“怕郎猜道，奴面不如花面好。”买花时候，丈夫一直站在旁边微笑，词人心中一动：在他眼里，自己的容貌会不会被这花朵比下去？于是，年轻娇俏的词人顿生调皮的念头，并付诸行动：“云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”她把花枝斜着簪于发鬓，含笑问道：“你瞧，是这花美，还是我美？”
词中未写赵明诚如何回答，而戛然收于此处，却比付诸于明白的文字更显丰富有味，引人遐思。
全词妙趣横生，写出年轻词人活泼俏皮的形象，也显示出她与赵明诚的新婚生活甜蜜幸福。古语有云“女为悦己者容”，此处李清照对花生妒，与花比美，既出于年少的好胜意气，也是婉转的表白，说明她十分在意丈夫对自己的看法，希望对方看在眼里的，恰是自己最美的一面。
【大师导读】
若本朝妇人，（易安居士）当推文采第一。作长短句能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。
——宋·王灼《碧鸡漫志》
此词乐而不淫，轻而不俗，与李清照的思想性格颇为相符。全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真的态度、爱美的心情和好胜的脾性。读后颇觉生动活泼，富有浓郁的生活气息。
——徐培均
浣溪沙（淡荡春光寒食天）
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
【赏析】
寒食节别称“冷节”，据传是为了纪念春秋时晋国文人介子推，本为祭日，有冷食、祭扫的风俗；这个节日又被称为“百五节”，因为它在夏历冬至后的一百零五日，即四月伊始，正好踏青赏红，所以古人又有寒食节游玩赏春的习俗。这个时节适合赏春，也容易引发伤春之情。春光难留，让人无可奈何，李清照陷入惆怅的情绪里。
上阕中的时间是寒食节的白昼，地点是室内。“淡荡春光寒食天”说明春光正好，但词人没去游玩。后文的“玉炉”、“沉水”意象说明她此时正在家中，装满沉香的玉炉有缭缭残烟乍隐乍现。“梦回山枕隐花钿”，她慵懒地卧在床上，刚刚梦回，惺忪地挪动身体，发髻上的花钿在凹枕上轻轻摇晃。这一派室内景致不乏温馨，又弥漫着无聊和慵懒的氛围。
下阕中词人的视角发生了转换，从室内移向户外。“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。”春风早已送暖，燕子却迟迟未归，正是斗草筹花的好时候；江梅花期过了，只有纷纷扬扬的柳絮四处飞舞。以上景象已显示出寥落之意，词人又承接一笔，拉出一幕更让人神伤的情景：“黄昏疏雨湿秋千”。不知不觉就到了黄昏时分，丝丝春雨带来缕缕轻愁，庭院中的秋千湿漉漉的，空荡荡的，来回飘荡，无所依托。“黄昏疏雨湿秋千”一句流传甚广。有学者认为词人用“黄昏、疏雨、湿秋千”构成了“隐喻语言结构”，用三个并列意象营造出了安静寂寥的氛围。
收官处虽是写静景，却容易勾出想象：若天气晴朗，秋千架旁当有少女玩闹。可在黄昏疏雨中，湿漉漉的秋千静静垂挂，无人驻足无人光顾。此处暗成对比，有虚实相生之感，隐隐绘出词人感伤的心情。
词人看到了春景的美好之处：斗草之乐，柳枝生绵；也看到了美的流逝：江梅已过，春已黄昏。以上矛盾而微妙的心境俨然是少女心曲，道出她的伤春情怀，表达惜春爱春的情意。
【大师导读】
“黄昏疏雨湿秋千”句，可与“丝（当作“细”）雨湿流光”、“波底夕阳红湿”中“湿”字争胜。
——清·黄苏《蓼园词选》
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
——清·沈谦《填词杂说》
易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下，词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。
——清·李调元《雨村词话》
点绛唇（蹴罢秋千）
蹴①罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬②金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
【注释】
①蹴（cù）：踩，踏。
②袜刬（chǎn）：即刬袜，指不穿鞋，只穿着袜子往来行走。
【赏析】
女子初见心上人，往往羞中带怯、怯中带痴，其微妙复杂的心情常常只可意会难以言传，《点绛唇》一词却把此境写活，道出了少女情窦初开的样子。
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”“罢”字直接点明女子此前一直在轻荡秋千，惬意随性至极；“蹴罢”将荡秋千的动景终止，转入静景描摹。女子坐在秋千上，随风忽上忽下，罗衣轻轻在风中飘荡，仅以“美”字难以描述。兴致告罄，女子从秋千上走下，随意地收拾自己的衣装，抚平不整之处。“慵整”一词极为考究，显示出少女的慵懒随性。“纤纤手”承接，以“纤纤”状细指，添优美娇柔。仅此两句，即将少女倦极后不愿动弹的形象刻画得惟妙惟肖。
“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，直指时间是春季，地点是花园。早春时节，纤细的花朵上还沾着晶莹的露珠，女子从秋千而下，一身薄汗，连轻衣都被浸透了。这两句借景写人，“露浓花瘦”写花上露沾，“薄汗轻衣”指少女衣衫汗透。露如薄汗，花似少女，两景并置可相辉相应。此外“浓”既是对“露”的形容，也是对少女“薄汗”的喻指；“瘦”既写“花”之纤细，也比出女子娇柔，。
上阕凝笔于女子“蹴罢秋千”，下阕转笔于女子“见客人来”。
以女子“溜”景引入，趣味横生，为抒情做铺垫。突有“客人”进入花园，女子仓皇无措，松散着头发只穿着袜子就溜走了。“袜刬”指她来不及穿鞋；“金钗”写其头发凌乱、金钗下坠的样子；“溜”字十分灵动，可爱逃匿之感顿生。
