61.中国获准正式加入国际互联网
1994年3月，中国获准正式加入国际互联网，域名为“cn”，并在同年5月完成全部中国联网工作。从此，诞生于海外华人留学生的汉语网络文学便开始在国内孕育和成长。
点评：
网络改变文学
1994年5月，中国实现了与Internet和TCP/IP连接，从而提供了网上全功能服务。此后，在中国又陆续建成了中国科学技术网（CST-NET）、中国公用计算机互联网（CHINANET）、中国教育和科研计算机网（CERNET）和中国金桥信息网（CHINAGBN）四大互联网络。这四大互联网络的建立给中国社会带来了巨大的冲击。在这样的社会背景下，文学在网络媒体的巨大影响之下也随之发生了前所未有的转变。
“‘媒介是人类器官的延伸’，媒介改变的不仅仅是形式，其对个人和社会的影响，将导致新的尺度产生。正如甲骨文只能‘言简意赅’一样，网络媒体自然会出现‘行云流水’。”（1）有别于传统媒体的这一特性在网络文学发展中得到了充分的验证。1994年，中国开通因特网的64K国际专线，实现了网络的全功能连接，从此被国际上正式承认为拥有全功能网物的国家，华文网络文学写作的技术门槛从此大大降低。
互联网技术的普及和网络文学的兴起，一定程度上改变了文学一直以来的传统存在方式，纸质文学一统天下的局面由此改变。随着社会生产力的迅猛发展，信息社会的到来，人们对文学的要求越来越多，文学更新速度也越来越快。这种快餐性的消费使得纸质文学在与网络文学的抗争之中败下阵来，纸质文学由文化中心滑向边缘，悄然崛起的网络文学在文学阵地上逐渐占据了重要地位。
计算机的广泛使用和万维网的接入赋予了网络文学无与伦比的优越性。
首先是海量的信息资源。在网络上，除了可以搜集到网络原创文学外，还有电子化了的传统印刷品文学和其他网上文学信息。它不依赖于传统的纸面媒体，不需要占用有形的资源，实现了无限资源的“文本撒播”。借助于网络多媒体的优势，文学还能够实现融合图像声音文字于一体的多媒体表达，从平面的纸质文学迈向调动多重感官的立体文学。
其次是自由的书写和阅读。“网络载体的自由、共享和参与的特性……打破了旧体制下权力话语对文学话语权的垄断模式，用更为开放的媒介范式解放了原有的文学话语体制和消费方式。”（2）不论是作者还是读者，都能够在网络上自由地写作、阅读、交流。万维网利用其丰富的信息，打破了时空界限的束缚，使得信息的传递具有极高的自由度和开放性。互联网给人们提供了无限的自由，不论是对于写作者主体的解放，还是对话语权的解放和言论的宽容，故而，这里云集了“自有文学史以来最为庞大的写作群落、作品数量和读者群体，一个知识化的‘新民间’大众，一个批量生产、良莠不齐的文学‘大跃进’运动……一道涌进了这个兼容并蓄、无限广阔的自由空间，创造了数字传媒时代文学狂欢的新神话。”而一个文本的完成，也并不代表着文本写作的终结。不同的人对同一文本的再创造使得作者与读者的界限完全泯灭，只要参与了创作，即可以成为读者，也可以成为作者。同时，作者在创作过程之中还能与读者进行即时的沟通，这是纸媒时代所不可想象的。（3）
网络写作的兴盛同时伴随着网络文学内容和形式的创新。网络创作文体涵盖并超越了传统创作文体，例如网络接龙小说《网上跑过斑点狗》，BBS留言跟帖小说《风中玫瑰》，以及“多结局小说网络竞写”等实验文本的探索，体现了网络文学的开放性和交互性的特征。此外，文学语言和文学题材也逐渐脱离传统文学的模板，日渐丰富起来。
网络同时还对文学的传播方式进行了解放。网上期刊、论坛、个人网页、邮件传送……这些发布方式简单而快捷，深受网友喜爱。目前的网络读本，除了连载形式，还向电子书方向发展。中国移动手机阅读商城、亚马逊Kindle电子阅读器等多种电子书阅读网站、平台为中国当代文学向平面化电子化发展做出了巨大贡献。
但与网络文学众多优势并存的，还有其消极的一面。马季认为主要有主体性问题、文学想象与现实生活的关系问题、精神资源缺失现象三个方面。
首先是主体性问题。网络写作由于自身的特性，在客观上改变了以往“你写我读”的书写方式，形成了读写之间认知交流、思想交流、情感交流、生活方式、话语方式以及人生经验交流的平民化书写方式。这使得网络写作往往难以体现作家个人思想。从内部看，网络作家的独立思考与丰富的精神资源储备并不充裕。从外部看，一方面读者诉求与市场推动等对创作形成强大“干预”，另一方面过度追求创作速度和娱乐功能，也使作家的主体性受到了制约。
其次是文学想象与现实生活的关系问题。理论上讲，文学是社会生活的一部分，不可能完全脱离社会生活。但大量网络小说过度臆想，使得网络文学“垃圾化”日趋严重。想象力不是信马由缰、自说自话，它是构筑在牢固的现实大地上的思想腾飞，它是与读者的心灵对话。
最后是网络作家存在精神资源缺失现象。大部分网络作家仅仅凭借自己的天资写作，这或许能获取一时的成功，但难以取得长远的进步。文学需要文化含量的支撑，这是基本共识。此外，作家还必须具备对大众的同情心、对社会的责任感、对人类历史发展的人文关怀；需要崇尚理性，崇尚价值，崇尚启蒙战斗的精神，等等。这些精神资源需要长期积累，由于部分作者仓促上阵，缺少足够的思想准备和艺术准备，导致网络创作存在大量哗众取宠、迎合读者现象。部分涉及价值体系重建的作品，还出现误导。架空历史小说《窃明》引发阎崇年杭州耳光事件即是一个例证。（4）
总而言之，中国获准正式加入国际互联网，对文学发展带来了巨大的影响，为诞生于海外华人留学生的汉语网络文学插上了腾飞的翅膀，中国文学从此进入一个网络文学时代。
62.《中国时报·资讯周报》推出“网络文学争议”专栏
1996年《中国时报·资讯周报》推出了“网络文学争议”专栏，被认为是“网络文学”在我国印刷传媒中的首次正式采用。这次争议的缘由是杨照在该报“人间副刊”上刊出《身份与故事》《老狗》等文章，批评网络BBS上的作品质量不佳，引起BBS写手们的不满。争论焦点集中在纸媒介与网络的传播差异、垄断与开放、网络文学的品质等问题。
点评：
网络文学的“正名”之路
1996年，“网络文学”正式亮相于我国印刷传媒，这是网络文学发展的一个重要节点。网络文学走过了它的创生期，却也面临着正名的焦虑。由于早期网络作品的随意性、个人性，质量良莠不齐，导致一些研究者如李洁非认为网络文学并不能称作文学，只能算作“网络写作”（5），雷达从媒介的角度出发命名为“新媒体文学”。这种依靠技术而产生的文学，在台湾被称作“网路文学”，在新加坡则被冠名为“网际文学”。这些命名方式的多样化，让网络文学遭遇“名不正，言不顺”的困境。因此，《中国时报·资讯周报》推出的“网络文学争议”专栏，无疑让“网络文学”适时消解了这种焦虑。
1996年，杨照在《中国时报》的“人间副刊”上刊出《身份与故事》《老狗》等文章引发的网络争论，导致了是年《中国时报·资讯周报》推出了“网络文学争议”专栏，被认为是“网络文学”在我国印刷传媒中的首次正式采用，开启了网络文学被传统主流媒介逐渐认可的“破冰之旅”。
1997年5月，中国大陆“生活·读书·新知三联书店”出版北美华文网络作家林达的“近距离看美国”系列之一《历史深处的忧虑》，被认为是最早的网纸两栖写作，网络文学作品开始拥有了传统媒介与网络新媒体两大载体。是年，中国大陆文学期刊接入国际互联网络，江苏的《雨花》杂志成为第一家上网的文学期刊，网络文学开始有了纯文学的身影。自1997年开始，武汉文联主办的《芳草》杂志开设了“网上文学”专栏，每期发一篇网文。2005年，以网络文学为主的网络版《芳草》小说月刊诞生，每期发表12万字网络小说。围绕网络文学发展状况，2006年以来，每年还定期举办一次“网络文学论坛”主题活动。
1998年，中国新华社、《人民日报》《中国青年报》《文汇报》等中国传统主流媒体开始关注方舟子，中央电视台“面对面”“新闻会客厅”“人物”“中国周刊”等节目和上海电视台“七分之一”、福建电视台“新闻启示录”等地方电视台节目也都分别对他进行专访。方舟子是海外网络文学写作的先行者，传统主流媒体对他的关注，显示了公众媒介对大批网络写作者的好奇与兴趣，网络写作者由此大范围进入公众视野。
1999年，中国作协官方网站《今日作家》网站上开设《网上发表》栏目，以刊载自由投稿的原创作品为主，这是一个信号，它预示着网络也是中国作家的“家”。与此同时，各种类型的专业作家文学网站纷纷露脸，如展示中国新生代作家创作的文学网站《新生代文学网》，推出了包括程青、古清生、李冯等在内的一批锋芒正露的初生代作家的作品。
2000年7月，中国文学期刊网络联盟网站开通，该联盟全面、权威，是国内内容最翔实的专业网站之一。《人民文学》《作家》《花城》等数十家省级以上的文学期刊已签约加盟，自本月起每期内容全部上网。以上加盟的期刊今后每期均辟出版面发表本网站提供的网络文学作品，网络文学作品的生命力开始被主流媒体关注。
2001年4月，人民文学出版社在庆祝建社50周年之际，首次介入网络文学出版，推出网络原创文学《风中玫瑰》，并破天荒采用了BBS（电子公告牌）版式，意味着传统主流出版媒体对网络文学的认可。
2005年1月，大型文学月刊《十月》在其2005年第1期上推出了新栏目“网络先锋”，由著名作家陈村主持，先期为读者推出了盛可以和舒飞廉的两部网络作品。陈村是唯一一个活跃在网上的传统作家，他被聘请为新栏目“网络先锋”的主持人，表明随着网络媒体的快速发展，大批年青而有实力的作家开始活跃于网上，传统主流媒体再也不能无视网络的存在，必须与网络发展接轨，开始在网上发现有潜力的作家。
2007年1月，中国发行量最大的期刊《读者》杂志开通了自己的网站，进入网络媒体领域。与此同时，读者出版集团又以旗下的3本《读者》系列杂志，与TOM在线下属的幻剑书盟合作推出了“2007原创短信文学总评榜”，这是一次“传统媒体和网络媒体具有突破性意义的合作”。……
《中国时报·资讯周报》的这场关于网络文学的争议，使网络文学正式进入传统媒介的视野。尽管对它的存在和价值仍有怀疑的态度和批评的声音，但这个“草根庶出”的边缘文学族群开始被主流文学接纳和认可却成为一个引人关注的现实，强势的文学传统终于从“招安”的门缝里给网络文学递上了一束示好的“橄榄枝”。（6）网络文学从最开始的默默无闻到逐步被传统主流媒体认可，最后演变为拥有一股不可忽视的力量，这种从被正视转向被重视，是一次华丽转身的逆袭。但如何评价网络文学逆袭的价值意义，存在着较大的争议。
网络文学作品是新媒体技术的产物，网络的平等性、兼容性、自由性和虚拟性又使它永远保持着平民姿态，向社会公众特别是弱势群体开启民间话语权（7），这让网络文学之于文学的真正意义重回民间，扎根于文学价值的土壤，接了地气不再漂泊。而它的这种超文本形态，非线性、多面阅读方式，以及平民化主体回归民间叙事，给传统文学注入了一股新鲜的血液，让一些研究者对文学发展的前景充满喜悦与期待。主流媒体认可的声音是对网络文学的一种激励，是精英文化与大众文化的一次成功对接，这可能对引导网络文学、传统文学健康发展具有十分意义的深远。
然而，文变染乎世情，兴废系乎时序，每个时代都应该创造出属于特定时代风貌的文学。网络文学正处于发展的稚嫩期，不少作品思想内容低俗、偏执，一味追求点击率，灌水现象严重。草创期间，它应该有一个宽松、自由的环境，能够利用新技术不断尝试新的表现形式，构建不同于传统文学的价值空间；在文学批评上也应建构一套适用网络文学的评价标准，引导、规范网络文学发展。而传统主流媒体的关注，可能会导致年轻的网络文学过分看重传统主流媒体的认可，从而趋于传统文学的价值评判标准，丧失了网络文学最本真的文学本质。我们不能忽视，网络的自由创作、发表平台催生了一大批渴望进入主流文坛的网络写手。网络文学正被他们当做通向正统的跳板，从而失去网络文学原本的锋芒与个性，正逐步变成传统文学的一种暂存形式。总之，对于网络文学被传统主流媒体认可，我们并不能唱绝对的赞歌。
63.QQ崛起
1998年11月12日，马化腾和张志东正式注册成立“深圳市腾讯计算机系统有限公司”。此时腾讯的主营业务还不是即时通讯工具，也没有人能够想到，10年以后，名为QQ的那只企鹅会成为垄断全中国即时通讯软件74%的市场的超级巨头。QQ两个多亿的用户使其被誉为世界第三人口大国。正是因为有了QQ一步步的崛起，网络上沟通的障碍才会越来越少，无形之中，也为网络文学的传播扫清了道路。无论对于读者还是写手来说，QQ几乎都成了他们首选的沟通工具。
点评：
网络文学发展新视野
QQ作为一种即时通讯工具，最初的功能并非为文学服务。但是在网络迅猛发展的背景下，QQ成为拥有最多用户的网络通讯工具，而其本身所具备的特性使其能够被网络文学发展所利用，从而促使QQ成为网络文学传播的首选工具。首先，QQ在传播特性上实现了传统文字点对点传播基础上的点对面和面对面的传播，使文学不再是阳春白雪的自我欣赏，而是群体之间的意见交换和头脑风暴式的思维碰撞。其次，QQ作为通讯工具的即时性，突破了传统印刷品因工序限制所产生的时间差，突破文本局限，使网络文学作品能够在数量上、篇幅上都得到巨大的提升。第三，作为网络时代的通讯工具，QQ的交互性特征不言而喻，庞大的用户量使QQ不仅是欣赏平台，更是一个创作平台，在这个虚拟空间中，每一个用户都可能是文学作品的创作者。第四，QQ工具的多媒体特征不仅更加丰富了文学的表现方式，更使文学在超文本特征下摆脱线性叙事的不足，“超文本的真正意义在于使我们将文本理解为一种过程，而非一种产品……”（8）正是QQ所具备的这些重要特征，使文学借助网络的平台走入每一个寻常百姓的手中，使文学在被逐渐忽略的现代社会寻求到了新的传播路径和突围之路，为网络文学发展开创了新的天地。
QQ的首要功能是聊天，作为网络文学传播的工具而言，不仅能够实现对话框式的一对一互动，也能在QQ群中进行一对多、多对多的信息传递。就此而言，QQ所实现的即时性、互动性沟通，成为能够最大限度降低网络文学沟通障碍的首要原因。而且，无论是注册QQ号码，还是加入QQ群讨论，对用户来说都是免费的，只要是网络用户，都可以随时成为QQ用户，除了电脑的基础操作以外，门槛几乎为零。
相对于一对一性质的私密QQ聊天，QQ群在网络文学的传播手段上更为流行，以特定话题为主线开展讨论的QQ群逐渐增多，随着网络作家迅速蹿红所带来的名人效应，网络文学也开始成为了更多网民关注的话题，这一类型的QQ群也开始流行于热爱网络文学的网民们中间，涉及的话题从“对于网络文学，你有何看法？你喜欢网络文学吗？”到“‘传统文学’和‘网络文学’之间，是否存在着绝对分界？网络文学带来了怎样的改变？”等一系列关于网络文学从创作到理论的话题成为QQ群讨论的中心。而这些QQ群也逐渐从零散的自愿组织，变为专业的群体，话题每日更新，记录专门整理成册等，从而使用户在QQ上所发表的意见不再像口头语言那样转瞬即逝，而成为网络文学发展过程中用户意见的重要集中地。
如果说QQ的聊天软件所进行的信息交流仍然局限于群体内部的话，那么QQ空间则是实现了无限开放性的互动交流。从短篇随时性的空间说说，到长篇的抒发性的空间日志，再到图片以及视频上传，使QQ空间已然成为一个供所有QQ用户进行用户生成内容的创作园地。
从网络文学诞生之初，文学就开始走向下里巴人的平民阶层，文学开始成为每个人“提笔”写成的一句话语、一篇文章，往日在精英手中把玩的文学开始褪去神秘的面纱。尽管这样的文学存在着美学上以及内涵上的缺陷和不足，但是在文学成为并非专业化培训后的网络用户的作品之后，网络文学便成为了一个让人眼前一亮的现象。经过网络淘洗之后的文学成为面向平民“讲故事”“说心情”的一种方式。再通过转发功能将所创作的作品裂变式地传播到几乎是所有QQ用户的空间中，回复功能则更好地实现了与读者之间的互动。通过这样一种开放式的网络传播，网络文学创作也就变得没有身份限制，没有时空局限，彻底开创了一片自由的天地，自然也就使网络文学的传播障碍变得不再头疼了。
作为用户生成内容的一个过渡，QQ空间提供了一个通过与好友交流、发布简单创作的地方。而腾讯对网络文学影响并不止于此。以整个腾讯网站为依托，QQ的影响延伸到了门户网站上，腾讯开设专门的原创文学频道，通过用户QQ号就可以登录。通过对作品进行包括作品题材、读者分类等各种类型的细分，使网站能够在足够全面的同时做到吸引不同读者，通过点击率排行榜的方式，保证网站写手的忠实度，从而在维持门户网站正常运转的同时保证了其赖以生存的点击率。
网站中的每一部作品读者都可以进行点评，了解作者的详细信息，甚至通过自己的点评改写连载小说的故事走向。通过互动，网络作者能够及时了解自己作品的优缺点，在创作时进行微调，改变传统文学创作时信息、沟通不畅的重大问题。一旦读者认为所阅读的作品并不能真正抒发自己对于整个世界的看法时，也随时可以通过原创文学频道变成作者。只要经过简单的注册程序，读者用户便可摇身一变成为作家用户。正是因为这样的一种方式，使网络成为文学在现代社会迅速发展中的新路径，从而决定了网络文学的平民化、自由性特征。
网络文学的发展并非一朝一夕之事，而类似于QQ一类的社交媒体却为网络文学的发展开拓了新的发展视野。文学与网络结合，也正代表着文学开始普及到平常人的生活中。
64.陈村加入“榕树下”
1999年，著名作家陈村被邀加入“榕树下”，他给自己的头衔取了个奇怪的名字：网眼。“就是网上的一只‘眼睛’，来打探下发生什么事了。”但因这头衔别人不易懂，就改称为“艺术总监”。很多年轻的网络写手冲着“陈版主”而来，不少的传统文学知名作家也因陈村的“面子”参与到推动网络文学发展的进程中来。因为这样，陈村被誉为网络文学的教父。
点评：
陈村效应：我们上网吧
陈村，原名杨遗华，笔名陈村，1954年生于上海。与许多同代人一样，他也在“文革”中下过乡，在安徽无为农村插队时期就已经开始文学创作。他的处女作《两代人》，最早刊载在1979年9月的《上海文学》上。1985年，陈村始任上海市作家协会专业作家，是年加入中国作家协会。加入作协后，陈村发表了中篇小说《少男少女，一共七个》，小说打破了传统的叙述方式，和刘索拉、残雪等一批作家被称为80年代先锋派作家。1997年，陈村发表了名为《鲜花和》的长篇小说，再次因其实验性的写作技巧而广受赞誉。（9）迄今为止，陈村还著有长篇小说《陈村文集》（4卷），中短篇小说集《走通大渡河》《少男少女，一共七个》《蓝旗》《屋顶上的脚步》，散文集《躺着读书》《弯人自述》等十余部。
陈村除了以传统作家的姿态开始进入公众视野之外，真正使他声名鹊起则源于上世纪90年代末投身网络文学。1992年，陈村花了两年工资买了一台286电脑，1997年，他开始拨号上网。那时候的网名只有60万，而且多出身于理工科背景。1999年至2002年，陈村加入榕树下网站，任艺术总监、论坛版块“躺着读书”首任版主，并主持了三届网络文学评奖。2004年，陈村兼职99书城网站，任艺术总监，同年9月，他还在网上发起、主持了一个文艺沙龙“小众菜园”并担任版主。2005年1月，大型文学月刊《十月》在其2005年第1期上推出了新栏目“网络先锋”，由陈村主持，先期为读者推出了盛可以和舒飞廉的两部网络作品。他是传统作家群体里有名的“网虫”，上网早，资格老。很多年轻的网络写手就是冲着“陈斑竹”而来，不少传统文学知名作家也因陈村的“面子”参与到推动网络文学发展的进程中来。因为这样，陈村被誉为网络文学的教父。但陈村本人并不喜欢这个称呼。他在接受《社会观察》媒体采访时就说过这样一段话：“这个称呼不好，招骂，它也不幽默，这么称呼是害我。‘网络文学的师爷’就比较好，不像教父那样甚至对下属具有生命的控制权，听着让人害怕。‘网络活宝’也可以接受，因为网上像我这样的活宝很少。”（10）不管是“教父”还是“师爷”亦或是“活宝”，陈村都是成名纸质文学作家中，最早改投网络文学的作家之一，也是网络文学最坚定的守卫者之一，他具有标杆意义。
陈村加入榕树下后，榕树下多次举办了网络文学大赛。王安忆、余秋雨、余华、苏童、王朔、阿城等传统文学作家出任大赛评委，吸引了全国各地近百家媒体的关注，在文化界引发了以“榕树下”为代表的“网络文学”现象的全国大讨论。传统作家在担任评委的同时，零距离接触了网络文学作品，其中不乏精品，精致的语言、独特的构思、新颖的叙述方式，让传统作家对网络文学作品有了更直观认识、更公正的评价。于是，2000年5月，随着“中文在线”网站的成立，余华、余秋雨、巴金等传统作家以其作品入股，成为“中文在线”股东。这预示着中国著名的传统文学作家也开始进军网络文学地盘。（11）而陈村自触网后就受到广大网友的关注，他的作品也大量被阅读。网络借助其独有的平台，助推文学作品的传播效应被越来越多的传统作家所关注。2005年，济南市文联专业作家王金年把刚刚创作的《百年土匪》长篇小说在新浪文学网站上贴出后，反响强烈，点击率一直居高不下。看到自己的作品在网上被众多读者不断地点击和善意的评论，作者欣喜地说：“我写了30年的作品，也没有赢得这么多的读者。看来，现在的作家如果拒绝网络就像是50年代拒绝自行车一样，是很不明智的。”传统作家再不能忽视网络这个平台所能发挥的推介效应，他们开始借助这一东风以吸纳更多读者。2008年10月，包括海岩、周梅森在内的18位知名作家与起点中文网签约，将他们的作品拿到网络上首发，它标志着专业作家开始成规模地介入数字传媒和网络文学写作。（12）
以陈村加入榕树下为契机，除了引领一批传统作家开始触网外，作家之“家”也逐步入驻互联网，分享网络优质资源。1999年，中国作协官方网站《今日作家》网站上开设《网上发表》栏目。这是一个信号，它预示着网络也是中国作家的“家”，传统作家已经逐步接纳网络这个新媒介。次年，国内第一个由知名作家大规模参与的网络站点“三九作家网”开通，该网站联合《中国作家》杂志创建、汇集了中国目前最为活跃和最具创作实力的作家、评论家和编辑家，全面参与网站重大活动的决策和重要稿件的审读。网站上发表的原创作品将择其精华在《中国作家》杂志上以纸介质的形式发表，《中国作家》杂志的全部内容也将以在线阅读的方式在网站发布。这是国内有影响的文学杂志首次与网络公司进行深度合作，也是传统媒体进军网络，开始线上线下资源共享，拓宽传播途径。
陈村加入榕树下并衍生出陈村效应，这绝不是一次偶然，而是网络文学发展道路上的一次突围：网络文学真正火起来了。近十年来，网络文学走过创生期，从最初的备受争议逐步被主流媒体、传统文学正视、重视。网络文学的影响越来越大，它改变了中国传统文学的创作格局，提供了新鲜的写作经验，带来了通俗文学的繁荣。网络文学已成为当代文学中不可忽视的重要部分。（13）如网络文学的传播从最初凭借电子期刊、ACT新闻组、各大BBS论坛到如今建立专门的文学网站；从事网络写作的群体，也不再局限于理工科背景的海外留学生，而演变为国内外爱好文学者，甚至衍生出一批专门以“码字”为生的网络写手；网络写作，没有门槛的制约，可以自由书写、自由发表，由此也催生了一大批题材多元、形式新颖、笔调幽默的作品。在发展的潮流中，网络文学有缺陷也备受争议，但它确实创造出独特的价值：它给沉闷的汉语文坛带来了一股新鲜的空气，无论从文艺美学还是从文艺社会学上看，其意义都不容低估。（14）
65.博库倒闭
1999年12月，博库在美国硅谷成立。因为有美国产业资本而非风险投资的支持，以及资深的书业人士坐镇，博库的前途一度被业界看好。创业之初，博库先是在各大媒体进行铺天盖地的广告宣传，继而与中国青年出版社、北大等单位联手合作，推出“走马黄河”“敦煌行”等活动，大造声势，后又在大量收购作品电子版权之余，以培养中国的“斯蒂芬·金”为名，与王朔、陈村等大批作家签约合作。但是，博库所倡导的收费下载与收费阅读精神，在这个免费成为通行法则的互联网争霸年代显得格格不入；加之盗版风行，使其与几乎所有的中文知名作家、作者、学者签约的几千本电子书的优势也没有发挥；另外，由于上网人数少，网速慢且贵，没有便捷的支付条件。投资商在第一笔投资后，就以盈利模式不现实为由拒绝追加投资。到了2001年底，博库的倒闭宣告了国内第一次ebook收费尝试的失败。
点评：
博库，为何倒闭？
携因特网概念和美国资本而来的博库公司，刚挺进大陆时就显示出自己的雄心壮志：瞄准整个出版界，掀动整个出版行业！为了实现这一宏图，博库开始实行自己的计划，与作者签约进行电子化出版，并对签约作者采用立体化宣传包装；为了更好地建立读者阅读社区，博库也乐此不疲地为国内出版机构提供在线环境下的多元出版平台及信息发布平台的整体解决方案。（15）博库企图通过提供这一系列服务，建立一个使读者、作者、出版者、企业结盟的平台，从而构建一种新型的商业盈利模式。2000年7月，博库首次推出新版阅读器，8月又携手北京华康公司推出了ebook网络阅读软件“DYNADOC FOR BOOKOO”的简体中文版，这样读者可以选择在线阅读，也可以自行下载后细细品味。有了这层技术的支持，博库又继续推行ebook计划，先为用户提供为期8天的免费下载服务，8天过后则对部分内容收费。这种首次尝试对ebook收费行动，是博库在电子出版领域的一次试水。未踏足深水区之前，试水行动是成功的。博库公司在国内迅速蹿红，成为出版界和网络界的双料明星企业，被誉为“图书产业电子化的新三驾马车”，这让博库公司以为自己就已经走向了掘金之路。
博库首次进行ebook收费阅读，给作家、出版社和读者三者之间创建了一种新型的生活方式、商业行为以及交流平台，给网络书业和出版业提供了一个新的模本，这让博库的前途一度被业界看好。然而，2001年底，博库公司就以倒闭宣告首次对ebook收费的实验失败了。在当时互联网发展的大环境下，博库首推ebook收费计划，倒下是不可避免的：
首先，互联网自1994年进入中国，在国内才刚刚起步，尚处于成长初期。对技术的要求高，网速慢且网费高，使得当时上网的人并不多，网络作为新生力量，还未引起大众过多关注，大众获取信息的方式主要还是传统的纸质媒介如书本、杂志、报纸等。少量进入互联网的读者，最初体验并已经习惯了网络带来的免费阅读的快感，这个时候就推行ebook收费制度，是对读者阅读习惯的超前认知。从事后诸葛亮的角度来看，博库应该深耕互联网，转变普通大众的传统阅读习惯。
其次，当时的网络还处在门户为主时期，读者发现新的文学类网站大都需要通过各站之间的友情链接。友情链接几乎是很多网站发展新成员的唯一方式。博库初创之时并未基于互联网精神进行大规模线上宣传链接，提供进入门户的技术支持，而是将主要精力放在线下造势，忽略了对ebook大量潜在消费者的挖掘，失去了ebook对读者市场的占有。
第三，过早进入收费模式。2000年，美国著名恐怖小说家史蒂芬·金，在网络上连载新作《骑弹飞行》，进行收费试验，取得了巨大的效益。他的试验表明，电子书付费阅读是可行的。当时美国互联网发展已经比较成熟，ebook有了相对成熟的收费标准、支付系统以及相对统一的技术标准，因此收费阅读能够得到读者的支持。博库进入中国后，企图复制史蒂芬·金模式，推出ebook收费阅读。但中国毕竟不比美国，在国内免费才是互联网争霸的通行法则。加之当时也缺乏行之有效的支付手段，并没有出现现在丰富的第三方支付平台以保证支付的安全方便快捷，这时候博库推出电子书收费阅读与收费下载方式，显然为时过早。
第四，盗版风行。电子书籍本身技术含量并不高明，新生网站也很容易依靠其他手段就可以取得博库费尽心力才得以完成的正版书籍电子化工作，而为了吸引流量，不断发展壮大，免费必然成为这些盗版作品的最佳策略，读者也较易获得这些盗版本资源。这就使得博库最重要的上游资源——与几乎所有的中文知名作家、作者、学者签约的几千本电子书——的优势根本没有发挥出来。
第五，缺乏扎实的收入支持，导致资金链断裂，这一点是致命的。博库在硅谷创业之时，得益于美国产业资本的投资而迅速发展壮大，而资本总是追求利益最大化，以互联网行业的烧钱速度，投资方一旦发现公司发展模式不足以获利，就拒绝继续追加投资，博库离失败就不远了。尽管博库通过整合网络与传统出版领域的资源，拓宽了资金来源渠道。他们与众多出版社签定了合作协议，也陆续推出了一些小说。但是，图书的物理流程是一件比较复杂的事情，受到各种不确定因素的影响，而且在资金的收回速度上也比较缓慢。因此，博库的资金短缺问题无法寻找到有效的解决途径，随之而来的就是经营危机和裁员。
第六，互联网泡沫的破灭加剧了博库的倒闭步伐。步入新千年，新浪、网易等较早上市的互联网企业在纳斯达克市场暴跌，互联网概念神话不再像世纪末般受到资本市场追捧，投资人对于互联网更加谨慎。尤其是2000—2001年整个互联网环境哀鸿遍野，人人自危，每天都有一大批公司倒闭。博库的早期投资方不再追加投资，最终博库在内外困境中倒闭。网络书站的黄金时期也宣告结束。大量初期的网络书站倒闭，幸存的网站也不得不开始想尽办法盈利。
但博库的先驱意义却不容忽视。博库公司入驻中国内地以来，第一次引进了ebook的概念，并成为最早也是最知名的推动者。作为网络书站收费模式的探索先驱，博库虽然失败了，但其很多经验却也给后来的文学网站的发展提供了可行的参考和借鉴。可以说，博库将传统纸质出版物搬上电脑屏幕的尝试是可行且顺应阅读方式多样化变革趋势的，其与知名作家签约及对于版权的重视也有益于后起网站的发展。2003年，起点中文网全面实行付费阅读大获成功，由此开创了付费阅读的“起点模式”，带来了行业内的巨大变化，几乎所有的文学网站都“复制”着起点的模式。事实上，包括起点中文网在内大多文学网站的发展正是借鉴了博库的经验。博库将网络资源与传统出版资源整合的尝试，也被后来的起点等文学网站实践改进，开创了一个从线上阅读到线下出版的新方式，可以说，博库是网络文学发展的先行探路者。
66.辽宁出版集团推出中文电子图书阅读器
2000年9月1日，在北京国际图书博览会上，辽宁出版集团与秦通公司联手，利用其提供的高新技术推出第一代中文电子图书，这是一种小巧的“掌上书房”——中文电子图书阅读器，在全国出版界掀起了新一轮的阅读革命，使传统图书出版向现代出版快速转变。
