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从前,他对她百般宠爱,舍不得她受一丁点苦,可……从失去她始,便离开R国,多年以后,又重新回到R国,却是那般无情。她,在舞台上看到了他,不知为何,明明她的男朋友在这,可她的眸光却看着他。四目相对,他仅仅只是看了她一眼便转移目光,这时,她才发现他身边不知何时有了一个女孩,那个女孩不是别人,正是她的妹妹——沐璃紫嫣。她不顾她男朋友的感受,走到他面前,“我们认识吗?”他抬眸看了她一眼,漠然一笑:“不认识。”语音刚落,他便拉着沐璃紫嫣绕过她身边,中途没有停顿。她转过身,迷惘的看着他的背影,“真的……不认识吗?为什么我会觉得你很熟悉?”他脚步微顿,“错觉而已,叶小姐不必在意。”中国古代演唱技术理论研究
中国古代演唱技术理论是一个内容繁杂、自成体系、独具特色的表演理论体系。古代声乐艺术以“唱”为本位的形态特色制约了唱技理论的形态构成。因此,就古代唱技理论的整体构成而言,演唱的技术技巧成为其主体和贯穿始终的重要理论线索,具有明显的统一性。同时,由于历代的唱技研究者多为文人士大夫,其思维模式、美学理想基本一致,故在理论观点上多是一脉相承,且体现了越来越细致繁密的趋势,具有发展的延续性。因而,尽管古代唱技理论看似零散、随意,实际上仍然具有较强的系统性,是比较发达的演唱理论。不同时期的唱技理论有其特定的内在特点和精神,阶段性特征十分明显,体现了古人对演唱实践不断思考、积累的发展过程和规律。课外英语-美国各州小知识(三)(双语版)
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