“四杰”之中最着名的诗人是王勃，他是王绩的侄孙。他的诗以短小的五言律诗或绝句为主。他游历过很多地方，擅长山水和赠别之作，虽然一生才命不合于时，但诗中仍大气磅礴，洋溢着勃发向上的憧憬。其最着名的诗作是《送杜少府之任蜀州》。诗中“海内存知己，天涯若比邻”的气魄，应该说是唐初社会昂扬发展的势头在诗歌中的反映，为以前诗歌中所未有。此诗虽化用曹植《赠白马王彪》中的诗句“丈夫志四海，万里犹比邻”，却比曹诗更精确、更阔大，一扫离别时感伤悲戚的格调，表现出作者放眼四海、志存高远的豁达心胸，成为千百年来人们最喜爱的赠别格言。在格律和句法上，此诗也有新的发展。作为一首五言律诗，此诗的第一、二、三联可以认为都是对仗(也称对偶)的句子。但第一联是正对，不仅字字相对，而且每句表达一个意思。而第二、三联则不然，虽然也字字相对(第二联稍欠工整)，但每联的两句连起来共同表达一个意思。这样的对句被称为“流水对”，又称“十字格”。“流水对”使诗句流畅自然，避免了“正对”的刻板，不失为对句中的创新。
王勃的《滕王阁诗并序》也同样闻名天下，这是作者死罪被赦免后远道到交趾探父，路过洪州(今江西南昌)参与阎都督宴会时即兴而作的。奔流不息的长江、物换星移的时光，都给人以悠远沧桑之感。其序文虽为散文，但其中很多四字或六字的对偶句，读起来声调和谐、节奏强烈、平仄关系严格，极富音乐美，不仅是散文的名篇，也有着诗歌的韵味。
对骆宾王人们也十分熟悉，他儿时创作的《咏鹅》一诗大多数中国人都耳熟能详。其实那只不过是他年幼时的发微之作。他一生才气纵横、傲骨铮铮，诗歌中既有对山水边塞的豪迈咏唱，也有对世事不公的愤愤不平。他与卢照邻一样擅长长篇歌行体，甚至比卢诗更挥洒淋漓。他的诗歌代表作是《帝京篇》和《畴昔篇》等，《帝京篇》内容与《长安古意》相近。
他也写过少量五言律诗，最着名的是《在狱咏蝉》。诗中以蝉的形象表明自己的高洁、清白和不幸，贴切含蓄，深沉凝练，继承了古代诗歌的比兴传统。与王勃一样，骆宾王也有一篇脍炙人口的文章《代李敬业传檄天下文》。此文也是骈文中的名篇，语言犀利、文字俊美，亦有诗歌的音乐感，虽然是讨伐武则天却令武则天拍案叫绝。
杨炯是四杰中诗歌数量较少者，《从军行》是他的代表作。诗中慷慨激昂、勇往直前的精神，工整的对偶、雄浑的风格也不愧是时代的佳作。
比四杰稍晚的诗人张若虚只有两首诗歌传世且生平不为人知，但仅《春江花月夜》一首就足以引起后世的注意，奠定了他诗歌大家的地位。此诗虽然沿用宫体旧题，内容也不外游子思妇，但诗情与哲理浑然一体，时间的永恒和空间的无限给人以启迪，语言清新、韵律悠扬，与一般宫体诗截然两样。闻一多先生称之为“诗中之诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。与张若虚相似的诗人刘希夷也有一首名诗《代悲白头翁》，以落花起兴，触景生情，通过对红颜少年和鹤发老翁的对比，在微微的叹息中表达出对生命的珍惜和留恋。特别是“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句千古传诵，甚至一再被人化用或模仿。在清代曹雪芹《红楼梦》的黛玉葬花诗中仍可看到它的影子。张、刘诗歌创造的意境美为唐诗的发展做好了艺术上的准备。
三、陈子昂与诗歌革新
陈子昂(659-702)，是继“四杰”之后更坚决的诗文革新者。他自幼抱负远大，20岁举进士，上疏论政，得武后重视，后两次从军边塞，38岁辞职还乡，最后被武三思指使县令酷吏段简对其迫害，冤死狱中。
陈子昂一生胸怀大志，忧国忧民，眼光敏锐，才情横溢。他抱着积极进取、施才天下的生活理想，却一次次在碰壁中因失望而忧伤，对矛盾心情的表露是他诗歌创作的主要内容。
由此，他在《修竹篇序》一文中提出了明确的诗歌革新的主张。他坚决反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，大力提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。他在倡导复古的旗帜下，实际上是意在继承建安、正始昂扬的诗风，对当时齐梁浮艳诗风进行彻底的改革。他自己也身体力行，实践革新的主张。他的优秀诗篇《感遇诗》38首以及《登幽州台歌》等都表现了诗人对现实的揭露和批判，有强烈的政治倾向。诗中虽然也常常流露出苦闷和无奈的情绪，但诗人博大的胸怀和高昂的理想千百年来仍时时撞击着读者的心，不愧是齐梁以来200多年中从未听到过的洪钟巨响。难怪杜甫称赞他：“有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。……千古立忠义，《感遇》有遗篇”(《陈拾遗故宅》)。陈子昂慷慨高歌的气概和改变诗风的主张对盛唐诗歌的兴盛产生了直接的推动作用。
初唐诗歌作品补充阅读
上官仪
《入朝洛堤步月》：
“脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”
杜审言
《渡湘江》：
“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”
王勃
《送杜少府之任蜀州(另本作‘川’)》：
“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”
《山中》：
“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”
《滕王阁诗》：
“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”
杨炯
《从军行》：
“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”
卢照邻
《长安古意》：
“长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连méng甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢jù讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画粱，罗帏翠被郁金香。片片行云着蝉鬓(另本为‘翼’)，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠xiǎn幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛yūn氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青qiú虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人jū裾。”
骆宾王
《在狱咏蝉》：
“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”
《易水送人》：
“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”
张若虚
《春江花月夜》：
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似，不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，清枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树！”
刘希夷
《代悲白头翁》：
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳儿女惜颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。婉转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。”
陈子昂
《感遇诗》(其二、四、二十三、三十五)：
“兰若生春夏，qiān芊蔚何青青。幽独空林色，朱ruí蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成。”
“乐羊为魏将，食子殉军功。骨肉且相薄，他人安得忠？吾闻中山相，乃属放ní麑翁。孤兽犹不忍，况以奉君终。”
“翡翠巢南海，雄雌珠树林。何知美人意，骄爱比黄金？杀身炎洲里，委羽玉堂阴。yǐ旖nǐ旎光首饰，wēi葳ruí蕤烂锦衾。岂不在遐远？虞罗忽见寻。多材信为累，叹息此珍禽。”
“本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀古心忧哉。谁言未忘祸，磨灭成尘埃。”
《登幽州台歌》：
“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
沈佺期
《杂诗》：
“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”
《独不见》：
“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戌忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”
宋之问
《渡汉江》：
“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”
第三节盛唐诗歌
一、盛唐前期诗人
盛唐是唐代也是我国文学发展史上诗歌最兴盛的时期。盛唐诗人在昂扬向上的时代中，高歌着理想，充满着幻想，他们大多自负而乐观，将现实与浪漫、悲愁与欢喜的种种精神融为一体，在接受了初唐诗歌革新思想的同时也继承了齐梁宫体诗富于声律词采的长处，从而形成“声律风骨兼备”的风貌并涉及山水田园与边塞等多种主题。
与陈子昂同时或稍后，出现了张九龄、贺知章等着名诗人，他们的优秀诗篇留名于世，处于从初唐到盛唐过渡的阶段，是盛唐诗歌鼎盛的前奏。
张九龄(678-740)曾于唐玄宗时任右丞相，为人正直不阿，他遭奸相李林甫嫉恨，被贬荆州。他在荆州所作《感遇》12首与陈子昂《感遇》颇为相似。诗中托物讽谏，剖白了自己坚贞、清白、高尚、正直的品格。他喜爱文学，五言诗成就很高。不仅如此，他还十分关心和大力提携王维、孟浩然、王昌龄等一大批文人学子，对推动唐诗的发展起到积极的作用。他的着名五言诗《望月怀远》，以其“海上生明月，天涯共此时”一句享誉古今中外。
贺知章(约为659-744)，他为人性情开朗，不拘礼节，放诞嗜酒，擅长书法。他在武则天时得中进士，官至太子宾客、秘书少监。他与大诗人李白一见如故，而后就积极推荐李白入朝为官。至晚年，他自请辞官，回归故里，成为道士，直至去世。他写诗作文豁达随意，不受格律限制，每每酒后提笔，随性所至；有时文不加点，一气呵成。其诗文或明白如水，雅俗共赏；又忽而想像超群，令人耳目一新。《回乡偶书》、《咏柳》等小诗都是他留给后人的名篇。特别是《咏柳》一首，以问答形式入诗，诙谐巧妙，将春风比做剪刀，别有情趣，带给人春天的气息和昂扬的激情，散发着盛唐诗歌中蓬勃向上的时代精神。
王翰，生卒年不详，并州晋阳(今山西太原)人。他为人狂傲不羁，发言立意，自比王侯。进士及第后，他将海内文士分为九等，于吏部东街张榜公布。第一等中仅3人，有被誉为“一代文宗”的张说和大名士李邕，第三个就是他自己。他入仕为官后生活放荡，追求功名富贵，被贬为道州司马，卒于任上。他的狂妄性格在盛唐诗人中有代表性，在后人看来实不足取，但却反映了盛唐时期很多诗人所特有的坦荡豪放、直抒胸怀的时代作风。因此，他的诗豪健壮丽，清扬刚烈，开阔旷达，积极向上。他的诗今仅存14首，数量并不多，但一首《凉州词》足以令其名世。
盛唐前期诗人作品补充阅读
张九龄
《望月怀远》：
“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”
《感遇》(其七)“江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深！运命唯所遇，循环不可寻。徒言树桃李，此木岂无阴？”
贺知章
《回乡偶书》(二首)：
“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”
