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某一日，我在固原书画展上见到一副中堂《醒狮图》，心里不觉一震。这是一只正当壮年的非洲雄狮，背身而立，体大如牛，在不经意的回头一望中，一种凛然不可侵犯的王者之风尽现眼前，让人久久凝望而不愿离去。后来就听到了一些有关它的作者金玉葆先生的逸闻趣事，说此人埋头作画，不事张扬，因无心参展参赛而使外界知之者甚少。又过数日，我又在一家私人画廊中见到了画家的另一幅名叫《寒雪雄风》的虎图。这是一只体格高大的东北虎，在搅天漫地的风雪中，兽王毛发斜倒，步履艰难，在飒然寒冬中默然前行。虎虽老矣，但王气仍存。暗想画家必是一个高胖长须的人。后来一见，却小吃一惊，没想到画家与我的想象竟有如此大的差距，瘦削，委顿，语气缓慢，举止文弱，如果不是那偶尔一露的犀利目光，你绝对不会想到这是一个曾画过成百上千只狮虎和鹰隼的人。
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此后就了解到画家的身世与经历：回族，字润石，号痴虎堂主，祖籍固原，世居山城宋家巷。幼年受喜欢收藏艺术品的爷爷的熏陶而喜欢作画，五年级就以木刻、版画毛主席像在校内闻名，中学未毕业即去冷库打零工，十八岁正式参加工作，成为宁夏地矿局的一名地质队员。在长期的野外生活中，金玉葆养成了观察事物的习惯与能力，每至假期回家就伏案作画。一九八六年调至固原供销社当美工，给各大商店用大笔绘商品布景，四年后自动分流搞室内装潢，至今已有十年有余。这期间他一边工作，一边作画，先画山画水画人物，后忽然改画猛禽，在固原画坛独树一帜。他的画风师从徐悲鸿，善以写意笔法画动物之精魂。他画狮虎少有静态，而是在动感中表现其兽王禽王的威猛雄姿，给人以力量的展示和气势上的震撼。
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作画三十余年，金玉葆深谙国画之神秘与博大精深，故其作画必写意而取魂，这与西洋画中的直观与写实截然不同。他深爱着国画中蕴藉的文化内涵和思想深度。他觉得国画处处都体现着中国文化的精髓，包括它的落款、题字与印章的讲究。为使书画相映成趣，他在作画之余苦练书法，虽不算精道，可一撇一捺却别有韵味。他临摹的毛体《清平乐·六盘山》诗几可乱真。为了画好猛禽猛兽，他每到一地必去动物园，在狮虎与大禽的笼前久久不去，揣摩其性情，捕捉其神态，而中央电视台每周一播的《动物世界》是他必看的节目。由于喜爱动物的缘故，他养成了爱饲养动物的习性，他曾经养过狗，养过猫，也养过从山里捕来的大鹰和各种各样的蛇。有朋友曾戏谑他说，他这半辈子琢磨动物的时间远比琢磨人的时间多得多。
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金玉葆性深稳，少言语。他之所以选择猛禽猛兽作题材，是因为他觉得在这些动物身上更能折射思想的光芒和人生的寄托。他虽人在江湖却无心商海，因为作画，他放弃了诸多工作调动与赚钱的好机会。他甘愿寂寞，苦守清贫，他觉得这样才能磨炼一个画家的意志与才情。他有胞弟名金玉国的，幼年曾随他学画经年，成人后曾在中央美院进修，因画人物肖像而扬名凤城银川。金玉国也是为艺术而付出了极大代价，先离婚，后辞职，现在在银川租一间楼房作画卖画。弟兄二人见面的方式也简单至极，香烟一支，清茶一杯，之后谈凡·高，谈毕加索，分别之时道一声珍重，然后又各自埋头搞自己的创作和料理自己的生活。有人说，画虎者必有虎性，也许在金玉葆的心中，雄心与耐力才是他保持一个画家尊严的内力与因由。
走进画家的生活，你会发现一切的想象都是没有根据的。在南河滩一间五十余平方米的楼房内，五十岁的金玉葆每天都坚持着这样一种作息习惯：夜十时，待家人看完电视安然熟睡之后，他这才展纸研墨。因为国画讲究意象在先，故作画前必静心养气，而后方运笔走势。由于常年深夜思考，他竟染上了很重的烟瘾，常常于烟雾缭绕中静思挥毫，时间直至次日凌晨两三时。没有画室，没有画案，他创作的地方往往是客厅的木桌、墙壁或厨房的案板。三时以后，他才收拾纸笔上床，此时却睡意全消，他只得用读书的办法催眠一小时，小睡片刻后又要去装潢门市部上班。由于疲劳紧张，他最终患上了严重的冠心病，在住院治疗期间他想，人活一生究竟要追求什么，什么才是艺术要达到的最高境界，而艺术之境又是多么深奥而不可探究啊。出院之后，画家在自己的新作牡丹图前留影纪念，既有“立此存照”之意，又有“劫后余生”之叹，他才觉得艺术的真切感受是和生命及活着的意义紧密相连的啊。
