陈子昂（659～700）陈子昂（659～700），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人，是与“初唐四杰”齐名的文学家。他曾任右拾遗（古代的一种官职名称），所以被后世称为陈拾遗。
唐代初期的诗歌，因为沿袭了六朝的习气，风格比较纤弱，陈子昂于是挺身而出，第一个举起了诗歌革新的旗帜，力图扭转这种倾向。他的诗歌以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格，对整个唐代诗歌产生了巨大的影响。《登幽州台歌》是陈子昂的代表作，也是千古传诵的名作。
陈子昂摔琴
陈子昂少年时家庭很富裕，他也慷慨好施，喜欢结交朋友。他是个很有上进心的人，从青年时代就开始发愤攻读，博览群书，很关心国家大事，希望将来能有所作为。
21岁那年，陈子昂来到京师，想要干一番大事业，可是他刚到京城，人们都不认识他，他只是个无名小卒。为了让自己出名，陈子昂便安排一个老头，手抱一把普通胡琴当街高声叫卖。当人们问他卖多少钱时，他却喊价百万，一把琴竟然卖到百万钱，顿时引起轰动。许多人都围过来看热闹，却没有人出得起这个价。
正在这时，陈子昂出现了，他说：“这把琴值100万，我买了。”于是在众目睽睽之下，他轻描淡写地掏出百万现金，当场就把琴买了下来。
大家交头接耳，议论纷纷，有人问：“公子花这么大的价钱买这把琴，想必公子的琴艺是很高超的了？”
《登幽州台歌》陈子昂点点头说：“我确实精通琴艺。”
大家都很兴奋，问道：“那公子可不可以为我们演奏一曲呢？”
陈子昂答道：“各位如果不嫌弃，请明天到我住的宜阳宾馆来吧。”
第二天，果然来了许多人，甚至一些达官贵人也来瞧个稀罕。陈子昂准备好了酒菜佳肴款待大家。在酒席上，大家要陈子昂用昨天买的那把琴为大家演奏。陈子昂捧出琴，高声对众人说：“我是四川的陈子昂，到京城已经有好多天了，可始终没有得到大家的赏识，虽然写过许多文章，但大家也没看到过。今天借这个机会，想让大家指点一下。至于弹奏胡琴，那是乐工们的事，我哪有工夫去研究呢？”
说完，陈子昂举起胡琴摔在地下，并将自己所写的文章分赠给大家。一天之内，陈子昂摔琴的事就传了出去，他的名声也轰动了京城，这就是“一日之内，名满都下”的典故。
《登幽州台歌》
陈子昂24岁时中了进士，得到过武则天的重视，被任命为右拾遗。他直言敢谏，不畏迫害，曾屡次上书武则天，常常不被采纳，因而觉得很苦闷。
陈子昂曾经两次随军出征少数民族，对边防军事问题也提出过不少有远见的建议，但也得罪过许多主将。
《登幽州台歌》就是陈子昂随建安王武攸宜第二次出征契丹时的作品。当时武攸宜独断专行，不讲究谋略，使得全军覆没。陈子昂顾全大局，满怀热情地两次进谏，提出正确的用兵计策，并要求率兵打先锋，没想到他的意见不但没有被采纳，而且还被贬了职。他的心中充满了悲愤，一次，他在登上幽州台的时候，放眼祖国的河山，发出了这样的感慨：前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。这首诗的意思是：既见不到古代的人，也看不到以后的人，想起天地是这般邈远，我不禁黯然落泪。陈子昂在这首诗中感叹这个时代既没有古代的英雄，也没有将来的俊杰，只能徒然令人悲伤，表达了作者怀才不遇的苦闷和百感交集的复杂心情，具有很强的感染力。
《春江花月夜》张若虚（660～约720）张若虚（660～约720），江苏扬州人，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融齐名，号称唐代的“吴中四士”。他的诗作语言优美，形神兼备，可是大部分都遗失了，现存只有两首。《春江花月夜》是流传千古的名篇，抒发了真挚动人的离情别绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，给人以清澈自然的感觉，被称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》是张若虚的一篇七言长诗。诗的题目就令人心驰神往，春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的美景，构成了奇妙的艺术境界。全诗就是紧紧围绕着春、江、花、月、夜这五个字来写的。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”诗中一开始就勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮无边无际，好像和大海连在一起一样，气势宏伟，这时一轮明月和海水一同升起来。一个“生”字，就赋予了明月与潮水活泼的生命。
接下来，诗人描写了月光和江水相互辉映，有春江处，就有明月的光芒。诗人立在江边，仰望着明月，不禁产生了“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的疑问，他想知道自古以来，是哪一个人第一次看到了月亮，月亮又是什么时候第一次照耀着人类？这是个涉及自然的奥秘和人类起源的问题，诗人也无法回答，于是转入“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水”的沉思。宇宙是永恒的，明月常在；而人生呢，人的一生是多么短促啊！然而就整个人类来说，就可以世代相传，无穷无尽，因而能与明月共同存在。在这两句诗中，诗人对明月的永恒、对人生的匆匆发出了极大的感慨，然而想到人类生生不已，自己也能被明月照耀，又感到很欣慰。
“不知江月待何人，但见长江送流水。”人生代代相传，江月年年照耀。一轮孤月挂在空中，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗人把思绪推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了对人生的描写中，引出了下半篇男女相思的离愁别恨。
诗人想象“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，描写了外出离家的游子和他的妻子两地相思的情怀。游子在外漂泊不定，妻子在家中日夜思念。接下来的“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，是诗人描写的游子想象妻子如何思念自己的景象：妻子望着明月思念着在外的丈夫，可是丈夫却始终没有回来，因而妻子害怕看见月光。但是她可以卷起“玉户帘”，却卷不去月光；可以擦净“洗衣的木板”，却擦不掉木板上的月色。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”写的是妻子想到月亮的光辉是能照见丈夫的，因而又产生了“想要追随月光照着丈夫”的痴想。可是这当然是不可能的，于是她又想按照古代的传说托鸿雁、鲤鱼捎上书信，带给自己的丈夫，然而“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜月水成文”，不管鸿雁怎样奋飞，也飞不出明月的光影；不管鲤鱼如何腾跃，也只能激起水面的波纹。表达了妻子思念丈夫而又无法见到丈夫的无奈的思绪。
“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”诗人想象游子思念妻子，描述了自己的梦境：他在梦中看见落花，意识到春天已过去大半，可是自己还没回家，眼睁睁地看着“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”，时光不断消逝，自己的青春、憧憬也跟着消逝，然而山高路远，怎能乘月归家？最后以“落月摇情满江树”结束全篇，将月光之情、游子之情、诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，寄托了无限的情思。
《春江花月夜》描写了游子、思妇的相思，以春、江、花、月、夜点染、烘托，实物中有想象，实境中含梦境，情景交融，时空交错，虚实互补，在思想上与艺术上都超越了以前那些单纯的山水景物诗；融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春、江、花、月、夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，从而汇成一种情、景、理水乳交融的完美意境。
《春江花月夜》宛如一幅淡雅的水墨画，具有不朽的艺术生命，所以被后人称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
