但因为通讯设备落后，杰克逊没有及时得到这个消息。此时的他，正在指挥军队与英国进行着一场殊死的拼杀，这就是著名的新奥尔良战役。
原来，就在英美双方进行谈判期间，当英军出动7500人，并排出50多艘战舰，想夺取南方重要港口新奥尔良，想以此作为谈判的筹码。防守该城的是美军名将安德鲁·杰克逊。他手下只有6000人，大部分是民兵，他决定用防御战挫败英军进攻。他精心组织防御，令部下用棉布包上沙子垒起高墙，并组建了美国第一支黑人部队。1月8日，5000多名英军排成整齐队形敲着军鼓发起冲锋。
英军的猛烈炮火打在沙包上，毫无杀伤力。杰克逊大喊：“我们要让新奥尔良变成英国人啃不动的硬核桃！”他沉着地等英军离得很近才下令开火。美军躲在坚固的工事后面发射猛烈的火力，英军一排排倒下，尸横遍野，三个纵队指挥官均身负重伤，司令帕克南爵士也饮弹毙命。英军死伤2000多人，狼狈溃逃，美军乘胜追击，又俘虏500余人。美军仅伤亡70多人，取得了辉煌胜利。
新奥尔良战役的彻底胜利，宣告了1812年开始的美英战争的结束。消息传遍全国，杰克逊成为全国人民心目中的战争英雄。
1828年11月4日，杰克逊当选为总统。1832年11月6日又蝉联总统。在他任职期间，他大大扩大了总统的权力，并停止设立美国国家银行：在各州拒绝执行国会法令期间，杰克逊的坚定态度阻止了南北卡罗来纳州解散合众国的企图，使内战推迟了30年，在围绕着杰克逊和他的对立面展开全国性的政治斗争的同时，出现了两个政党——追随杰克逊的民主党和反对他的国民共和党，或叫辉格党。
在担任美国总统期间，杰克逊还曾发生过一件惊奇的事。
1835年1月30日，当杰克逊来到国会山参加一位国会议员的葬礼时，一位来自英国的失业油漆匠理查德·劳伦斯怀揣两把装好子弹的手枪，悄悄地跟随在他身后。当总统进入葬礼仪式的房间时，劳伦斯离总统距离较远，他耐心地等待着最好的时机。
当仪式结束后劳伦斯守候在两根柱子之间，那里是总统的必经之处。就在总统经过的一刹那，劳伦斯冲了出来，在距离总统不到两米的地方开了枪，但是手枪炸了膛，子弹没有射出。这时，周围所有人都惊呆了，但戎马一生的时年67岁的杰克逊并没有惊慌失措。面对这个穷凶极恶的杀手，他本能地举起手杖自卫。这时，凶手已经掏出第二把手枪开了火，结果仍然是个臭弹。
杰克逊因此险些成为美国历史上第一位被刺杀的总统，而令人惊奇的是，两把手枪都发臭弹的概率据说仅为1／125000！
1845年6月8日，杰克逊在田纳西州他的家中去世，终年78岁。
三、爵士乐的发源地
19世纪末20世纪初，爵士乐诞生于美国的南部城市新奥尔良。19世纪初，法国人统治着新奥尔良。由于管理非常松散，许多非洲黑人从美国南方的奴隶主手下逃到新奥尔良享受“自由黑人”的身份。再因通婚自由，非洲黑人与法国人的结合出现了大量的混血黑人——克里奥尔人。
到了19世纪末，新奥尔良的居民中除了白人、黑人外，剩下的就是克里奥尔混血黑人。南北战争前，克里奥尔人享有与白人同样的地位，接受良好的教育，包括古典音乐教育。南北战争后，由于实施新的种族隔离法，迫使他们与黑人为伍。黑人的非洲音乐传统与克里奥尔人的古典音乐训练相结合，对爵士乐的产生起到了良好的作用。
新奥尔良对黑人一直采取比较宽容的态度。当其他城市歧视黑人、压制黑人音乐发展时，新奥尔良仍然允许黑人在大街上以弹唱谋生。新奥尔良也是美国当时唯一实行公娼制度的城市，许多妓院、赌场、娱乐场所给黑人提供了大量的谋生机会。
此外，新奥尔良曾是美国的管乐器制作中心，管乐器很便宜，几乎任何黑人都很容易得到一个二手货，因而小型管乐队随处可见。由于这些原因，爵士乐在新奥尔良这片土地上得到了充分的酝酿，迅速地发展起来。
在20世纪初期，爵士乐以新奥尔良为中心，形成了第一次音乐的融合。这是因为新奥尔良曾经历许多国家的统治，最后才回到美国的怀抱。不同的音乐文化在此时由各自独立转为相互共容，而新奥尔良的黑人音乐就在这个时候扮演了重要的角色。
经过法国统治的黑奴们被允许拥有自己的宗教仪式，因此每当他们举行葬礼或宗教聚会时，黑奴们崇拜敬是的欢乐歌声响彻云霄，这些声音就是日后爵士乐的滥觞。
新奥尔良引人注目的是有许多社团及兄弟会式的组织，它们大部分资助或雇佣一支乐队以在不同的场合——如室内或室外舞会、野餐会、商店开张仪式、生日或周年纪念派对上演奏。当然，演奏爵士乐也是葬礼队伍行进的一个特色，一直到今天还是这样。
根据传统，乐队集合在教堂门口，演奏着庄严的进行曲及悲伤的圣歌，带领着葬礼队伍向着墓地徐徐前进。在回来的路上，人们的步伐加快，轻快的进行曲和拉格泰姆代替了挽歌。这种列队行进总是能吸引很多人观看，在爵士乐的发展上有重要意义。那些小号手及单簧管手们就是在此时一展其创造天分，而鼓手们也打出了富于节奏性的节拍，这成为使拍子变得“摇摆”的基础。
一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。
在不到一个世纪的时间内，这种起源于非洲的音乐形式、具有显著美国特色的音乐从默默无闻、起源于民间的音乐——爵士乐，发展成为美国本土产生的最有份量的艺术种类，如今在全世界几乎每个角落都有人聆听和演奏它。
四、不堪回首的往事：
密西西比泡沫
在18世纪初，由于法国国王路易十四连年发动战争，使得法国国民经济陷于极度困难之中，经济萧条，通货紧缩。当时法国的税制极不健全，不仅对法国王室贵族豁免税收，而且其他地方的漏洞也很多，尽管法国政府不断提高税率，穷征暴敛，依然入不敷出，国库空虚，债台高筑，老百姓怨声载道，国家危机重重。
就在这个关头，货币理论的一代怪杰约翰·劳应运而生。约翰·劳出身于英国爱丁堡，青年时代接受了良好的政治经济学教育。年轻时的约翰·劳血气方刚，他在1694年一场决斗中杀了人而不得不逃亡他乡。
在欧洲流浪时期，约翰·劳仔细观察了各国的银行业、金融业和保险业，从而提出了他独特的金融理论。
和许多18世纪的经济学家一样，约翰·劳认为在就业不足的情况下，增加货币供给可以在不提高物价水平的前提下增加就业机会并增加国民产出。一旦产出增加之后，对货币的需求也会相应跟上来。在实现了充分就业之后，货币扩张能够吸引外部资源，进一步增加产出。他认为纸币本位制要比贵金属本位制更好，纸币本位制具有更大的灵活性，给了发行货币的银行更多的运转空间和控制宏观经济的能力。
采用贵金属本位制，发行货币要看手上有多少金银，之所以被称为贵金属，是因为金银在世界上的储量有限，几乎不可能在短时间内增加金银的供给量。
纸币本位制就没有这个限制，如果金融当局愿意的话，启动银行的印钞机，要印多少就可以印多少。
纸币本位制的这个特点使之像一把双刃剑，在增强了金融货币政策影响力的同时，也带来了导致通货膨胀的危险。约翰·劳认为拥有货币发行权的银行应当提供生产信贷和足够的通货来保证经济繁荣。他所说的货币供给中包括了政府法定货币、银行发行的纸币、股票和各种有价证券。
