丙午秋到维扬，途中值雨，甚怏然。
短亭休唱阳关，柳丝惹尽行人怨。鸳鸯双影，荷枯苇淡，沙寒水浅。红绶双衔，玉簪中断，苦难留恋。更黄花细雨，征鞍催上，青衫泪，一时溅。
回首孤城不见，黯秋空，去鸿一线。情缘未了，谁教重赋，春风人面。斗草闲庭，采香幽径，旧曾行遍。谩今宵酒醒，无言有恨，恨天涯远。
“赏析”
此词应为白朴晚年游扬州，触景生情，为怀念亡妾而作。
此词从引语开始就定下了本词的情感基调，“途中值雨，甚怏然”。上阕开头两句：在送别的时候，不用再唱那离愁别恨的《阳关三叠》了。因为即将离别，导致主人公心情不好，连路边的柳丝也让人极度怨恨。当看到“鸳鸯双影”于“河枯苇淡”、“沙寒水浅”中游戏的场景时，作者便触景生情，不由得想起与爱妾“红绶双衔”而结合，后又“玉簪中断”，即晚年丧偶而成“匏瓜”的“苦难留恋”的伤心事，此时将要远行的我在秋菊黄花、秋雨如泣中热泪“一时溅”了。白朴为什么对扬州情有独钟，曾多次下扬州而“逢人说”，此时又泪溅扬州？上下阕又均有“征鞍”、“天涯”等远行字眼，便只能做如下设想，“十年浪走”江南期间，白朴在扬州纳妾，因有“红绶双衔”句，可知所思亡人非是情人而是妻妾。后在晚年归真定为乐府宋生赋词后自注有“时方丧偶”字句，可知其配偶是指真定发妻戴氏夫人，应归葬于真定府灵寿县朱骆村，故有“征鞍”、“天涯”之句，于是，便有归真定时写《木兰花慢·览香囊无语》中的“览香囊无语”、“谁偶匏瓜”的哀伤。想必是确有其人，名叫“双”，本词下阕有“斗草”、“采香”句，与定情信物“香囊”可以联系起来，本词中思念的亡人更像一个叫“双”的妾。由于白朴在二十一岁时已“娶妇”，这样，在扬州接纳的女子就是在《白氏宗谱》中提到的小妾秀英了。
下阕写别扬州而“回首孤城不见”时，那“去鸿一线”，好像是与扬州亡妾的牵魂线，扯不断，理还乱。于是，又把作者的思绪引入一个“悲中忆欢而悲上加悲”的境地，就像崔护题“人面桃花”诗一样，产生了这段美好的姻缘。此时，作者也忆起与亡妾嬉戏于闲庭，采兰赠香囊于幽径，多么惬意啊，但现在却是景在人去。词的最后三句，更把思念亡妾那悱恻哀痛的心情表现得淋漓尽致：借酒浇愁的我，为什么非要在今宵醒来，而使我“无言有恨”，与亡妾的灵魂相隔天涯远而无法相会。这断肠欲绝的相思之情，绝非一个萍水相逢而又分手的如瑞香（见《玉漏迟·瑞香花正吐》）一样的情人能相比的。
文学家王国维在评论文学作品的最佳境界时说道：有意境者，写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。白朴晚年写的这首词可谓是最有意境者，那有曲线美的柳丝，竟能“惹尽行人怨”，那残秋荷塘中的鸳鸯双影，又勾起了作者思念亡妾的哀痛，还有那黄花秋雨与作者的思亲热泪互相比衬，可谓情景交融而沁人心脾。当作者已离开了这令人牵肠挂肚的扬州城时，秋空昏暗，可那“去鸿一线”却又像条牵魂线，重新使作者在悲中回忆那旧日乐事，而更使得作者“无言有恨”而悲上加悲。
纵观白朴晚年丧偶而成“匏瓜”之后的情词，或假托，或实指，均为出自肺腑之语，毫无老态龙钟之句，虽是情词，也没有五代诗词那柔靡纤弱之貌。他把老年人特有的怀旧情绪，写得真率感人。在这首词中，白朴那坦荡纯情的秉性跃然纸上。
