姓名：梅尔塔·比尔吉特·尼尔森
出生地：瑞典南西卡鲁普
生卒年：1918－2005年
历史评价LiShiPingJia：瑞典歌剧女高音，德国作曲家歌剧作品的最佳歌唱家，瓦格纳歌剧的最佳诠释者。
梅尔塔·比尔伊特·尼尔森1918年5月17日生于瑞典西卡鲁普。年少时在母亲的指导下学习唱歌。1941年，进入斯德哥尔摩皇家音乐学院主攻声乐，师从希斯洛普。1946年，尼尔森在斯德哥尔摩皇家歌剧院初次登台，扮演韦伯的歌剧《自由射手》中的阿嘉德一角，那是她的首演。1947年，同样是在斯德哥尔摩，她出演了威尔第的歌剧《麦克白》中的麦克白夫人和理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰夫人》中的元帅夫人，引起轰动。这些演出特别是后一部歌剧，为她带来了极高的声誉。尼尔森最出色的成就是演唱瓦格纳的歌剧。她被公认为是这位德国作曲家歌剧作品的最佳歌唱家。
尼尔森演唱的第一部瓦格纳歌剧，是1954年在慕尼黑上演的《尼伯龙根的指环》，她成功地扮演了布伦希尔德，并与这一角色结下了不解之缘。尼尔森于1957年在拜罗伊特音乐节上主演了瓦格纳歌剧《特里斯坦和伊索尔德》后，名满全欧。此后，她成为这一纪念瓦格纳的重要活动的不可或缺的人物。评论界认为，由于有了尼尔森，瓦格纳的歌剧获得了新生。此外，尼尔森还能广泛演唱德国和意大利其他作曲家的歌剧作品。她对莫扎特、贝多芬、威尔第、普契尼、理查·斯特劳斯歌剧的理解和诠释，同样被人称道。她与其他著名歌唱家共同录制的《阿依达》《图兰朵》等，成为最优秀的唱片。
1959年她在纽约的大都会歌剧院中，演唱了伊索尔德。当时她的演唱征服了整个北美洲。在各大歌剧院都可看到尼尔森的身影，诸如慕尼黑、东京、巴黎、布宜诺斯艾利斯、芝加哥、旧金山和汉堡。1969年她在维罗纳竞技场里饰演的图兰多特和1973年在法国南部奥林奇古圆形露天剧场中（卡尔·伯姆指挥，琼·维克斯饰特里斯坦）饰演的伊索尔特引起了巨大轰动。比尔吉特·尼尔森还是维也纳爱乐乐团的荣誉成员。
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瓦格纳
瓦格纳（1813—1883年）生于莱比锡，曾入莱比锡大学学习音乐与哲学。1842年他的歌剧《黎恩济》演出成功，使他当上德累斯顿皇家歌剧院指挥。瓦格纳的贡献首先表现在对歌剧的革新上，大胆地提出了歌剧应该和希腊悲剧、莎士比亚戏剧及贝多芬的交响乐一样，成为进步思想的宣传者。瓦格纳对音乐的另一个贡献是他撰写了大量的评论和论文。
瓦格纳是大型管弦乐的创始者，对歌剧艺术有重大改革。首先，他建议一个歌剧作曲家要参与剧本创作，做整部歌剧的总导演；其次，他强调预先确定的和弦是歌剧艺术的基础；第三，他作品中的内核就是连续旋律的发展，利用翻来覆去的旋律产生柔顺悦耳的音乐效果，乐曲内部很少出现正常的终止式。
他的代表作品有《尼伯龙根的指环》《莱茵的黄金》《女武神》《齐格费里德》《诸神的黄昏》等11部歌剧，9首序曲，1部交响乐，4部钢琴奏鸣曲及大量合唱曲、艺术歌曲等，并写了《艺术与革命》《歌剧与戏剧》等几部关于歌剧改革的著作。
从1957年到1970年她先后演唱过艾尔莎、伊索尔德、齐格琳德和布伦希尔德。她在科文特花园剧院演的角色除《指环》外还有伊索尔德、阿美莉、艾莱克拉特、图兰多、雷奥诺拉等。首次在大都会歌剧院演唱的是伊索尔德，引起极大轰动。1970年她上演的唯一新角色是《没有影子的女人》中的戴依尔的妻子。所有音域的声音平稳、纯净，发音纯正，高音自如，她的戏剧表演力极强，她以声音的巨大力度和华丽色彩著称。
尼尔森的歌唱寿命很长。她在年逾花甲后，仍宝刀不老，嗓音嘹亮如昔，坚守在大都会歌剧院。她不仅没有减少演唱的剧目，反而还增加了新角色。对此，尼尔森自豪地说，“我不担心有一天嗓子会出问题，只要我感觉还能唱，我就会继续唱下去”。尼尔森的嗓音具有像小号般的金属色彩和威力，音域宽广，持久力更是惊人，素以音量宏大、气势慑人著称。多明戈回忆说，“尼尔森嗓音的洪亮与力度竟使她的声音听上去如同霹雳一样”。当她61岁演唱《众神的黄昏》时，“她那独出一格的声音像激光一样集中而具有穿透力，在细微的乐句和金属般的高声区中，她的气息控制得极为考究”。
——传世佳言——
我不担心有一天嗓子会出问题，只要我感觉还能唱，我就会继续唱下去。
据瑞典“Expressen”和“SvenskaDagbladet”报道，在忍受长期的心脏肾脏疾患困绕后，比尔吉特·尼尔森于2005年12月25日圣诞节当天于家中逝世；但死讯直到2006年1月11日，即在她出生地西卡鲁普举行过葬礼后方才向外界公开，被葬在双亲的墓旁。
