采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
【名句赏析】
你们采得百花酿成蜂蜜，自己却不能享受，全都被人们拿走了。蜜蜂啊！你到底是在为谁辛苦，为谁把蜜酿甜呢？这是一首咏物诗，这首诗赞美了蜜蜂辛勤劳动的高尚品格，也暗喻了作者对不劳而获的人的痛恨和不满。
采菊东篱下，悠然见南山
【出处】
东晋·陶渊明·《饮酒》
【原作】
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
【名句赏析】
这是陶渊明非常有名的咏菊的诗歌，“采菊东篱下”是一俯，“悠然见南山”是一仰，在“采菊东篱下”这不经意之间抬起头来看南山，那秀丽的南山就是庐山，他家乡的庐山，一下就扑进了他的眼帘。这两句诗妙在自己无心见山，远山自入双目，心与物游，达到物我两忘的境界。所以这个“见”字用得非常好，苏东坡曾经说：如果把这个“见”南山改成“望”南山，则一片神气都索然矣。陶渊明此诗千百年来为人所赞赏。
残灯无焰影幢幢
【出处】
唐·元稹·《闻白乐天左迁江州司马》
【原作】
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
【名句赏析】
夜深的时候，灯油已将燃尽，昏黄的火苗在作最后的挣扎。摇曳的灯影映在墙壁上，室内显得格外阴沉幽寂。此情此景是何等的凄惨悲凉！这句诗描写黑夜灯残影晃，给人一种阴森恐怖的感觉，很适于形容荒郊野地或是古刹丛林夜晚的凄冷阴森。
残星几点雁横塞，
长笛一声人倚楼
【出处】
唐·赵嘏·《长安晚秋》
【原作】
云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
【名句赏析】
这两句诗是赵嘏的名句。“残星几点”是写目见，“长笛一声”是写耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，循声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉，是在喟叹人生如晨星之易逝呢，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人哟，你只管在抒发自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？据《唐诗记事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。
草不谢荣于春风，
木不怨落于秋天
【出处】
唐·李白·《日出入行》
【原作】
日出东方隈，似从地底来。历天又入海，六龙所舍安在哉。其始与终古不息，人非元气安得与之久徘徊。草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。羲和羲和，汝奚汩没于荒淫之波。鲁阳何德，驻景挥戈。逆道违天，矫诬实多。吾将囊括大块，浩然与溟涬同科。
【名句赏析】
谢荣春风：因为开花而向春风表示感谢。荣：草木开花。谢荣、怨落：《李太白全集注》卷三：“郭象《庄子注》：‘暖焉若阳春之自和，故蒙泽者不谢；凄乎若秋霜之自降，故凋落者不怨。’太白‘谢荣’‘怨落’二语本此。”这两句诗的意思是：草木春荣秋落，不感谢春风也不怨恨秋天，这是一种自然现象，反映了作者的自然观。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻
【出处】
唐·王维·《观猎》
【原作】
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
【名句赏析】
已枯的野草，遮不住尖锐敏捷的鹰眼，积雪溶化了，骏马奔驰，少沾泥土，便觉马蹄轻快驰骋如飞。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，这两句描写极为精细。不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆”，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，两句意脉相承，实属精妙的“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
草木有本心，何求美人折
【出处】
唐·张九龄·《感遇》
【原作】
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折？
【名句赏析】
花草树木自有它们的本性，顺应自然的生长中已展现其大美，又何必要经由美人采摘来肯定它们存在的价值呢？诗人以此来比喻贤人君子的洁身自好，进德修业，也只是尽他作为一个人的本分，而并非借此来博得外界的称誉提拔，以求富贵利达。
草萤有耀终非火，
荷露虽团岂是珠
【出处】
唐·白居易·《放言》
【原作】
朝真暮伪何人辨？古往今来底事无？但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚？草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠？不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊？
【名句赏析】
这两句诗运用了比喻来说明真伪难辨：草丛间的萤火虫，虽有光亮但终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球形终究也不是珍珠。然而它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
草长莺飞二月天，
拂堤杨柳醉春烟
【出处】
清·高鼎·《村居》
【原作】
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
【名句赏析】
拂堤：形容杨柳枝条很长，下垂着，像是抚摸着堤岸。醉：作动词用，即迷醉于。春烟：春天水泽、草木间蒸发的雾气。这两句诗的意思是：农历二月，青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水气，烟雾般地凝聚着。杨柳似乎为这浓丽的景色所迷醉了。作者在诗中所表现的是早春二月的明媚景色，用一个“拂”字，一个“醉”字，把静止的杨柳人格化了。在这两句中，作者抓住“草长”、“莺飞”、“杨柳”、“春烟”这些初春时主要景物特征来写。通过“长、飞、拂、醉”这些词，写出了景物的动态，很形象、生动。
恻恻轻寒剪剪风，
杏花飘雪小桃红
【出处】
唐·韩偓·《寒食夜》
【原作】
恻恻轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧细雨中。
【名句赏析】
在微微的寒意里，吹着凉凉的微风。恻寒：是指轻寒。剪剪：是指风寒的样子。此句诗常用来形容初春或秋末的天气，凉风徐徐，略带寒意。原诗描写初春细雨飘飞的景致，颇富柔美脱俗的诗情。
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云
【出处】
唐·元稹·《离思》
【原作】
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
【名句赏析】
曾经：曾经历过。曾，副词。经，经历。沧海：古人通称渤海为沧海。除却：除了。这两句诗的意思是：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。原诗以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海之水、巫山之云，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。这两句诗还简缩为成语“曾经沧海”，还可比喻曾经经历过很大的场面，眼界开阔，见多识广，对比较平常的事物不放在眼里。
柴门闻犬吠，风雪夜归人
【出处】
唐·刘长卿·《逢雪宿芙蓉山》
【原作】
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
【名句赏析】
“柴门”句写的是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；“风雪”句也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了。这里，只写“闻犬吠”，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人应答声，等等。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。这两句诗的意思是：柴门内的狗不停地叫着，似乎是在欢迎那风雪夜中归来的人。天寒地冻，远山苍茫，显露出一股凄清、寂寥的韵味。在一片寂静中，突听犬吠声声，原来是风雪中有人来投宿了。语无雕琢，亲切动人。
禅心已作沾泥絮，
不逐春风上下狂
【出处】
宋·道潜·《口占绝句》
【原作】
寄语东山窈窕娘，好将幽梦恼襄王。禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。
【名句赏析】
道潜字参寥，是东坡的方外好友。东坡在徐州时，道潜从钱塘去找东坡，东坡令一妓戏向道潜求诗，道潜不假思索即口占此绝句，一座大惊，道潜从此到处闻名。道潜这二句诗最为东坡所欣赏，意思是说：我这念佛参禅的道心，已很入定，已如那沾泥的柳絮，不再追逐春风上下轻飞狂舞了。
蝉曳残声过别枝
【出处】
唐·方干·《旅次洋》
【原作】
举目纵然非我有，思量似在故山时。鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。凉月照窗欹枕倦，澄泉绕石泛觞迟。青云未得平行去，梦到江南身旅羁。
【名句赏析】
这一句诗与前句是写鹤从高空向孤屿盘旋而下，蝉鸣未止，拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情，即以鹤蝉自况，前者脱俗，后者清高。这是说自己空有才学，不能凌云展翅，占枝高鸣，却落得个异地依人、他乡为客的境地，犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字，一个“过”字，一个“孤”字，一个“别”字，寄寓着怀才不遇的身世之慨，自怨自艾，自悲自叹，却又无可奈何。“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳句（见尤袤《全唐诗话》）。从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。“蝉曳残声过别枝”这一句常用来比喻妇女的不守贞洁，背弃丈夫。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽
【出处】
南北朝·王籍·《入若耶溪》
【原作】
艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
【名句赏析】
蝉儿的叫声越喧哗，森林就越发显得静寂；鸟儿的鸣叫声越响亮，山野就更加显得清幽。王籍这两句诗用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶的山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的创新。
长安水边多丽人
【出处】
唐·杜甫·《丽人行》
【原作】
三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微瑑叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰被稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。萧鼓哀吟感鬼神，宾从杂還实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
【名句赏析】
这是杜甫讽刺杨贵妃姊妹的诗。三月三日这一天，天气晴新；在长安城的曲江池畔，丽人聚集如云。开头先点出时间，是三月三日上巳节。古时的上巳节，原定于三月上旬的一个巳日，所以叫上巳。曹魏以后，这个节日才固定在三月三日。早先，人们到水边去游玩采兰，以驱除邪气，祓除不祥。后来逐渐演变成郊游踏青、水边宴饮，反而重在赏玩景物和饮酒作诗，其祭神沐浴的原意则慢慢消失了。“水边”，指曲江池边，在唐都城长安东南角，景色秀丽，是游览胜地。唐朝时，这一天多有仕女赏游于此。唐人刘笃《上巳日》诗有云：“上巳曲江滨，喧于市朝路。相寻不见者，此地皆相遇。”后人常套用这一句，来形容某一地方美女众多。
长安一片月，万户捣衣声
【出处】
唐·李白·《子夜四时歌·秋歌》
【原作】
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。
【名句赏析】
一片月：一片皎洁的月光。万户：千家万户。捣衣：洗衣时将衣服放在砧石上，用棒捶打。这两句写景，为抒情创造环境气氛。一片月光笼罩着长安的夜空，秋风四起，不断传来家家户户的捣衣声，人们正忙着准备冬衣。原诗是描写深闺妇女思念远方的丈夫。如果单独看这二句诗，在美丽的月光下，家家传来捣衣声，画面宁静祥和而动人。
长风几万里，吹度玉门关
【出处】
唐·李白·《关山月》
【原作】
明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。
【名句赏析】
玉门关：在今甘肃敦煌市西北。关山月：乐府旧题。《关山月》是一首乐府诗。这两句诗是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。诗人巧借“长风”把“关”与“月”有机地联系在一起。明月依旧、关隘依旧，而历代的长征远戍的男儿却都一去不再生还。没完没了的战争，何时才能停息？因此诗人将“长风、明月、天山、玉门关”这些广阔无垠的物象淋漓尽致地渲染，营造出雄伟壮阔而又苍凉悲壮的意境。诗人通过对边塞巨幅画卷的描绘，为下文将士翘首故里编织了“思乡”的情结。作者似乎写的是自然景象，但从征人角度讲，这种东望所见，却反映出怀念乡土的情思。
长风破浪会有时，
直挂云帆济沧海
【出处】
唐·李白·《行路难》
【原作】
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
【名句赏析】
长风破浪：《南史·宗悫传》载：宗悫年少时，他的叔父问他的志向，悫回答说：“愿乘长风破万里浪。”这两句诗突出表现了诗人的倔强、自信和他对理想的执著追求，展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。他坚信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天要像刘宋时宗悫所说的那样，乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。
长沟流月去无声，
杏花疏影里，
吹笛到天明
【出处】
宋·陈与义·《临江仙》（夜登小阁忆洛中旧游）
【原作】
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英，长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
【名句赏析】
