城：指长安。寒食，寒食节，在清明节前两天，古人在这个节日里，前后禁火三日，只吃冷食，所以称为寒食节。御柳：宫苑中的柳树。这两句诗的意思是：暮春的长安城里漫天舞着杨花，寒食节东风吹斜了宫中的柳树。第一句就展示出寒食节长安的迷人风光。把春日的长安称为“春城”，不但造语新颖，富于美感；而且两字有阴平阳平的音调变化，谐和悦耳。处处“飞花”，不但写出春天的万紫千红、五彩缤纷，而且确切地表现出寒食的暮春景象。暮春时节，袅袅东风中柳絮飞舞，落红无数。不说“处处”而说“无处不”，以双重否定构成肯定，形成强调的语气，表达效果更强烈。“春城无处不飞花”写的是整个长安，下一句则专写皇城风光。既然整个长安充满春意，热闹繁华，皇宫的情景也就可以想见了。与第一句一样，这里并未直接写到游春盛况，而剪取无限风光中风拂“御柳”一个镜头。当时的风俗，寒食日折柳插门，所以特别写到柳。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横
【出处】
唐·韦应物·《滁州西涧》
【原作】
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
【名句赏析】
傍晚下雨潮水涨得更急，郊野的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。“春潮带雨晚来急”。那春潮带雨的宏大气势，巨大声响，在幽静的郊野上显得十分真切，以动写静，同时突出西涧的特征。“野渡无人舟自横”，是眼前之景。因为傍晚大雨潮涨。又因为渡口在郊外，所以“无人”，所以“舟自横”。在这里，郊野渡口的景象如在眼前，诗人和读者一起置身于这奇妙而优美的图画中。这两句名句，写出了一种动静结合、悠闲自在的境界，充满诗情画意。但其中隐含着一种怀才不遇，无所寄托的情调。后人常用这两句表达自己的无拘无束的生活追求。
春到人间草木知
【出处】
宋·张拭·《立春偶成》
【原作】
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。
【名句赏析】
草木知：是说春到人间，草木立刻变绿，仿佛知道春天已经来到了。这是描写春天来临时，草木翠绿的可爱景象；也常用来比喻一件事情早就被某些人知道了。
春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花
【出处】
唐·孟郊·《登科后》
【原作】
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
【名句赏析】
在和煦的春风里，得意洋洋，纵马奔驰，一日之间把长安的花都看尽了。表现了诗人登科后得意忘形，不能自持的情态。后来常用第一句来形容一个人遇事顺利的愉快心情。有时也形容某些人忘乎所以，趾高气扬的样子。
春风不解禁杨花，
濛濛乱扑行人面
【出处】
宋·晏殊·《踏莎行》
【原作】
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【名句赏析】
春风不懂得约束杨花，以致于让它无拘无束地漫天飞舞，缭乱地扑向行人的脸。濛濛：形容细雨，此处形容柳絮纷纷如细雨。此词通过暮春景象，抒写时光流逝的轻愁。杨花飞舞，表明春天将去。词人在这一景象的描写中渗透了自己惜春的复杂感情。一方面暗示无计留春，只好听任飘飞的杨花送走春天；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“濛濛”、“乱扑”，极富动态感。
春风不相识，何事入罗帷
【出处】
唐·李白·《春思》
【原作】
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帷？
【名句赏析】
罗帏：丝织的帏幕。这两句写的是春风撩人，春思缠绵，思妇与夫阔别已久而感情坚贞，不为外物所动，一心等待夫君归来。春风啊，我和你不曾相识，因何事吹入我的罗帏？诗句描写心理活动细腻入微，申斥春风，看似无理，却真实可信，正所以明志。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如
【出处】
唐·杜牧·《赠别》
【原作】
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
【名句赏析】
这两句诗写出了恋人对其意中人“情人眼中出西施”的迷恋与痴情。句意为：在春风吹拂下的十里扬州路上，把每户人家的珠帘卷起来看一看，所有帘内的女人，都不如我的意中人。前句意兴酣畅，渲染出扬州富丽豪华的气派，歌台舞榭密集，美女如云。后句言十里扬州路上珠帘内不知有多少红粉佳人，但“卷上珠帘”一一看去，没有一个能如我那意中人。虽未吐露“不如谁”，但其意自明。这里“总不如”用压低扬州所有美人来突出一人之美。遣词生动有力，委婉含蓄，独具韵味。
春风无限潇湘意，
欲采蘋花不自由
【出处】
唐·柳宗元·《酬曹侍御过象县见寄》
【原作】
破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。
【名句赏析】
读了您寄来的诗，使人恍如置身于潇湘岸边，春风浩荡，芳草新鲜，一种高尚优美的境界，令人挹取不尽，使我多么向往能同您一起遍游潇湘，采白蘋以相赠，可是职务拘身，不得自由，实在抱憾。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还
【出处】
宋·王安石·《泊船瓜洲》
【原作】
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
【名句赏析】
这两句表达了作者希望尽快辞官，返回钟山住所的殷切心情。其中，“春风又绿江南岸”，从字面上看，意思是一年一度的春风，又一次把长江南岸吹绿了。实际上，也寄托了作者希望变法改革成功的愿望。这句中的“绿”字，历来被人们用来作为修改文章、炼字的范例。“绿”字在这句中是作动词用的，是“吹绿了”的意思。据宋代洪迈写的《容斋续笔》一书中说，有人收藏王安石这首诗的草稿，先后用过“到、过、入、满”等字，改了十多遍之后，最后选定用“绿”字。因为用这个“绿”字，能写出春风的神奇力量，使人们原本看不见的春风，转换成了看得见的碧绿艳丽的春色。而“明月何时照我还”从字面上看，意思是明月啊，你什么时候才能照着我回到家乡呢？这里进一步表达了诗人的思归之情。实际上，也蕴涵了作者想重返政坛，实现变法图强的政治抱负。
春风知别苦，不遣柳条青
【出处】
唐·李白·《劳劳亭》
【原作】
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。
【名句赏析】
那轻柔的春风一定也知道离别的痛苦，所以才不会使柳条又变成青色。诗中明显流露出诗人的悲悯情怀，十分感人。
春归何处？寂寞无行路
【出处】
宋·黄庭坚·《清平乐》
【原作】
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
【名句赏析】
这两句采用拟人手法，说春天已经悄然逝去了，连一点儿踪迹也没有留下，词人感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。这样，通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。
春花秋月何时了，
往事知多少
【出处】
南唐·李煜·《虞美人》
【原作】
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
【名句赏析】
春花年年开，秋月岁岁圆，不知何时才能了结？往事如烟，又有谁知它有多多少少。这是南唐后主李煜归宋后所作。相传宋太宗听到他于府中歌此词，即赐酒将他毒死。春花秋月，本为人间美景，可是对囚于北宋的南唐后主李煜来说，却容易引起伤感。春花秋月一年一度可以重来，而往日皇帝的地位及风雅享受的宫廷生活却一去不复返，因此他触绪纷来，感慨无端。
春江水暖鸭先知
【出处】
宋·苏轼·《惠崇春江晚景》
【原作】
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
【名句赏析】
鸭子常在水中，水开始变暖，它就首先感觉到。这句诗极富哲理性。现在用来表示深入生活，参加实践的重要。只有深入体验生活，才能预见事物发展的新动向。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟
【出处】
唐·孟浩然·《春晓》
【原作】
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
【名句赏析】
眠：睡觉。闻：听见。啼鸟：鸟鸣。这两句诗的意思是：春夜里人贪睡，不知不觉天已亮，到处都能听到悦耳的鸟叫。诗人从听觉着笔，写春之声：啁啾的鸟鸣声，潇潇的风雨声，再加上“处处”，给人应接不暇之感。阵阵春声透露了无边的春色，把读者引向了外面莺啭花香的烂漫春光，用春声来渲染户外春意闹的美好景象。整首诗像行云流水一样自然平易，却又悠远深厚，韵味十足。
春秋多佳日，登高赋新诗
【出处】
晋·陶渊明·《移居诗》
【原作】
春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。此理将不胜，无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。
【名句赏析】
春秋两季有很多好日子，我经常同友人一起登高赋诗。登高赋诗，也自是文人骚客特有的生活情趣。登高之时，一有良辰美景为之助兴，二有友人相伴，他们自由地敞开心扉，赋诗言志。在赋诗中忘却尘世之苦，获得精神上的莫大安慰。这是一个生活场面。
春去也，多谢洛城人
【出处】
唐·刘禹锡·《忆江南》
【原作】
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独生亦含颦。
【名句赏析】
多谢：殷勤致意的意思。洛城人：即洛阳人。东风吹拂，杨柳飘摇，春天又过去了，多么感谢怀念那洛城的人儿啊！词中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限的依恋之情。诗人通过拟人化的手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。今人常套用这两句词来表示对某地方人士的思念或感谢。
春如旧，人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透
【出处】
宋·陆游·《钗头凤》
【原作】
红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
【名句赏析】
依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的原配夫人唐婉，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力。而如今的她，经过被逼离婚的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。”词句运用了移形换位的手法。陆游以自己的心情来度测唐琬的相思之苦，读来凄婉动人。“春如旧”三字中包含了多少往日的温柔缱绻，又蕴含了多少今日的伤感。“人空瘦”中的“空”字更突出了难圆旧梦的痛苦和无限的悲愤。“泪痕红浥鲛绡透”句中的一个“透”字，更将唐琬泪流潸潸、悲伤至极的形象如闻如见般地展现在读者的面前。读来回肠荡气，催人泪下。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来
【出处】
宋·叶绍翁·《游园不值》
【原作】
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
【名句赏析】
这两句传神地写出了关不住的春光。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。诗人从伸出墙来的这枝杏花，联想到园内姹紫嫣红的满园春色，心里还是感到无比的快慰。由此，他倍加深情地赞美那生气勃勃关不住的春色了。诗人用“出墙来”的“一枝红杏”来反衬墙内的“春色满园”，如此以少胜多，构思精巧，耐人寻味。这两句说明了一个深刻道理：一切有生命的事物，是关不住的，禁不了的，它总是能冲破一切压迫、阻挠，茁壮成长。因此，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”这两句诗，也就成了古今传诵的名句，给新事物以热情的鼓舞和力量。
春色恼人眠不得，
月移花影上栏杆
【出处】
宋·王安石·《夜直》（或题作《春夜》）
【原作】
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
【名句赏析】
春天的景色却让人增添了很多烦恼，一时难以入睡，随着时间的流逝，只见月亮悄悄地向西移动，院中花草树木的影子渐渐地爬上了栏杆。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
春色三分，
二分尘土，一分流水
【出处】
宋·苏轼·《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
【原作】
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
【名句赏析】
如果说春色共有三分，那么其中二分是尘土，一分是流水。“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。人称叶清臣《贺圣朝》之“三分春色二分愁，更一分风雨”，是“忽以秤称，忽以量量”（《古今词统》）。这三句分明是在学习叶词，也在数字上做文章。它使我们感受到尘土之多、流水之盛。而杨花的坠入泥溷、飘进流水，也可使人联想得到：花尽难觅，春归无迹。今人有以为数字上有美学，这里可提供一个佐证。
春水船如天上坐，
老年花似雾中看
【出处】
唐·杜甫·《小寒食舟中作》
【原作】
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万余里，愁看直北是长安。
【名句赏析】
这两句诗十分传神地写出了诗人凭几舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间。诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，读来倍觉真切。而在真切中又渗出一层空灵飘渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真相难明么！笔触细腻含蓄，使读者不能不惊叹诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛了。
春水渡旁渡，夕阳山外山
【出处】
宋·戴复古·《世事》
【原作】
世事直如梦，人生不肯闲。名利双转毂，今古一凭栏。春水渡旁渡，夕阳山外山。吟边思小范，共把其诗看。
【名句赏析】
春水横流，渡口一个接一个，夕阳映照，山外有山。意境辽阔，对仗工稳。
春未透，花枝瘦，
正是愁时候
【出处】
宋·黄庭坚·《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》
【原作】
鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三馀，春未透，花枝瘦，正是愁时候。
寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？
【名句赏析】
春还未尽，花枝就已瘦损凋零了，这正是使人愁苦的时候。这里是以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。以“透”、“瘦”、“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、腰肢苗条和多愁善感。艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，其构思之委婉曲折，低回往复，出人意表。
春宵一刻值千金，
花有清香月有阴
【出处】
宋·苏轼·《春宵》
【原作】
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
【名句赏析】
