欲露先藏的幽默说话法，可以是“设置悬念”法、“迂回取道”法或是真假装傻法，无论那一种，都是运用意味深长的语言技巧，达到喜剧性的谈话效果。
诸葛恪(203～253)：字元逊，出生于徐州琅邪阳都(今山东沂南)。诸葛恪是诸葛瑾的长子，诸葛恪一向以才思敏捷、善于应对著称，曾任丹杨太守，为吴国征得大量兵源。
孙亮继位后，诸葛恪掌握了吴国大权，率大军在东兴大胜魏军，抵挡了魏国三路进攻。此后，诸葛恪率大军伐魏，由于轻敌围攻新城不下，士卒因疾病死伤惨重，回军后为掩饰过失，更加独断专权。不久，诸葛恪被孙峻联合吴主孙亮设计杀害，被夷灭三族。
三国时，吴王孙权曾唆使太子嘲弄小小年纪的诸葛恪。
教太子对诸葛恪说了一句：“请你吃马粪一石。”
诸葛恪立刻微笑着回答：请太子吃鸡蛋三百。
孙权问：“太子请你吃马粪，你不生气，还请他吃鸡蛋，这是什么意思？”
诸葛恪回答：“因为二者一样，它们都是同一个地方出来的。”
诸葛恪回答对方的话语，真是巧妙至极：马粪与鸡蛋虽然不同，但的确同一个地方出来的。
诸葛恪的回答，表面上听来又挺温暖，一点也听不出不礼貌的色彩。他在无路可走的情况下却又偏偏找到出路，诸葛恪果然身手不凡---公开顶撞至尊至贵的太子当然不妥，一味听之任之又显得低声下气，既不能公开地冒犯他，又必须巧妙地回击他，这的确是个难题，但小小年纪的诸葛恪却做得很好。
事实上，诸葛恪这种强化幽默效果的方法，除了把荒谬推到极端外，还可以将多种荒谬集中在一个焦点上，成为复合的荒谬——“谬上加谬”法。
“谬上加谬”法的特点是不管多种可能性的，它只管一条路往荒谬的结果上推演。歪理歪推才有强烈的幽默感。
幽默的方式有很多种，这里介绍“欲露先藏”制造幽默的几种方式：
1.“设置悬念”法
这是幽默的一个重要技巧。相声演员管这种方式叫“设包袱”。这种方式主要是以热切的语调、真实的细节和充满戏剧性的情节引出你的幽默力量，在关键的那句话说出之前，埋下伏笔，预作暗示，让听众“着了你的道”。接着，用关键的话一语点破，或叫解开“扣子”，抖开“包袱”，让听者有出乎意料的感觉，于是，幽默的效果就发挥出来了。
2.“迂回取道”法
“迂回取道”法事实上就是采用真假并用，以曲折的、间接的，而且带着很大的假定性，把自己要表达的意见稍作歪曲，从而变成耐人寻味的样子，通过歪曲形式来使对方领悟你真正的意思，这叫“迂回取道”。
作者：“先生，我这篇小说写得怎样？”
编辑：“写得太好了，完全可以发表，不过，有一个地方需要略微改动一下。”
作者：“真的吗，那么请你斧正吧！”
编辑：“只要将你的名字改成巴尔扎克就行了。”
本来如果要直说：“你这篇小说全文照抄巴尔扎克。”也许会简洁明了得多，但是太一本正经，太枯燥，太没有味道了。
一般人之所以缺乏幽默感，就是因为太习惯于直截了当的简洁明了的表达方式，而幽默则与直截了当不相容。所以要养成幽默感，就要学会迂回曲折的表达方式，明明看出抄袭却不能说出来，你得把它当成写得很棒。等他以为蒙混过去了，你才从某个侧面毫不含糊地点拨一下，从而让自己心里明白。
3.真假装傻法
装傻要装到底，把傻话当真话说，把真话当傻话说，两手并用，这时你才能不动声色地让对方的马脚一个一个地露出来。在这里把对方当牛拜伦已经是一个很大的马脚了，但份量可能还不足，再代他点出拜伦是一百多年前的人，让他感到无可逃遁。
在人际交往中，这种真假装傻法的幽默说话技巧，自然并不限于对付抄袭的作者，要学会傻话真说，真话傻说，正话反说，反话正说。切忌真话真说，假话假说，正话正说，反话反说。幽默之妙在于真则假之，假则真之，正则反之，反则正之，真真假假，正正反反，相映成趣。
运用“设置悬念”法幽默技巧时，有两个问题需要注意：
1．不要故弄玄虚，让人不着边际。
设置悬念要巧妙，顺理成章，从而达到幽默的效果。否则，“斧凿”的痕迹太重了，给人以故弄玄虚之感，就不仅不显得幽默，反而使人反感。所以，设置的悬念要扣紧主题，精心设计，恰到好处。
2．不要急于求成。
如果你迫不及待要把妙语趣事说出来，太急于要引起听众发笑，太早地让人知道有趣的“谜底”，就会显得操之过急，太早泄露“天机”和惊奇，由于铺垫不够，火候不成熟，结果也就失去幽默感。所以，应娓娓而谈，不疾不徐，使听众对结果有错误的预期，有一个缓冲思考的时间，然后再一语道破。但是也不能太慢，太慢会使听众忘了他所期待和预期的是什么了。再看以下几则幽默，就是以不同方式埋下伏笔，设置悬念的：
邮递员送来一份电报，小芬芬用筷子夹着，小心地走进屋里，说：“爸爸，你的电报。”爸爸见了，奇怪地问：“你为什么用筷子夹着？”小芬芬说：“我怕触电啊！
在这则幽默里，小芬芬用筷子夹电报就是埋下伏笔，设置悬念。最后小芬芬说：“我怕触电。”就是一语解开了“扣子”。
《语言大师》这则幽默，也有这种妙谛：甲：“上帝是一位精通各国语言的大师。”乙：“何以见得？”甲：“你不见各国人都在用不同的语言向他祈祷吗？”
