一般人都有一种模仿倾向,但有的人只是一味地模仿,这样既丧失了自我的风采。也不能摆脱那个被模仿的窠臼,这无异表明这样的人已步入了人生的陷阱之中。
一只麻雀总想学孔雀的样子。孔雀的步法是多么骄傲啊,孔雀高高地扬起头,抖开尾巴上美丽的羽毛,那开屏的样子是多么漂亮啊!“我也要像这个样子,”麻雀想,“那时候,所有的鸟赞美的一定会是我。”麻雀伸长脖子,抬起头,深吸一口气让小胸脯鼓起来,伸开尾巴上的羽毛,也想来个“麻雀开屏”,并且还学着孔雀的步法前前后后地踱着方步。可这些做法,使麻雀感到十分吃力,脖子和脚都疼得不得了。最糟的是,其他的鸟——趾高气扬的黑色乌鸦、时髦的金丝雀,还有蠢鸭子,全都嘲笑这只学孔雀的麻雀。不一会儿,麻雀就觉得受不了了。终于有一天,“我不玩了,”麻雀想,“我想孔雀也当够了,我还是当个麻雀吧!”但是,当麻雀还想象原来那个样子走路时,已经不行了。麻雀再没法子走了,除了一步一步地跳外,再没别的办法了。这就是为什么现在麻雀只会跳不会走的原因。
有人曾说:“茫茫尘世,芸芸众生。每个人必然都会有二个独特的炫目的光亮处,这是人之为人的魅力之源。”
在个人成功的经验之中,保持自我的本色及以自身的创造桂去赢得一个新天地,是有着深刻的意义的。著名的威廉·詹姆斯曾经谈过那些从来没有发现他们自己的人,他说一般人只发展了百分之十的潜在能力,“他们具有各种各样的能力,却习惯性地不懂得怎么去利用。”每一个人都有这样的能力,所以我们不应再浪费任何一秒钟,去忧虑我们不是其他人这一点。卓别林开始拍电影的时候,那些电影导演都坚持要卓别林学当时非常有名的一个德国喜剧演员,可是卓别林直到创造出一套自己独特的表演方法之后,才开始成名。鲍勃·霍伯也有相向的经验。他多年来一直在演歌舞片,结果毫无成绩,一直到他发展出自己的笑话本事之后,才成名起来。威尔·罗吉斯在一个杂耍团里,不说话光表演抛绳技术,继续了好多年,最后才发现他在讲幽默笑话上有特殊的天分,他开始在耍绳表演的时候说话,才获得成功。玛丽·玛格丽特·麦克布蕾刚刚进入广播界的时候,想做一个爱尔兰喜剧学员,结果失败了。后来她发挥了她的本色,做一个从密苏里州来的、很平凡的乡下女孩子,结果成为纽约最受欢迎的广播明星。
金·奥特雷刚出道之时,想要改掉他的得克萨斯的乡音,为像个城里的绅士,便自称为纽约人,结果大家都在背后耻笑。后来,他开始弹奏五弦琴,唱他的西部歌曲,开始了他那了不起的摈艺生涯,成为全世界在电影和广播两方面最有名的乡村歌星之一。
在每一个人的教育过程中,他一定会在某个时候发现,模仿就意味着自杀,就意味步入了人生陷阱之中。无论怎样,一个人都不应该丧失自我,自己的所有能力是自然界的一种能力,除了它之外,没有人知道它能做出些什么,它能知道些什么,而这些是他所必须去尝试获取的。
我们每个人的个性、形象、人格都有其相应的潜在的创造性,我们完全没有必要三心二意的,而一味嫉妒与猜测他人的优点。
当然,不过多地模仿别人并不意味着不去模仿,只不过在你模仿别人的时候也要有策略,掌握分寸。
当今世界上,最成功的模仿者首推日本。日本经济就是这样的典型,因为如果你翻开过去几十年的日本工业历史,就会发现很少有重大的新产品或尖端的科技是发源于日本的。日本人只不过模仿了美国的点子和商品,从汽车到计算机的一切东西,再加以巧妙的创新,取其精华,剔除糟粕改进其余部分。
卡耐基是世界上少数富可敌国的人物,但他是怎么办到的吗?很简单,在保留自己自身优点的基础上,他模仿洛克菲勒、摩根和其他商业巨子。
日本新力公司董事长盛田昭夫开发“随身听”,有一段脍炙人口的故事。
有一天,盛田昭夫看到新办创办人井深大提了一架笨重的录音机,并戴了一副耳机,迎面走来。
盛田问他:“您这是怎么一回事呢?”
井深大回答:“我喜欢听音乐,但我不愿吵到别人,所以只好戴耳机;可是我又不愿整天待在房间里听,所以只好提着录音机到处跑啦!”
盛田灵机一动,新产品“随身听”就此萌芽了。根据盛田最初的构想,是要设计一种迷你型的录放音机——方便提着到处听。研究人员首先设法把放音部分缩小,因为录音部分的零件较小,只要放音部分缩小的问题解决后,再配上录音装置,全世界最小的录放音机即可问世。当研究人员完成放音机的缩小设计后,戴上耳机试音,结果意外发现声音出奇的美妙,于是决定把此一放音机推出市场。所以,“随声听”其实就是小型录放音机的放音部分而已。“随身听”开发出来之后,销售部门与经销商都很担心地说:“锄须使用录音带的机器,却没有录音的功能,有几个傻蛋会来买啊!”盛田反驳说:“汽车音响也不能录音,可是几乎每部车都需要它。”最后在盛田的坚持下,在1979年夏天,针对年轻人为销售对象,以时髦产品推出。刚一上市就引起轰动;原来新车企划部预估一年卖不到10万部,结果一年内卖出了400万部,盛田昭呋因此也博得“随声听先生”的雅号。这就是怎样走出模仿的人生陷阱的方法:在模仿的基础上进行创新。