温新阶
周立荣与我同乡，榔坪人氏。有一位从县城下派的行政干部在榔坪工作了三年，回城后这样描绘他工作过的地方：“山恶、水恶、人恶、狗子恶。但是――”那位行政干部最终露出得意之色：“榔坪出了个周立荣！”
立荣在榔坪度过了他的少年时代，那个时代，我们的国家处于物质匮乏精神单调的岁月，在他幼小的心灵中，曾经填满了对一管自来水笔的渴望，有一支自来水笔插在上衣口袋里，是一种时髦，按今天的话来说，“酷毙了”、“帅呆了”，可是立荣没有笔，甚至连插笔的口袋也没有。然而和一般农家子弟相比，立荣还是幸运的，他的父亲是公社的人武部长，是国家干部，自然是有自来水笔的。立荣就悄悄地下了他父亲的钢笔的套子，又在上衣的左上方自己剪了一条口子，把笔套就插在那口子里，然后理直气壮地在同伴面前走来走去，在他喜欢的女同学面前走来走去，他理所当然地收获了羡慕的目光。在这些目光中，有束是有些特别的，那是他喜欢的女同学射过来的，可以肯定，立荣当时是很幸福的。他想送点东西给她，可他有什么呢？最后还是打父亲的主意。他父亲有一塑料封皮的工作笔记本，只写了一半就换了一本，这在当时算得上奢侈。父亲的一次奢侈留给了立荣一个机会，他把已写过的一半撕了下来，剩下的那一半送给了那位女同学，女同学当时就激动得哭了。
像许多中学生的恋爱一样，他的这次恋爱花儿开得灿烂，却没有结出果实，许多年以后，功成名就的周立荣回到家乡，见到了他的初恋，岁月的风霜在她脸上镌刻了数不清的沟沟壑壑……立荣差一点没有认出来，不过他还是认出来了，他望着蓝天上飘着的白云，那一刻的思考深奥而古怪，他忽然想起那管钢笔，那撕了一半的笔记本……也许当时就有某种暗示：这两样东西都只有一半，都是不完整的。
不过，立荣走向成功的第一步却是当兵。他在部队就开始写作，当然那仅仅是一种起步，并没有太大的成就。从部队转业后，进了县创作室，从此与笔和本子结下了不解之缘，写小说，写影视剧本，写歌词，编刊物，一直离不开这两种东西，只是少了有些干部的茶杯和伟哥，这两样东西他都不需要。
立荣的成名作是他的小说《山骚》。前不久，我重新读了这部小说，作品中显示的才华和功力在今天看来仍然非同一般。那时候，我们还在写学生作文的千字文，他已经写出了八万字的大作，令我们景仰不止。
由于他的工作性质的原因，他后来转向影视剧本的创作，真可谓聪明人干什么都聪明，他的影视文学也取得了相当可观的成就。当然，他还写过好些有影响的报告文学作品。有些篇目是我们很多人耳熟能详的。
但是，立荣并不是一个职业作家，起初编刊物，后来又担任文联、文化局的领导，“他为人民谋幸福”，笔就动得少了，后来又担任了县委宣传部副部长，成了正儿八经的“官”了，当官和当作家是很难统一的，他们的思维方式、生存方式都有着本质的差异，兼着这么两种角色，要么二者皆平平，要么就只有放弃一头。立荣深谙此理，最终舍弃官场，到《三峡文学》杂志社做了社长兼总编辑。据说，立荣的官还当得很有心得，放弃文学又于心不忍，他终于从古人那儿受到了启发，古代的官员中，有不少诗人都有巨大成就，但他们所作都不长，且以诗为多。写诗，只要有了激情，不需要多长的时间，即可吟成一首，并不需要大块的时间。周立荣则选择了诗的一种可以咏唱的诗歌词。据我所知，著名歌唱家杨洪基还演唱过他作词的歌，作为一个词作家，这无疑是一种成功的证明和标志。
立荣是深得歌词创作之道的，他写的歌词内容上多为乡土和民族题材，形式上阳刚多于阴柔，场面宏大，气势恢宏，语音上抑扬顿挫，平仄相粘，注重押韵，但又不因韵害义。恰当衬词的运用增加了地域特色和生活气息，给歌词赋予了音乐的动感，为启迪作曲者的创作灵感提供了契机。
由于周立荣是从一个小说家过渡到一个词作者的，他创作的许多歌词包孕了深刻的哲理，凝结了丰厚的思想，显得厚实而凝重。其实歌词只是一种口耳相传的文学样式，它很难承载过于深刻的主题和思想，写些平凡的生活和情感，句子尽量口语化一些，通晓明白一些，这样就更便于传唱。当然，我说的意思并不是要他一改现在的创作风格，而是希望他进行多种风格的歌词的写作尝试。
立荣现在有了特高级的笔――电脑，本子自然也就显得不很重要，作为读者，作为老乡，我希望他写出更高级的作品――不单是歌词，我更愿意读到他的小说。
当然，我也希望他把官当好，当得大一些更好。
2002年10月于宜昌
