清晨，秋雨绵绵，斜落在窗上的雨滴，顺着玻璃流下，留下清晰的水痕，宛如垂下的珠帘。洗过的绿地越发青翠，树木变得洁净而葱茏。想到昨天看到的荷塘，依稀记起李义山的诗句：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”！下雨时刻，荷塘那里一定别有情趣。当然，诗人的意境低沉而深远，折射出羁旅漂泊的情怀，容易使人联想到人生的凄冷与悲苦，但秋雨敲击残荷的声象，丰满又富有张力，表现出生命的浪漫与坚强！
颐和园的高墙外，原本是一片水田。沿着东墙的南北走向，可能由取土修墙留下了深沟，后来演变而成护园的河道。早些年，曾多次乘公共汽车到颐和园那边去，看到过荷塘各样的景象。夏天，车行在新建宫门至正门的区间，可见路西的河沟被勤劳的人们莳弄得很干净，清一色的荷叶浮满了河塘。那片水田长约一公里，似乎由若干农户承包，相互之间用田埂分割，远处望去绵延不断，宛如长长的绿色飘带。到了秋天，人们会抽干各自塘里的水，翻动淤泥收获莲藕，田地里变得一片狼藉，大部分荷秧被连根拔起。至于荷花与莲蓬，似乎一直鲜为人见，也很少看到观赏的人群。路东有几方养鱼的池子，给人的感觉也很荒凉，甚至看不见一个人影。
如今，这一带变得面目全非了。渔塘变成了“万柳垂钓园”，好几个渔池分布在绿地上，林阴茂密、垂柳依依。透过树木的间隙，可以看到垂钓的人们，大多坐在池边的石板上，专注地盯着自己的浮漂。有些人身后矗立着帐篷，颜色各异、五彩缤纷，充满了休闲度假的气氛。沿着园墙向北，柏油路两头被封堵起来，改成了狭长的停车场。过了新建宫门，就是那片荷塘。因为不再有人工除草，那里变成了自然的郊野风光。荷塘里有大片大片的荷叶，蒲草和芦苇丛生其间，彼此映衬、各具风韵，又有浑然一体的气象。正值仲秋，荷花走过了怒放时节，有些茎叶已经枯萎，有些正值枯萎的过程中。也有较晚生长的荷叶，依然青绿、生机盎然。
花谢之后，莲蓬变得十分醒目，被荷叶簇拥着，不同凡响。枯荷折茎、叶垂水面，成了绿色荷叶的衬托，勾勒出底色、错落有致，看上去同样风情万种。特别是那些走向枯萎的荷叶，青翠日渐消褪，先变得斑驳，后成为金黄。逆光望去，筛下的阳光洒向水面，使河塘流光溢彩、灿烂辉煌。丛生的蒲草和岸边的芦苇，沐浴秋光而丰富多彩，葱绿的叶片镶嵌着金边儿。蒲草，北方有“蒲棒草”的俗称，生长在沼泽或湿地，河溪的岸边也很常见。它的叶子扁平细长，秆茎和大葱的结构类似，由叶片根部层层包裹而成；果实形如圆柱，由实芯圆梃擎起，呈深褐色，如同街边小摊儿上卖的巧克力棒。成熟的蒲棒如压缩的棉絮，轻轻地抖动即如雪似的飞扬，白色的绒毛漫天飘舞。在过去，人们曾用蒲草编鞋，穿起来轻而柔软，过水即干。如果加上耐磨的胶底，适宜在潮湿的地方穿着。
颐和园墙外，荷塘里的蒲草比荷叶高出许多，或疏或密，一簇一簇的。偶尔可以见到“蒲棒”，三三两两地悬在草丛，不像开花的芦苇那样招摇。秋天的荷塘多姿多彩，各种植物形态各异，有起有伏、有黄有绿、有圆有扁、有粗有细。微风拂过，莲叶掀动，芦苇和蒲草随之摇甩，荷塘里会涌起追逐的波澜，发出沙沙的悦耳响声，如轻歌曼舞，一片诗情画意。高墙上爬满了碧绿的藤蔓，高大的垂柳如倾泻的瀑布，将生机和绿色注入荷塘。举起相机，截取一段风光，取景窗会框住多彩的秋色，有水面枯荷、蒲草和芦苇，柳阴如同起伏的山峦、峰谷叠翠，画面的气势广阔而恢弘，让人不知景出何处。如果把柳树剔出框外，只留下水面的荷叶和蒲草，更能展现出野生的魅力。
不能不叹服艺术的魔力，剪裁的功能是令人惊讶的。将生活的局部剪裁下来并定格为艺术，它可以转化为自己的全部，短暂也能获得永恒。在艺术作品里，展现出来的相对独立，可以脱离现实世界里与周边的联系，因此会减少许多羁绊。艺术，对事物某些特征的再现或表现，本来比较简单，甚至以点带面，但给人留下了无边的想象，任人驰骋在思想的世界。换句话说，艺术的魅力并不在于它对生活再现的真实和全面，而在于对生活片面或瞬间的截取，固化某些典型的特征，表现感觉达不到的内涵，调动人们不同的想象，从而满足各自的精神需求。
颐和园东墙外的那片荷塘，早些年主要满足着人们的物质需求，现在则满足的是精神需求。以前那里是一片水田，耕种的目的是为了收获更多的莲藕，不会容许杂草生长其间；现在那里是休闲之地，即郊野的一片自然空间，荷苇蒲柳在那里共生，一起营造着观赏的愉悦。仲秋的荷塘枯萎日增，但枯萎的颜色即金黄的颜色，因此并无没落的气息，反而表现出丰富多彩、生机蓬勃。即使那些已经枯黄的荷叶，叶柄折断、叶落水面，同样不失妩媚和灿烂，令人感受到说不出的生动。秋雨落入荷塘，一定会激起无数动感的涟漪。当雨点儿敲击荷叶，奏出悦耳的交响时，人们感受到的未必是落寞与惆怅，也不一定引发悲秋的愁绪。雨打秋荷是富有诗意的，人们感受到的可能很多，包括倾听风雨时的激情澎湃，也包括赏心悦目时的心灵宁静！
