“呵呵！没这么凄惨。不经历风雨，怎么看见彩虹。不被人生虐虐心，怎么知道原来前途还有光明。斌子，好好干，先在咱这哥几个里头出类拔萃一个。”
“我也想啊！可这块儿阵地的精英实在太泛滥了，咱这小翅膀瘦干翼薄，恐难击长空啊！”
他的顾及也在理。家无厚底儿，一人漂泊在外，大事小事都得自己经营。而相比人家家境出色的人脉财力，他就要可怜的多地多了。
虽然他讲的很在理，但尚大军非常熟悉他的脾气秉性，实力内容，清楚他完全可以胜任这个班主任之职。
“斌子，我敢断言，这回你肯定榜上有名。这次要是不让你出线，哼！天理都难容。”
“呵呵！你也给哥们儿报了一喜。咱们这应该就是同喜同喜呀！”
“咱们这就叫喜从友情生。”
“呵呵！对对对，你这句话可圈可点，非常可圈可点。”
“我说斌子同志啊！你这暑假可算是充实喽！一半时间家里蹲，一半时间培训闷。这俩个月让你过的游刃有余呀！”
“是呗！哎！有没有俺还是未知呢！行了，哥们儿该下线了，你自己耐心的搜游找门票吧！”
这三剑客高喊着一二三，分批先后的给尚大军带来了这个天大的喜讯。尚大军自然是美了美了，乐了乐了。
他感谢这几个好哥们儿对自己的无微不至，更开心他们这份无微不至所暗藏的深远影响，必将是一生的难忘。
自己的偶像团队要来了，虽然没有了自己的至尊偶像，但多年以来那根深蒂固的情结，依然会在心中强烈的呼唤呐喊:“哦!pohparaparadise!是否那么重要，你是否那么地遥远。ohparaparadise！是否那么重要，你是否那么地遥远.！”
这一晚，兴奋中激动万分的尚大军，一直鏖战在电脑旁。乐此不疲的查阅着此次演唱会的一切可以搜到的线索，和不厌其烦的欣赏着曾经的家驹风采，以及娱乐圈内人士给予他的一些点评。
这其中让尚大军最关注的一个名字，就是刘卓辉。刘卓辉，香港著名的音乐人。他的名字，与Beyond相伴相随。
他早期与Beyond合作的歌词，包括《情人》、《大地》、《长城》、《农民》、《逝去日子》、《漆黑的空间》、《灰色轨迹》及《长城》等，都是脍炙人口，广为流传的优秀作品。
这些歌词中有恢宏大气，有细腻委婉，有深邃神秘，也有万丈豪情。Beyond的音乐，每每让我们听来都是意犹未尽，荡气回肠。
刘卓辉，是与Beyond并肩一路走来的，见证了他们的风雨飘摇史，也是一位有话要说的年轻人。因为Beyond，是香港的一个传奇。
记者：当初是怎么跟Beyond乐队结识的？
刘卓辉：我在八十年代初的时候做音乐杂志，1983年看了一个乐队比赛，这个比赛的冠军就是Beyond。因为做杂志的关系，约了他们的访问，大家就认识了。记者：你从什么时候开始跟Beyond乐队合作，给他们写歌词的呢？
刘卓辉：是从1987、88年，他们的第二张大碟《现代舞台》那张专辑开始的，我给他们写了歌曲《现代舞台》。之后总共跟Beyond合作写过15首左右的歌吧。他们是1986年开始出唱片的，前一两张我没有参与写。内地听众看到我为他们写不少的国语歌词，其实是1988年他们凭《大地》红了之后，他们把前两年的作品开始录制国语版本之后的事。后期，黄家驹去世后，乐队其他三位成员单独发展，我也跟他们有合作。
记者：在开始越来越多的合作之后，你有没有成为Beyond乐队其中一员的感觉？刘卓辉：这倒从来没有过。他们乐队所出的广东话专辑我一般只写一首歌曲，他们自己可以写。因为在歌曲改成国语版的时候常会找我写歌词，所以内地听众感觉我写得很多，其实不是。在香港，跟为达明一派写歌的陈少琪、给Raidas写歌的林夕相比，我为Beyond写得还不算多，主要是他们自己会写。
记者：你与黄贯中词曲的合作较多，有什么样的感受？
刘卓辉：与他合作我最大的感觉就是我特别自由，我自由地写我想写的东西，互相接受对方的表达方式。这种表达方式如果针对一个主流歌手，可能他就不会接受，我要是给这样的歌手写歌当然也更不自我。
记者：在你眼中，Beyond的发展阶段怎么划分？
刘卓辉：我觉得第一阶段是他们从最初的地下乐队到1988年走红之前，这阶段他们出了一张EP和一张大碟。第二阶段是1988年他们凭《大地》走红至92年去日本发展之前，这是他们音乐上鼎盛的时期。而在日本的发展时期，是他们的第三个阶段。这段时期，乐队考虑到那边的市场因素，音乐美化了一点，尤其是编曲上变得华丽。比如跟日本人合作后乐队加进了键盘，跟当初的4人乐队感觉不一样了，也可以说丰富了一些。第四个阶段就是黄家驹去世，乐队从日本回到香港以后。
记者：许多人后来总结说，Beyond乐队在失去黄家驹后应该尽快补上一位主唱歌手，维持住4人结构，可以不至于导致后期的离散局面。
刘卓辉：能补上当然可以考虑了，但是，哪里还有第二个黄家驹呢？
记者：三缺一状态的Beyond给人们的感觉还是无尽的遗憾，黄家驹作为主唱在香港人的心目中的地位确也难以替代。
刘卓辉：黄家驹的歌有很强的流行成分，他的歌商业味浓。没有了他的Beyond，流行的歌曲少了。但从音乐上看，剩下的三个人做的音乐是以“乐队声音“为主。以西方的乐队标准来说，他们更像一个有自己“音色”的乐队。其实大部分华人听音乐是“听歌“嘛！他们认为好的歌曲是可以拿到卡拉OK里去唱的，从这角度来看，Beyond后来的音乐是达不到这个标准的。
记者：很多人觉得，在弹丸之地的香港，你写给Beyond的歌曲却展示出了一种博大的东西，显得尤其难得。
刘卓辉：可能跟我个人生活经历有关系吧！我生活中常到内地，接触大陆人比一般香港年轻人多，我也比较关心大陆。这些我都会写进我的歌里去。我是以年轻人的、摇滚的角度和情绪去写，而不是像《我是中国人》、《我的中国心》这样的传统意义上的爱国意识而已.！
