当我对普契尼、威尔第的咏叹调已是耳熟能详时，对于帕瓦罗蒂我却一字不知。这是数年前我还未用器材听歌剧的时刻。托当今媒体的福，如今的帕瓦罗蒂总算在中国家喻户晓了。而他的前辈艺术大师却没能这般风光，直到今天他们也只能躺在唱片里被我们这些人崇拜欣赏。
听歌剧的最初我只知作品作曲家，对于指挥乐团歌唱家我是没耐心的。直到接触发烧音响后，我才开始重视这些。这其中我接触的第一个歌唱家就是帕瓦罗蒂。他的《图兰多特》、《艺术家的生涯》，给我留下了深刻的印象。
第一次听帕瓦罗蒂是在沈阳测试一对参考级的英国同轴音箱。帕瓦罗蒂那种金属般的光泽的声音一下就吸引了我的耳朵。从《今夜无人入睡》到《冰冷的小手》，帕瓦罗蒂唱的棒极了。从那天起我对帕瓦罗蒂有了好感。到今天我的唱片收藏中已经有了很多帕瓦罗蒂演唱的歌剧。
世纪乐场男高音数不胜数，但帕瓦罗蒂只有一个。唱功让他做到了这点。若是把帕瓦罗蒂与其他音乐家相比，他的技艺相当于海菲之于小提琴，卡拉扬之于指挥，大致就是这么个位置。帕瓦罗蒂经常唱的角色有《茶花女》中的阿尔弗莱德，《弄臣》中的公爵，《蝴蝶夫人》中的平克尔顿，《小波西米亚人》中的鲁道夫，《托斯卡》中的卡伐拉多西，《游吟诗人》中的曼里科。除威尔第、普契尼外帕瓦罗蒂还特擅唱贝里尼范嗄崂车俚母杈缫约澳遣焕账姑窀琛Ｋ摹段业奶簟贰ⅰ吨毓樗樟小啡巳私灾Ｋ级嗄崂车俚母杈缍啻稳俚恰陡杈缱罴咽詹匕瘛贰Ｋ摹妒サ乃暝隆分械？“高音儿”至今依然令男高音们汗颜帕瓦罗蒂在艺术商业上的成功，媒体、音乐会、唱片公司功不可没。这里面作用最大的当首推英国的decca唱片公司。给帕瓦罗蒂录音时decca总是派出最强的阵容，无论是录音师还是监制都是decca“掌门级”的人物，这中间最著名的就是decca的“王版”录音师，鼎鼎大名的唱片制作人威尔金森！这样一来帕瓦罗蒂录的唱片几乎张张“发烧”。其中与“伦敦爱尔”梅塔萨瑟兰合作录制的《图兰多特》还荣登了TAS榜，成为decca录音史上的一座里程碑。
帕瓦罗蒂的嗓音音域宽广音色明亮，这是技术上的长处。但相比之下他的修养在某些角色的诠释中就略显不足了。这方面他明显不抵贝尔贡吉芳Ａ硗舛杂谙癜氯蕖⒖ǚダ辔髡庋谋缃巧璩氖闱樾悦飨圆蝗缬⒛煽品斯岱法诺。再有对于神剧瓦格纳的乐剧清唱剧，帕瓦罗蒂几乎不涉足，我印象中他从来就没录过这方面的唱片。
帕瓦罗蒂在家乡做过小学教师。自1964年首次登台斯卡拉后一直演唱至今。与他经常合作的艺术家有指挥波宁吉、卡拉扬、梅塔，歌唱家萨瑟兰弗雷妮等等。给他伴奏的乐曲大都是维也纳爱乐、柏林爱乐、伦敦爱乐这样顶级的交响乐团。帕瓦罗蒂艺术上的成功除媒体宣传个人努力的因素外，也与这些艺术大师，交响乐团扶植合作密不可分。
作为歌剧艺术家、票房大师，不管怎么说帕瓦罗蒂都是当今最走红的歌唱家。他的成功除艺术上的之外，更多方面是商业上的。单是近些年他在中国开音乐会得到的出场费票房收入创下的纪录，就足以令他的前辈大师们想都不敢想！但反过来讲艺术家影星如果名气过大往往是会阻碍观者入戏的，这是艺术二次创作的障碍。这方面帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯、周润发、成龙以后都将成为典型！试想，如果有一天我们听《冰冷的小手》怎么听都是帕瓦罗蒂时，那将是我们的悲哀，帕瓦罗蒂的悲哀，更是歌剧艺术的悲哀
