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第50章 论朱湘的诗 (1)

使诗的风度,显着平湖的微波那种小小的皱纹,然而却因这微皱,更见出寂静,是朱湘的诗歌。

能以清明的无邪的眼,观察一切,无渣滓的心,领会一切。大千世界的光色,皆以悦耳的调子,为诗人所接受;各样的音籁,皆以悦耳的调子,为诗人所接受。作者的诗,代表了中国十年来诗歌一个方向,是自然诗人用农民感情从容歌咏而成的从容方向。爱,流血,皆无冲突,皆在那名词下看到和谐同美,因此作者的诗,是以同这一时代要求取分离样子,独自存在的。

徐志摩、邵洵美邵洵美现代诗人,新月社成员。

两人诗中那种为官能的爱欲而炫目,作出对生存的热情赞颂,朱湘是不曾那么写他的诗的。胡适最先使诗成为口号的形式而存在,郭沫若从而更夸张地使诗在那意义上发展,朱湘也不照到那样子作诗的。处处不忘却一个诗人的人生观的独见,从不疏忽了在“描写”以外的“解释”,冰心在她的小诗上,闻一多在他的作品上,全不缺少的气氛,从朱湘的《草莽集》诗中加以检查,也找寻不出。

作者第一个小集名《夏天》,在一九二二年印行时,有下面一点小小序引:

朱湘优游的生活既终,奋斗的生活开始,乃检两年半来所作的诗,选之,可存半数得二十六首,印一小册子,命名《夏天》,取青春已过,入了成人期的意思。我的诗,你们去吧!站得住自然的风雨,你们就存在;站不住,死了也罢。

所谓代表这个诗人第一期的诗歌,在时代的风雨阴晴里,是诚如作者所意识到,成为与同一时代其他若干作品一样,到近来,已渐次为人忘怀了的。俞平伯,朱自清朱自清现代诗人、散文作家,文学研究会成员。

,与这集子同一时代同一风格的诗歌,皆代表了一个文学新倾向的努力,从作品中,可得到的,只是那为摆脱旧时代诗所有一切外形内涵努力的一种形式,那结果,除了对新的散文留下一种新姿态外,对于较后的诗歌却无多大影响的。

使诗的要求,是朴实的描写,单纯的想,天真的唱,为第一期,国新诗所能开拓的土境,这时代朱湘的诗,并无气力完全超越这一个幼稚时代的因袭。如《迟耕》:

蓑衣斗篷放在田坎上,

——柳花飞了!

“牛,乖乖地让我安上犁,

你好吃肥肥的稻秸。”

这一类诗歌的成就,正如一般当时的诗歌的成就,只在“天真与纤细”意义上存在的。但如《小河》,却已显出了作者那处置文字从容的手段了。

白云是我的家乡,

松盖是我的房檐,

父母,在地下,我与兄弟

并流入辽远的平原。

我流过宽白的沙滩,

过竹桥有肩锄的农人;

我流过俯岩的面下,

他听我弹幽涧的石琴。

有时我流得很慢,

那时我明镜不殊,

轻舟是桃色的游云,

舟子是披蓑的小鱼;

有时我流得很快,

那时我高兴地低歌,

人听到我走珠的吟声,

人看见我起伏的胸波。

烈日下我不怕燥热,

我头上是柳阴的青帷;

旷野里我不愁寂寞,

我耳边是黄莺的歌吹。

我掀开雾织的白被,

我披起红縠的衣裳,

有时过一息清风,

纱衣玳帘般闪光。

我有时梦里上天,

伴着月姊的寂寥;

伊有水晶般素心

吸我沸腾的爱潮。

我流过四季,累了,

我的好友们又已凋残,

慈爱的地母怜我,

伊怀里我拥白絮安眠。

然而这诗,与在同一时代同一题材下周作人所写的《小河》,意义却完全不同的。周诗是一首朴素的诗。一条小河的存在,象征一个生活的斗争,由忧郁转到光明,使光明由力的抗议中产生。使诗包含一个反抗的意识,《小河》所以在当时很为人所称道。朱湘的《小河》却完全不同,诗由散文写来,交织着韵的美丽,但为当时习气所拘束,却不免用了若干纤细比拟,“月姊”、“草妹”,使这诗无从脱去那第一期新诗的软弱。欲求“亲切”,不免“细碎”,作者在《草莽集》里,这缺点,是依然还存在的。

但在《夏天》里,如《寄思潜》一长诗,已显出作者的诗是当时所谓有才情的诗,与闻一多之长诗咏李白一篇闻一多现代诗人、文史学者。其诗歌开创了格律体的新诗流派。

咏李白一篇指闻一多的《李白之死》。,可以代表一个诗的新型。又如《早晨》,那种单纯的素描,也可以说是好诗的。

早晨:

黄金路上的丈长人影。

又如《我的心》:

我的心是一只酒杯,

快乐的美酒稀见于杯中;

那么斟吧,悲哀的苦茗,

有你时终胜于虚空!

则为作者所有作品中表现寂寞表现生活意识的一首诗。这寂寞,这飘上心头留在纸上的人生淡淡的哀戚,在《夏天》集里尚不缺少,在《草莽集》里却不能发现了的。

《草莽集》出版于一九二七年,这集子不幸得很,在当时,使人注意处,尚不及焦菊隐焦菊隐现代诗人、导演艺术家、戏剧理论家和文学翻译家。

的《夜哭》同于赓虞的《晨曦之前》。《草莽集》才能代表作者在新诗一方面的成就,于外形的完整与音调的柔和上,达到一个为一般诗人所不及的高点。诗的最高努力,若果是不能完全疏忽了那形式同音节,则朱湘在《草莽集》各诗上,所有的试验,是已经得到了非常成功的。

若说郭沫若某一部分的诗歌,保留的是中国旧诗空泛的夸张与豪放,则朱湘的诗,保留的是“中国旧词韵律节奏的魂灵”。破坏了词的固定组织,却并不完全放弃那组织的美,所以《草莽集》中的诗,读及时皆以柔和的调子入耳,无炫奇处,无生涩处。如《葬我》:

葬我在荷花池内,

耳边有水蚓拖声,

在绿荷叶的灯上

萤火虫时暗时明——

葬我在马缨花下,

永做着芬芳的梦——

葬我在泰山之巅,

风声呜咽过孤松——

不然,就烧我成灰,

投入泛滥的春江,

与落花一同漂去

无人知道的地方。

那种平静的愿望,诉之于平静的调子中,是在同时作者如徐志摩、闻一多作品中所缺少的。又如《摇篮歌》:

春天的花香真正醉人,

一阵阵温风拂上人身,

你瞧日光它移得多慢,

你听蜜蜂在窗子外哼:

睡呀,宝宝,

蜜蜂飞得真轻。

天上瞧不见一颗星星,

地上瞧不见一盏红灯;

什么声音也都听不到,

只有蚯蚓在天井里吟:

睡呀,宝宝,

蚯蚓都停了声。

一片片白云天空上行,

像是些小船飘过湖心,

一刻儿起,一刻儿又沉,

摇着船舱里安卧的人;

睡呀,宝宝,

你去跟那些云。

不怕它北风树枝上鸣,

放下窗子来关起房门;

不怕它结冰十分寒冷,

炭火烧在那白铜的盆;

睡呀,宝宝,

挨着炭火的温。

使一首诗歌,外形内涵那么柔和温暖,却缺少忧郁,作者这诗的成就,是超于一切作品以上,也同时是本集中最完全的。还有《采莲曲》,在同一风格下,于分行,用韵,使节奏清缓,皆非常美丽悦耳。如——

小船呀轻飘,

杨柳呀风里颠摇;

荷叶呀翠盖,

荷花呀人样娇娆。

日落,

微波,

金丝闪动过小河。

左行,

右撑,

莲舟上扬起歌声。

……

溪涧,

采蓬,

水珠滑走过荷钱。

拍紧,

拍轻,

桨声应答着歌声。

……

溪中,

采莲,

耳鬓边晕着微红。

风定,

风生,

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