——《孔雀》电影看后感
看过孔雀开屏吗？看过孔雀开屏的绚丽吗？
如果你执著于生活的绚丽，也许不看电影《孔雀》更好。如果你不知道生活的绚丽意味着什么，就看一回电影《孔雀》，只是在这一部电影里面，一切都是绚丽的反面，任何一个画面情节都是在向观众展示生活的丑陋，时空拉回二十世纪七十年代，中国的某一个小城，仿佛一个不真实的世界，这里面不存在绚丽，任何趋于美好的事物马上遭到陈习陋见的强暴，任何近乎人情的举止在萌芽阶段已遭到毁灭。电影不短，两小时左右，由于故事沉郁晦涩，人物或许有丰富的内心，有各式各样的憧憬和理想，但却没有丰富的语言，观众只能猜测，确切地说，他们的语言是命令和报告式的，语式短而简，有一定内容，但没有人情，如机器人一般。有人说过这样一句话，“专制独裁强权下的人患有语言机能疲乏症，从而导致语言贫乏。”电影里面无形中的强权压抑着每一个人，包括代表家庭权威、影子一样的父亲。为了渲染这一压抑，导演给背景配了单调的文革时代音乐，如无形幽灵出现，抛出一段又一段不可思议的故事，如泣如诉，使整个电影又显得更长一点。带着同情终于看完时，悲伤已过，心里无缘由地涌出一股愤怒，如被人当头一闷棒，想那些电影中，无一不是欲哭无声、欲诉无人的孤魂，在漫无边际的怅惘中度日如年。
中国人七十年代的一种存在，一家五口，像中了邪，乖戾的举止行为，让人以为不幸真的是他们命运中的烙印，把他们无情地拴在了一起，以至于为改变现状的任何行为最终又导向新的不幸。不幸成了影子紧追脚踵，任何能够给人带来一点精神快乐的东西也同时给人带来巨大的不幸，拉手风琴的人摸了电门。一点手风琴音乐，些许人情温暖，竟惹出了人命，还演出了暴力；渴望跳伞的轻盈却换来生活更加的沉重；或者听臭气冲天的茅厕内有人引亢浪漫歌曲，却被当成流氓遭众人毒打一顿。这不是一个真实的世界，但却存在过。
女儿渴望另外一种生活，在想入非非中茕茕孑立，仿佛身陷泥沼，每一个努力都让她在这泥沼中陷得更深。当伞兵的梦想破灭后，去药厂洗瓶子；为改变自己的环境，以婚姻为代价。为了不坐以待毙，就盲目行动，结果自然是不幸。大儿子弱智，得到父母的关爱与呵护，却不惜损害两个更年幼孩子的心灵和情感，典型的愚父愚母，懂得生，不等于懂得养，更何况教育。意识不到自己的不幸，或者说迷恋自己的不幸，或者认为因为自己已经不幸，下一代必须同样的不幸下去。愚昧的人总是自以为是，他们的行为受潜意识支配。那是一个高喊觉悟的时代，但情形正好相反，整体的无意识和不觉悟让人在惯性中、在惰性中苟延残喘，放任自流，将自己的不幸愚顽地强加到别人身上，只要加入这个不幸的行列，电影中的两位父母什么代价都可以付出。大儿子的婚姻就是这样一段传奇，幸好，农家女头脑还算清醒，虽然是出于无奈接受这笔交易，但她提出了自己的条件，也是为了改变自己的环境。疯狂世界的疯狂交易。小儿子的经历就更加荒唐。父亲偶然在他的书本里发现一幅女子人体素描，就要同儿子断绝关系，将他赶出家门，高喊家里出了流氓，要邻居们都来看！一方面忌讳裸露，另外一方面又是个暴露癖！难以理喻的世界。令人啼笑皆非。
父母好像是铁了心要同不幸结缘，让一家人永远生活在悲哀之中，在哀悼的气氛中，至于哀悼什么，不清楚。或是哀悼成癖，唯恐人心不悲，好像只有悲的情愫才名正言顺；唯恐生活不苦，好像只有苦才能代表德性和方正。家庭内部，父母和儿女没有长辈父母之情，而是一种监督关系，唯恐儿女有越轨犯规行为，打煤、吃饭、包蛋和烧开水，这些生活的细节统统失去诗意，成为背运的象征；家庭之外，他们的人际关系却是纯粹的交易，三个儿女，无一例外。
伤心人离不开伤心事。很难说导演拍这部电影的最终意图何在。反映一个时代的不幸？暴露一种心灵的残疾？做得淋漓尽致，还得了许多国际奖项。但哀悼的气氛太隆重，荒诞父母最后成了孤家寡人；儿女终于聚集一处，仍然渴望着生活的绚丽。
动物园里，孔雀虽然没有开屏，不等于时代不前进。幸好如此。
