——毕加索展览追想
又是毕加索的展览，两百幅来自世界各地的杰作将于二六年九月二十二日在维也纳阿尔贝蒂纳博物馆亮相。生前死后，为毕加索而说而写而做的已经太多，其实他的画很简单，人，特别是女人，是他毕生创作的根据、主题和灵感。
全世界都知道西班牙的毕加索，二十世纪最红的画家，绘画风格变化频繁，蓝色、粉色，立体主义等，年轻时候也艰难过一阵子，后来成名，也闹过革命，当过共产党，还做过几天西班牙的文化部长，活了九十一岁，赚了非常非常多的钱，娶过六个太太，但只办过两次结婚手续，因为只有两个太太敢向他提出结婚。毕加索爱女人，但女人更爱他，爱他的魅力，爱他的名气，爱他的钱。不过，被毕加索爱过的女人几乎都没有好下场，除了一个，比他小四十岁的弗朗索瓦，毕加索的第五任太太，同他生了两个孩子后扬长而去，还写了一本书，骂毕加索是蓝胡子。
蓝胡子？
蓝胡子是欧洲民间传说中的一个人物，专门打老婆、虐待妻子的老公。旧时，理性教育还未普及的时候，女孩要是不听话，父母就吓唬说，长大把她嫁给蓝胡子。毕加索从来没有打过老婆，被心爱的弗朗索瓦这样“恭维”，非常不高兴，转身就娶了第六任太太杰奎琳，比弗朗索瓦还要年轻，而且正式办理了结婚手续，就是为了报复弗朗索瓦。
弗朗索瓦是个出色的艺术家，认识毕加索时才二十岁，年轻、自信、有才气。她那样界定自己的情人、红得发紫的大艺术家毕加索，称他是蓝胡子，她的根据是什么呢？难道是因为毕加索在他的画面上，将所有的女人搞得支离破碎，来满足画家对女人所谓的主观感受和情愫？还是看看毕加索生活中的那些女人吧。
毕加索的第一个女朋友并不是他的情人，而是发现他的伯乐，一个美国犹太人，叫斯泰蒽，有钱有学问没事干的那种人，相貌平平，身体臃肿，她除了买毕加索的画，还常常在经济上接济他，毕加索专门为她画过一幅肖像，这幅肖像非常出名，是被引用得最频繁的一幅形象。斯泰蒽帮助毕加索成名后，毕加索有了自己的第一位情人，菲尔南德·奥丽维，一位温柔漂亮的法国女郎。毕加索爱她到痴狂的地步，而且非常妒忌，不论去哪里，总是带着奥丽维，两人形影不离，如果不得已他必须一个人出门，他就把奥丽维一个人锁在家里。受爱情的感染，这时的毕加索经历了他的绘画粉色时期，画面上家庭小孩频频出现。九年后，毕加索走了，离开了奥丽维，跟俄罗斯芭蕾舞演员奥尔佳结婚了。可怜的菲尔南德·奥丽维，失去了毕加索的爱情，后来在孤独和抑郁中死去。
不过，奥尔佳的幸福也很短暂，几年时间，毕加索已经对她厌倦，开头将她画成窈窕淑女，后来在画面上将她肢解得七零八落，有一幅画，叫《坐着的浴者》，以奥尔佳为对象，除了突出的两个大乳房，头部和身体全是些棒子骨的结构，显得强健有力。乳房代表母性，而代表女性的肢体和下身空空如也。毕加索抱怨说奥尔佳要阉割他，这是同她离婚的理由，之后立刻又投入模特儿玛丽·特蕾莎的怀抱。奥尔佳几近疯狂，脑子从此变得糊里糊涂。
玛丽·特蕾莎是个碧眼金发的巴黎姑娘，柔情似水，毕加索认为终于找到了标准的女性。这一时期，他的画面弥漫着性欲给他最大极限的快乐，女性粉红的臀部，乳白的手臂占据画面，脸部头部变得不重要，虽然也是变形女体，但画家的感觉是乐而忘返，甚至乐不可支，《微睡的裸体》、《花园中的裸体》，表现的是单纯、毫无动机的快乐。
玛丽·特蕾莎生了女儿玛亚后不久，超现实主义画家和摄影家朵拉·玛拉闯进毕加索的生活。这个神经质的女人很快让毕加索对她感到难舍难分。玛丽·特蕾莎只好带着孩子和毕加索为她画的画走了。这些画统统没有签名。毕加索是天才画家，情场高手，也是精明的生意人，画到卖时才签名是他一辈子的做法。好多年后，玛丽·特蕾莎手头拮据，想卖画，托人带去找毕加索签名，结果受到第六任太太的呵斥。名没签成，画也没卖成，穷困了好长时间，玛丽·特蕾莎就在巴黎自己的公寓里面上吊自杀了。回头说朵拉。画家兼摄影家的朵拉·玛拉结果很难适应自己在巨人身边的新角色，常常哭泣，所以毕加索的画面又多了不少哭泣的女人变形造型，她们差不多都是以朵拉为原型的作品。所以，当天然、独立、率真的青年女画家弗朗索瓦出现时，毕加索毫不犹豫地丢下朵拉，把弗朗索瓦揽到自己怀里。朵拉·玛拉为此精神失常。
年过花甲的毕加索为弗朗索瓦独立不羁、灿烂活泼的性格所倾倒，也希望从她年轻的生命中汲取创作灵感和精力。但他万万没想到，弗朗索瓦是个新女性，一个女性主义者。有前车之鉴，她认识到，给毕加索做全职太太虽然有名，但对自身的成长没有半点好处。人的价值重在精神的成长，而精神的成长在于创造。她决定找回自己的艺术创作生命。另外，让她怒火中烧的是毕加索的名言：“女人只有两种，或是天仙，或是门前擦鞋垫。”弗朗索瓦对毕加索的天仙和擦鞋垫都没有兴趣，毅然决然地离开了毕加索的感性世界，去追求自己的精神世界，立志做一番天仙的事业，因为，做名人的擦鞋垫虽然有名，但天仙毕竟是自由的，而自由是人生的终极理想。弗朗索瓦后来虽然因为毕加索的缘故吃了不少画廊的闭门羹，但她没有泄气，写书、做电影，一生过得非常充实和丰满，直到最后，她都没有后悔离开毕加索。
垂垂老翁毕加索的第六位夫人杰奎琳上台，一位专断的女子，身手敏捷，精力旺盛，总揽毕加索的一切绘画生意和日程安排。杰奎琳同毕加索生活的十几年中，不少岁月是将毕加索的房门反锁起来，让他在里面画画。她是被毕加索画得最多的女人，但画面上的变形女人没有玛丽·特蕾莎的温柔软暖和会心的快乐，也很少有和谐亲密的感觉，但大师的风格还在，只是大师从女性那里获得的单纯的快乐却没有再出现。据说，玛丽·特蕾莎托人去要毕加索的签字，就是杰奎琳对来人声色俱厉地说：“她没钱？让她扫大街做妈子去！”毕加索也苦着脸对来人说：“我现在同杰奎琳生活。我无时无刻不在思考死亡，而她是唯一守在我身边的人呐。”一个大师也会说出常人的话来。
毕加索一九七三年九十一岁的时候去世。死后不久，杰奎琳就开枪打死了自己。
维也纳这次展览的题目叫“以绘画抗拒时间”，绘画中多是女人造型，而且大部分是毕加索晚年之作，也就是以杰奎琳为原型的作品；而被抗拒的时间代表死亡，题外之意，以女人，尤其是年轻女人来延续生命，抗拒死亡。毕加索的女人情结，毕加索的死亡情结，一管之见，但展览绝对值得一看。
