吾友习志淦，也就是彭志淦，也就是那个《徐九经升官记》的编剧。此人乃湖北剧坛一怪杰。习兄之怪，大约有三。
一怪：电脑兴起，作家编剧家纷纷换笔，而习志淦不仅最先一批换了笔，还成了湖北人发明的一种编码“田码”的老师，到处讲课、演示，还与田码发明人合作写了一本书《田氏语节输入法》并在全国出版发行。此书中有习兄许多自个摸索出来的玩艺，输入汉字搞创作，简直是太快捷太方便了。习兄给我演示过，“吹嘘”过，但本人天生冥顽不化，虽备有电脑，却不想上机，只顾自己手写得痛快。由习兄的书到他的四处传授，全国喜爱田码输入法的怕也有数万人之多了，本人所在的省作协、省文联大院，使用他传的田码，相当普遍。这样，习兄就差一点儿要抢电脑专家们的饭碗了。不过习兄说他仅仅是一个电脑票友，如此而已。但习兄接受新生事物之快，之投入，之精，是无人可比的。
二怪：习志淦在台湾的知名度比在大陆的知名度大。习兄现在可以说是在台湾最高产的戏曲编剧。
今年上半年，台湾“中视”热火朝天播放了习志淦编剧的40集歌仔戏电视连续剧《臭头洪武君》（臭头意即癞瘌头），这只是其中之一。作为国民党的对立者鲁迅的作品在台湾开禁，似也应以习志淦的大型京剧《阿Q正传》的上演为标志，这出戏的轰动在台湾当然有其政治意义。而《阴阳河》、《射雕英雄传》、《钟馗》、《刘海传奇》、《君臣鉴》、《前世今生蝴蝶梦》、《强项七品官》、《三笑姻缘》等在台湾又到美国的上演，真是滚滚而来。这样一个大陆剧作家，专门在台湾上演新剧，真正怪也！听说这些戏将陆续“出口转内销”，比如几部歌仔戏就将回到它的故乡福建来演出。
说到歌仔戏，在台湾相当有市场，它的道白与押韵全是闽南方言。习志淦想创作歌仔戏，得完全掌握与普通话不同的韵脚。刚开始，台湾只寄来了一本《普通话闽南语词典》。就凭着这个词典，习兄竟然整理出了一套歌仔戏韵辙资料，什么江东韵（江阳韵）、延安韵（言前韵）、茶花韵（灰堆韵）。但是写起唱词来，思维方式就得完全改变了，而且还要将那些闽南韵脚烂熟于心。这位习兄，硬是整出好些歌仔戏来，你说怪不怪。
在台湾拼命上演新作，在大陆也新作迭出。那些多次获得过全国奖的戏徐九经之类，药王庙之类，膏药章之类就不必说了，现在给黄石京剧团写的《小金贝》据说又看好，电视剧方面，20集《鲁班》，20集《新钟馗打鬼》都将投拍，近期不到一周时间创作并已摄制完成的反映98抗洪的二集电视剧《血肉长城》已经在中央电视台播放。
习兄几年前患过一场大病，常言说大难不死，必有后福，此言不错。习兄现在的创作已进入佳境，拿他自己的话来说，是“到了得心应手的时候”。现在台湾方面正在频频要他的新作，且是一流大剧团。习兄也就只好这么频频地写下去了。
以上二怪，有怪异之意，另一怪则是奇怪：中年改姓。
我在认识习兄时，他姓彭，不久便改了习，将女儿彭咏黎（现有美国留学）也改成了习咏黎。
原来习志淦本应姓习，彭为母姓。他父亲习文德非等闲之辈，北伐军的政治部主任，孙中山的秘书，抗战结束后是湖北参议会副议长，后去了台湾。只因其母彭凤仪恋家，带着6个孩子留在了大陆。于是习兄几十年来在国内的遭遇就可想而知了。虽然他恨过给他一家带来无尽灾难的父亲，但习家血脉，却无法割断。于是在两岸关系解冻后，重拾父姓，也与台湾有了往来，并继承了一笔遗产，但习志淦却将其一部分捐赠给了旅台湖北同乡会，其义举在台湾传为美谈。
习兄的改姓，改出了他人生的一段坎坷，一个悲喜剧，一个不平凡的家世。因此，你也就明白了这几年相继有湖北的剧团，湖北的导演去宝岛台湾演戏、排戏，进行两岸的文化交流，这一切是出自于谁的穿针引线和热情奔波了。
